Стиль многих песен однобок, нивелирован, ограничен узким кругом приевшихся интонаций. Более порадовали нас новые песни, создаваемые в союзных республиках, например, песни Рустамова в Азербайджане, Швядаса в Литве. Тов. Кухарский возражает против скептического отношения ряда товарищей к успехам кантатно-ораториального жанра. Это чрезвычайно действенный жанр, связанный с поэтическим текстом, с хоровым искусством и способный подготовить почву для достижений в области оперы. Соглашаясь с критикой организационных недочетов пленума, тов. Кухарский предлагает в течение всего года устраивать в Москве открытые творческие показы новой музыки с широким обсуждением.

О низком художественном уровне некоторых симфонических оркестров периферии говорит в своем выступлении дирижер К. Иванов. Наши ведущие филармонии, в том числе Московская, не проявляют инициативы в создании нового концертного репертуара советской музыки и в умелой их пропаганде. Тов. Иванов тепло отзывается о новых сочинениях, исполненных на пленуме: оратории Шостаковича «Песнь о лесах», кантате Жуковского, сюите Сорокина, поэмах «Александр Матросов» Нерсесова и «Щорс» Свечникова, и отрицательно оценивает «Праздничную увертюру» Арутюняна, увертюру Мокроусова, сюиту Пейко, «Майский карнавал» Ходжа-Эйнатова и ряд других произведений.

Тов. Коваль признает недостатки творческой дискуссии, развернувшейся на пленуме. Не были с достаточной глубиной проанализированы отрицательные явления, встречающиеся в нашей музыке: рецидивы декадентщины, проявления дурного вкуса (некоторые песни Соловьева-Седого), низкий уровень мастерства, обилие трескучих финалов и шумных кульминаций, прикрывающих бедность мысли. Нам пора уяснить, что является наиболее прогрессивным в широком потоке реалистической музыки, создаваемой нашими композиторами, и смело поддержать это лучшее. В качестве примера наиболее передового, подлинно народного искусства тов. Коваль называет кантату Жуковского «Славься, отчизна». Нынешний этап в развитии нашей музыки с новой остротой выдвигает задачу создания советской музыкальной классики, которой будет присуща полная гармония между социалистическим содержанием и высокой художественной формой. Этой полной гармонии не было ни в ораториях Мшвелидзе и Шостаковича, ни в «Земле Сибирской» Крюкова, ни во многих других произведениях. Тов. Коваль ставит вопрос о более активной пропаганде лучших достижений советской музыки в массах.

Тов. Холодилин говорит о недостаточном внимании к творчеству молодых композиторов в секциях и комиссиях ССК. Были случаи отпугивания молодежи, грубого администрирования в отношении талантливых молодых композиторов (Армения). Тов. Холодилин приводит факты невыполнения договорных обязательств некоторыми композиторами по госзаказам (Будашкин, Шапорин). Оценивая участие в пленуме ряда концертных организаций и музыкальных коллективов, тов. Холодилин говорит о крайне низкой исполнительской культуре оркестра Московской областной филармонии, о значительной художественной деградации Ансамбля песни Радиокомитета, о репертуарных срывах в эстрадном оркестре под руководством В. Кнушевицкого.

Зам. председателя ВКИ тов. Беспалов считает, что руководство Союза советских композиторов переоценило итоги пленума, чрезмерно подчеркнув успехи и не заметив серьезных недочетов. В выступлениях на пленуме и в печати звучали нотки самоуспокоенности в отношении борьбы с формализмом. Между тем формалистические рецидивы в музыке не изжиты, а мы недостаточно глубоко критикуем появляющиеся порочные произведения. О пережитках формалистического мышления говорит и незавершенность многих произведений, и художественная неравноценность частей в них, и неумение композиторов убедительно донести до слушателей большие современные идеи. Итоги пленума показали также серьезное отставание композиторов в области камерной музыки для сольных инструментов, в области массовой песни. Тов. Беспалов призвал руководителей Союза композиторов усилить помощь отстающим композиторским организациям (Ленинграда, Средней Азии). Необходимо решительно повернуть все наши концертные организации в сторону создания современного советского репертуара и его широкой пропаганды. Мало исполнять новую музыку в Малом зале консерватории. Нужно нести ее в рабочие клубы и дворцы культуры, смелее приобщая массы к слушанию советской музыки.

В прениях выступили также тт. Рататаев, Мшвелидзе, Апетян, Степанов, Глух, Белоцерковский.

Закрывая собрание, председатель Комитета по делам искусств тов. Лебедев дал в целом положительную оценку прошедшему пленуму и присоединился к критике отдельных творческих недостатков. Тов. Лебедев считает, что Третий пленум, явившийся крупной демонстрацией успехов советской музыки, не вызвал достойной творческой дискуссии. Некоторые руководители Союза композиторов, не услышав мнений широкой общественности, склонны переоценивать творческие итоги пленума. Необходимо шире пропагандировать новые произведения советской музыки, чтобы народ смог их оценить. Упрекнув композиторов в недостаточном внимании к музыке быта, в отставании песенного жанра, тов. Лебедев остановился на непреодоленной еще опасности формализма. В заключение он призвал работников Союза композиторов и Комитета по делам искусств к дружной совместной работе над дальнейшим развитием и совершенствованием советской музыки.

МУЗЫКА НАРОДОВ СССР

Смотр армянской музыки

С. ГАСПАРЯН, Г. ТИГРАНОВ

Всенародным торжеством, творческим и трудовым подъемом отмечена великая дата 70-летия И. В. Сталина. Все народы Советского Союза, каждый на своем языке, с глубоким чувством любви и благодарности воспевали своего освободителя, отца и учителя — великого Сталина. И эти песни слились в единый величественный и прекрасный гимн вождю. В многомиллионном хоре, славящем Сталина, слышится и радостная песня раскрепощенного армянского народа.

30 лет назад пережившая все ужасы империалистической войны, обреченная турецкими палачами на физическое истребление, разоренная заклятыми врагами народа, буржуазными националистами — дашнаками, Армения истекала кровью, стояла на краю гибели. «У Армении, — говорил в 1920 году товарищ Сталин, — не осталось никаких возможностей спасения, кроме одной: союза с Советской Россией»¹. Армения была спасена. С помощью великого русского народа, под руководством большевистской партии армянский народ впервые в своей истории обрел свободу и независимость. В братской семье народов СССР, под солнцем Сталинской Конституции, строит он свою счастливую жизнь, смело и уверенно смотрит в светлое будущее.

«Только идея Советской власти, — писал товарищ Сталин, — принесла Армении мир и возможность национального обновления»².

В каждом явлении своей новой жизни: в бурном развитии промышленности и сельского хозяйства, в ярком расцвете культуры и искусства армянский народ видит воплощенную волю, заботу, энергию и мудрость великих вождей революции — Ленина и Сталина.

За годы советской власти в Армении бурно расцвело народное творчество, выявились тысячи народных талантов: певцов-сказителей и гусанов (ашугов). Ими созданы вдохновенные художественные образы великих вождей революции — Ленина и Сталина. В своих песнях гусаны поют о счастливой колхозной жизни, о радостном социалистическом труде, о героических подвигах советских людей. Глубочайшие изменения, происшедшие в жизни народа, обусловили коренные изменения и в народном творчестве. В безвозвратное прошлое ушли старые дореволюционные песни — песни горести и нужды, подневольного труда и бесправия, трагические песни изгнанников и бездомных. Современное армянское народное творчество проникнуто светлыми идеями сталинской эпохи, полно мужественного оптимизма.

В связи с 70-летием со дня рождения великого Сталина во всех районах Армянской республики состоялись смотры народного творчества и самодеятельного искусства, в которых приняло участие более 35 000 человек. На этих смотрах были отобраны лучшие исполнители для участия в Республиканской олимпиаде, состоявшейся в столице Армении — Ереване 10–20 декабря 1949 года.

С берегов прекрасного Севана, с суровых гор Зангезура, из Алавердских рудников, с хлопковых полей Араратской долины, с фабрик и заводов Ленинакана и Кировакана приехали в Ереван участники Республиканской олимпиады (4 000 человек). Это были стахановцы и новаторы промышленности, передовики и герои колхозных полей, воины Советской Армии, пограничники, наша чудесная молодежь: комсомольцы, школьники, студенты, пионеры.

Яркое, величественное зрелище представляла олимпиада. Нескончаемой чередой сменялись выступления солистов, ансамблей песен и плясок, хоров, певцов, танцоров, инструменталистов, гусанов. Изумительные, полные грации национальные женские танцы, стремительные, темпераментные мужские пляски сменялись песнями героическими, лирическими, трудовыми, выступлениями виртуозов — исполнителей на народных инструментах (тар, кеманча, сринг, дудук, зурна), народными играми, инсценировками, музыкально-литературными композициями. Наряду с армянскими песнями и танцами исполнялись песни и пляски братских народов: русского, грузинского, азербайджанского, украинского, курдского, классические произведения Глинки и Чайковского, Комитаса и Спендиарова, песни советских композиторов (Александрова, Новикова, Хачатуряна, Сатяна, Арутюняна, Закаряна и др.).

Все выступления участников олимпиады были проникнуты глубоким советским патриотизмом,

_________

¹ И. В. Сталин, Сочинения, т. 4 стр. 410.

² И. В. Сталин, Сочинения, т. 4, стр. 413.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МУЗЫКА НАРОДОВ СССР

Смотр армянской музыки

С. ГАСПАРЯН, Г. ТИГРАНОВ

Содержание