Выпуск № 11 (132) | 1949

гое пишет В. Виноградов в статье «О некоторых проблемах развития братских музыкальных культур»: «Как эпический рассказ кобзаря о картинах природы Украины, о ее немеркнущей воинской славе, звучит Andantino в квартете Филиппенко».

Некоторые из опубликованных материалов о музыкальном наследии носят академический, объективистский характер и лишены большого актуального значения для современности.

Статья в газете «Культура и жизнь» напоминает о том, что к изучению классического наследия надо подхбдить более активно, исходя из ленинского положения о наличии двух культур в каждой национальной культуре. Конечно, эту проницательную мысль необходимо положить в основу перестройки музыкально-исторической науки.

Задача редакции — помочь становлению подлинной и точной истории музыки, дать марксистский анализ имеющимся историческим и музыкально-теоретическим трудам.

Следует подчеркнуть важность публикации ценных материалов, относящихся к классическому наследию, — в истории русской музыки много еще «белых пятен». Множество важнейших исторических материалов десятилетиями лежало в пыли архивов, может быть, даже нарочито кемто припрятывалось.

Необозримое поле деятельности для журнала — освещение развития музыкального искусства в союзных республиках и разработка проблем народного творчества. Кое-что журналом уже сделано в этой области. Однако у редакции нет еще живой связи с музыкантами всех братских республик СССР. Есть народные музыкальные культуры, о которых никогда не было написано ни одного серьезного исследования. Перед советским музыковедением стоит большая задача — создавать и двигать вперед советскую музыкальную фольклористику. Свет марксистско-ленинского учения должен проникнуть и в науку о музыкальном фольклоре. Фольклор также нельзя рассматривать, исходя из теории единого потока. В фольклоре весьма ярко отражается борьба нового и старого, прогрессивного и отживающего, поэтому нельзя только умиляться перед народным творчеством, его надо изучать диференцированно, отделяя здоровое и передовое от мертвого и реакционного.

Необходимо усилить в журнале раздел зарубежной музыкальной жизни, вести более активную борьбу с реакционным музыковедением и формалистической музыкой Запада и более действенно оказывать помощь прогрессивным композиторам и музыковедам, завязывать живые отношения с музыкантами демократического лагеря Запада и Востока.

Реакционная буржуазная пресса злобно клевещет на нашу растущую музыкальную культуру, и мы эту клевету должны разоблачать со всей силой нашей большевистской правды.

Наш журнал еще не стал подлинно боевым организатором музыкальной жизни также и потому, что редакция еще мало связана живыми нитями со всеми областями советского музыкального искусства. В музыкальных учреждениях, консерваториях, школах, оперных театрах, клубах — везде сейчас интенсивно строится новая социалистическая музыкальная культура. Где же, как не в журнале «Советская музыка», должно найти место освещение всего этого процесса роста и развития нашего музыкального искусства! Слабость связи редакции с музыкальными учреждениями отрицательно сказывается в работе журнала. Ежедневная почта журнала ‒ письма, заметки, статьи, идущие самотеком, — всё еще немногочисленна; читатели журнала мало делятся с редакцией своими мыслями о музыкальной жизни Советского Союза, практические работники музыкального искусства слабо участвуют в деятельности журнала. Всё это тоже говорит о том, что подлинно боевым, действенным органом журнал еще не стал.

Журнал несколько расширил круг авторов. У нас есть талантливая молодежь, нужно только с ней серьезно и упорно работать. Существенной трудностью в работе редакции попрежнему является недостаточная активность музыковедов, членов Союза советских композиторов. Многие из них всё еще соблюдают «заговор молчания».

Музыковедческая секция Союза композиторов в целом устранилась от помощи редакции.

Буквально единицы принимают в журнале систематическое активное участие. Совсем малое количество музыковедов

разрабатывает ответственные темы музыкальной эстетики.

Конечно, некоторые сдвиги имеются и в нашем музыковедении. Их можно заметить и на страницах журнала. К ним необходимо отнестись с таким же вниманием, с каким мы относимся к каждому новому успеху в музыкальном творчестве, — будь то песня или симфония. Но в целом музыковедение еще находится в фазе весьма далекой от общего бурного подъема всей музыкальной культуры.

Перефразируя мысль А. А. Фадеева, приведенную им в статье о литературной критике, мы можем сказать: «Советская музыка на подъеме, а критика музыкального творчества и музыкальной жизни неудовлетворительна».

Поворот музыковедов к насущным задачам советского музыковедения слишком затянулся. Над ними еще довлеют пережитки буржуазного музыковедения и благодушной обывательщины.

Весьма существенно замечание газеты «Культура и жизнь» о том, что редакция не добивается проверки действенности помещаемых материалов и не доводит до конца поднятые важные вопросы. Так, например, затронутые на страницах журнала проблемы вокальной культуры и вокального образования вызвали много откликов; это был поток статей педагоговвокалистов, каждый из которых полагал себя едва ли не единственным пророком в вокальном деле. Редакция просто отступила перед этим потоком, вместо того чтобы заняться организацией более содержательного материала по этим вопросам.

Несколько слов о нотном приложении к журналу. Нотное приложение крайне важно в журнале: выдвигаются новые имена, печатаются новые фольклорные материалы. В приложении печатаются новинки музыки всех братских республик и неопубликованные произведения классиков. Следует найти нужную форму этого издания, укрепить его и превратить в своеобразный музыкальный альманах народов СССР. Это будет способствовать творческому росту композиторов и сплочению дружной семьи композиторов всех братских республик.

Статья в газете «Культура и жизнь» призывает организовать работу журнала так, чтобы «Советская музыка» стала боевым органом советской музыкальной критики. Секретариату ССК необходимо активизировать наше музыковедение. Боевой музыкальный журнал можно строить только при условии, если музыковеды будут действительно активными творческими музыкальными деятелями, осуществляющими задачи, стоящие перед партийной художественной критикой.

За прошедшие два года в советском музыкальном искусстве многое переменилось. Мы слышим новую музыку, вдохновленную великими идеями большевистской партии и грандиозными успехами нашего социалистического строительства. Эта музыка идет широким потоком из многих братских республик. Метод социалистического реализма находит в ряде новых произведений свое конкретное воплощение.

Советская музыкальная культура переживает большой подъем. В среде деятелей музыкального искусства нашей Родины совершается бурный процесс идейного и творческого роста. В этом нельзя не усмотреть благотворного влияния критики и самокритики — основного закона нашего общественного развития.

В своем докладе, посвященном 32-й годовщине Великой Октябрьской социалистической революции, товарищ Г. М. Маленков сказал:

«Подъем народного хозяйства, расцвет социалистической культуры вызывают и будут вызывать новый прилив Творческой энергии, инициативы и изобретательности среди рабочих, колхозников и интеллигенции».

Деятели советского музыкального искусства с огромным подъемом вносят свой вклад в развитие духовной культуры нашей страны. Много талантливых музыкантов-новаторов включается в борьбу за новую, реалистическую музыку.

Журнал «Советская музыка» должен чутко реагировать на все изменения, происходящие на музыкальном фронте, и быть вожаком большевистских новаторов в музыкальном искусстве.

Статья в газете «Культура и жизнь» является действенной помощью журналу и всему музыковедению.

Поднять журнал на новую, более высокую ступень, на уровень задач, стоящих перед советской музыкальной культурой, — дело чести всего коллектива советских музыковедов.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание