Выпуск № 11 (132) | 1949 - страница 22

в том же театре удостоенного Сталинской премии балета Эугена Каппа «Калевипоэг». Спектакль этот получил подробную оценку на страницах журнала «Советская музыка». Слабой стороной спектакля являются недостаточное использование выразительных средств классического танца, чрезмерное преобладание пантомимы и характерных плясок. Музыка балета подчас страдает некоторой схематичностью и склонностью к натуралистическим эффектам.

Во время нашего пребывания в Таллине делегатам из Москвы, Ленинграда, Риги и Вильнюса был показан документальный цветной звуковой фильм «XII Певческий праздник». Фильм зафиксировал поистине грандиозное всенародное празднество в Таллине, в котором летом 1947 года приняло участие до 25 000 народных певцов, певиц и плясунов. Этот замечательный песенный праздник лучше всяких статей и докладов убеждает в том, что музыка создается для народа и живет в народе. Какая страстная любовь к родной песне, какая неодолимая жажда творчества объединяет замечательную эстонскую молодежь, съехавшуюся в свою столицу со всех концов страны, из самых глухих деревень, с шахт и заводов! Каким энтузиазмом горят лица исполнителей и публики! С каким подъемом и поразительной стройностью звучания поет этот небывалый двадцатипятитысячный хор!

Картина праздника оставляет огромное, неизгладимое впечатление, являясь неоспоримым свидетельством большой музыкальности эстонского народа, высокого развития в народе культуры многоголосного пения.

О том же говорят и выступления замечательных профессиональных и самодеятельных хоровых коллективов, принявших участие в концертах декады эстонской музыки. Здесь прежде всего надо упомянуть Государственный мужской хор ЭССР под руководством лауреата Сталинской премии Г. Эрнесакса. Этот редкий по своим ансамблевым качествам, выравненности и красоте звучания хор отличается удивительной гибкостью интонаций и чуткостью к намерениям дирижера. Высокими исполнительскими качествами отличаются также смешанный хор Радиокомитета, смешанный хор Таллинской консерватории, женский хор Филармонии и самодеятельные хоровые коллективы Центрального дома культуры им. Томпа.

Широкое развитие многоголосного пения без сопровождения обусловливает значительные достижения эстонских композиторов в этой области. Важным фактором является и то, что почти все эстонские композиторы, пишущие музыку для хоров, являются также квалифицированными дирижерами, работающими с профессиональными или самодеятельными хоровыми коллективами. Поэтому все хоровые сочинения, даже вне зависимости от качества музыки, отличаются удобной хоровой фактурой и полнозвучием.

Во время декады мы прослушали множество хоровых сочинений, написанных за период после исторического Постановления ЦК ВКП(б) о музыке. Радует появление ряда больших, развернутых хоровых полотен, посвященных великим вождям Ленину и Сталину, колхозной тематике, счастливой жизни эстонского народа в дружной семье советских социалистических наций. Многими достоинствами отличается монументальная кантата для хора, солиста и симфонического оркестра Энн Вырка «Песня о Сталине», отмеченная Первой премией Советской Эстонии за 1949 год. Это подъемное, оптимистическое и прочувствованное произведение, наполненное широким песенным дыханием. Композитор мастерски пользуется всеми выразительными возможностями хора и оркестра. К сожалению, этого нельзя сказать про партию солиста, которая тонет и растворяется в могучем звучании целого.

Впечатляющую кантату для хора и оркестра написал лауреат Сталинской премии Эуген Капп. «Власть народа» — так называется это произведение, воспевающее победоносное шествие эстонского народа к коммунизму по пути, указанному великим Сталиным. Хор поет красивую и торжественную песню, «звучащую от балтийских гранитных берегов и до Тихого океана...». Одна из частей кантаты рассказывает о грозных и тяжелых днях, когда эстонские земли топтал разъяренный враг. Драматические эпизоды сменяются просветленными песенными интонациями, вновь звучит торжественный и мощный напев первой части, слышится Гимн Советской Эстонии. Кантата написана на высоком уровне композиторского мастер-

ства, музыкальный язык ее доходчив и выразителен.

Большой художественный интерес представляет собой кантата для хора и оркестра «Бессмертие», написанная композитором Лео Таутсом на слова Марта Рауда. Кантата воспевает бессмертный образ Ленина, «...чье имя вошло в века и в сердца всех народов мира...».

Сочинение это отмечено талантом и искренностью. Однако оно неровно по языку и стилю. Очень впечатляющее и проникновенное начало обещает столь же содержательное развитие. К сожалению, автору не удалось до конца сохранить это ощущение внутренней взволнованности и искренности высказывания. Возможно, что здесь виною очень короткий текст (всего лишь восемь строк), который не дал композитору достаточно материала для музыкально-драматургического развития. Поэтому фугообразный финал кантаты, многократно повторяющий одни и те же слова, расхолаживает и снижает впечатление от целого.

Хоровое творчество эстонских композиторов чрезвычайно обильно и, повторяем, отмечено высоким мастерством. Помимо еще целого ряда кантат (А. Каринди, Э. Аарне, Т. Веттика, Р. Пятса), посвященных тематике нашей действительности, эстонские композиторы создали много хоровых песен, в том числе несколько удачных песен о товарище Сталине (песни Г. Эрнесакса, Т. Веттика, А. Вельмета). Ряд хоров о колхозном труде, о моряках, о родных лесах и полях создали композиторы Рихо Пяте, Виллем Капп, Эдгар Арро, Густав Эрнесакс. Многие из этих хоров проникнуты духом народной песенности и хорошо выражают настроение бодрости и оптимизма.

Однако это активное жизнеутверждающее начало порой принимает характер неглубокий, поверхностный. Почти все хоры и, в особенности, кантаты звучат громко, мажорно, бодро, но не всегда достаточно прочувствованно и глубоко. Композиторы как бы стремятся поразить слушателя мощностью и импозантностью звучания. А это создает известную монотонность и однообразие приемов, что с особенной яркостью сказывается в полнозвучных, но чаще всего очень стандартных хоральных кадансах. Подход большинства эстонских композиторов к решению многообразных тем нашей действительности страдает еще односторонностью и недостаточным проникновением в переживания и чувства народа.

Наиболее яркий пример такого «поверхностного оптимизма», одностороннего понимания решения советской темы — кантата «Пой, свободный народ» А. Каринди. Это произведение, почти сплошь построенное на грандиозных кульминациях, мощных хоровых и оркестровых звучаниях, но лишенное подлинной теплоты и песенности.

Заметно отстает от хорового творче-ства симфоническая и камерная музыка эстонских композиторов. Это сказывается в содержании большинства симфонических и камерных произведений, лишенных глубокой идейно-эмоциональной направленности, в известной беспредметности, субъективности мышления, в малозначительности замыслов.

Единственная симфония, представленная в программах декады, принадлежит перу одного из старейших композиторов Эстонии, ученику Н. Римского-Корсакова Артуру Каппу. Симфония программная, носит подзаголовок «Молодежная» и действительно привлекает симпатии слушателей своим ясным, жизнерадостным лиризмом, мелодичностью тем, с большим мастерством разрабатываемых композитором. Симфония написана в хороших и благородных традициях русской школы и представляет собой, бесспорно, весьма положительное художественное достижение маститого композитора. Вместе с тем нельзя не отметить несколько одностороннее представление о советской молодежи, которое создает эта веселая и почти игривая музыка, представляющая собой скорее симфоническую сюиту из четырех частей, чем симфонический замысел в высоком понимании этого слова.

Меньше обрадовал нас новый концерт А. Каппа для органа и симфонического оркестра (солист Гуго Лепнурм). В этом сочинении отсутствуют ясность и выразительность мелодического и гармонического языка, партия органа мало согласуется с оркестром, и поэтому отдельные удачные места тонут в общей звуковой сумятице. Хорошо прозвучала симфоническая сюита на эстонские народные темы молодого композитора, студента V Курса Таллин-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание