Выпуск № 11 (132) | 1949 - страница 16

исполнительской деятельностью, — он блестящий пианист-виртуоз.

В настоящее время, повидимому, композиторская работа в творческой жизни Вайнюнаса отступила на второй план, иначе трудно объяснить, почему на смотре его творчество было представлено лишь произведением, написанным в 1946 году. Сейчас, когда литовское музыкальное искусство находится на подъеме, композитор столь яркой одаренности не имеет права молчать и стоять в стороне. Вайнюнас может стать в ряд лучших композиторов Литвы, если он найдет в себе силы преодолеть творческую пассивность.

Концерт Каросаса вызвал у слушателей, до того ознакомившихся с его скрипичной сонатой, чувство досады и недоумения. Трудно себе представить, что эти два сочинения написаны рукой одного художника, притом за сравнительно небольшой промежуток времени. Его концерт для фортепиано — малосодержательное, поверхностно-виртуозное произведение, по началу претендующее на связь с модернистской музыкой, а в последующем сводящееся к перепеву образов Аренского. Скрипичная же соната Каросаса — талантливое произведение, принадлежащее творчески пытливому, национально-самобытному художнику. Правда, не все части этой сонаты одинаково удачны, но лучшие из них — вторая и четвертая — отличаются большим мелодико-ритмическим и гармоническим богатством, яркой образностью.

За исключением сонаты Каросаса в камерном концерте не было ничего особенно привлекательного. Показанный на смотре квартет Кленицкиса — несколько надуманное, академически приглаженное произведение. Кленицкис — несомненно, культурный и профессионально владеющий композиторским мастерством автор. Но подлинного вдохновения и живого, непосредственного выражения чувств он боится и тем самым сковывает свою творческую фантазию. А между тем он может создать произведения эмоционально-волнующие. Достаточно вспомнить хотя бы запев его вокально-симфонической песни «Спасибо Сталину», чтобы в этом убедиться.

Большое место на смотре занял показ хорового творчества литовских композиторов.

В первом отделении хорового концерта были исполнены произведения, написанные для так называемого академического хора, во втором — песни для Государственного народного ансамбля песни и танца Литовской ССР.

Слушатели, — как профессионалы-музыканты, так и любители музыки, — остро ощутили резкую разницу между этими двумя плоскостями хорового творчества литовских композиторов. И если песни, главным образом Швядаса, предназначенные для исполнения народными коллективами, несли в себе эмоционально яркие, народные образы и тем самым воспринимались слушателями, как нечто родное и близкое, то хоровые произведения, рассчитанные на профессиональное исполнение, в большинстве своем были хорального склада, аскетически отрешенные, абстрактные по тематизму, однообразные, монотонные и тусклые по эмоциональному тонусу. Вот это искусственное ограждение профессиональной хоровой музыкальной культуры от влияний народного искусства, которое практиковалось в Литве, повидимому, на протяжении десятилетий, и привело к тому, что хоровые произведения, предназначенные для профессиональных коллективов и опирающиеся на некие гармонические и мелодические формулы, лишенные национальных корней, застыли, окостенели и превратились в своего рода штамп, отступление от которого считается дурным вкусом. Повидимому, поэтому почти все литовские композиторы не проявляют должного интереса к Государственному ансамблю песни и танца Литовской ССР: в программе ансамбля на смотре были показаны главным образом работы Швядаса.

Перед советскими композиторами Литвы стоит большая задача — разрушить эту косную традицию и наполнить свои хоровые произведения, предназначаемые для профессиональных коллективов, живым дыханием народной песни, расширив их ладо-гармоническую палитру путем введения характерных для народного творчества оборотов, оживив хоровую ткань смелым внедрением подлинно полифонических принципов развития.

Огромную роль в овладении характерными для литовского народного хорового искусства стилистическими особенностями сыграла бы работа литовских композито-

ров по созданию репертуара для Государственного народного ансамбля песни и танца Литовской ССР.

Не имея возможности в рамках данной статьи всесторонне и подробно осветить работу этого замечательного коллектива, все же хочется сказать о нем хоть несколько слов. За несколько лет своего существования этот коллектив поднялся до уровня лучших народных художественных коллективов Советского Союза. Им по праву гордится литовский народ. Все концерты Государственного народного ансамбля песни и танца Литовской ССР проходят при переполненных залах, — литовский народ горячо любит этот коллектив за его подлинную народность, за его художественные достоинства.

В ансамбле имеются не только хоровая, танцовальная, но и оркестровая группа. И если в прошлые годы хоровая группа уже достигла больших творческих успехов, то танцовальная группа оставляла желать лучшего, а оркестровая была еще в зачаточном состоянии. За сравнительно небольшой срок танцовальная группа ансамбля необыкновенно окрепла, и в этом очень велика роль ее руководителя И. Лингиса, который с большим художественным вкусом поставил народные литовские танцы — поразительно яркие, образные, остроумные и жизнерадостные.

Художественный руководитель ансамбля композитор Швядас — большой энтузиаст и любитель народного искусства. На протяжении ряда лет он лелеял мечту создать литовский оркестр народных инструментов. Им проведена огромная работа по собиранию и изучению народных инструментов. И сейчас мы являемся свидетелями рождения этого оркестра, имеющего прекрасное будущее. Впереди еще большая работа по усовершенствованию народных инструментов, без которой невозможно дальнейшее художественное развитие оркестра, ибо в натуральном виде многие инструменты не обладают достаточной силой звука и чистотой интонаций.

На смотре в отличном исполнении Государственного народного ансамбля песни и танца Литовской ССР были показаны превосходные обработки литовских народных песен и танцев, сделанные Швядасом, а также его же оригинальные песни, написанные в народном духе. К сожалению, песни на советскую тематику в этом коллективе занимают еще незначительное место. Из числа произведений на советскую тему особенно большой успех имел «Марш восстановителей» Швядаса, в котором композитор сделал удачную попытку создания литовской массовой песни. Попытка же создания танца на современную тематику не увенчалась успехом. Хореографическая картина «Танец советской молодежи» схематична, в ней нет подлинной национальной образности. Поэтому после исполненных ансамблем столь красочных и жизнерадостных народных танцев она прозвучала, как нечто фальшивое, несвободное от ложнопонятой эстрадности.

Если в области кантатно-ораториального, симфонического, камерно-инструментального и хорового йсанров при всех указанных недостатках литовские композиторы достигли известных успехов, то в области вокальной миниатюры — романса, сольной художественной песни, легкой эстрадной и массовой песни, — популярной инструментальной музыки литовские композиторы сделали еще очень мало. Перед Союзом советских композиторов Литовской ССР стоит большая и серьезная задача — создать национально-яркие произведения и в этих жанрах музыки.

В план смотра были включены и работы студентов Вильнюсской консерватории. Большинство этих работ — камерного жанра.

Общее впечатление от прослушанных студенческих работ положительное. Отрадно то, что руководитель этих студентов композитор Рачунас ведет их по правильному пути, прививая им интерес к народному творчеству, вкус к простоте, воспитывая в них чувство творческой правдивости. Не случайно поэтому в произведениях студентов чувствуются большая естественность и непринужденность.

Наибольших удач в своих первых композиторских опытах достигли очень одаренные студенты — Бальсис, Клова иГайжаускас.

Однако Вильнюсская консерватория еще очень мало сделала для привлечения внимания студентов к овладению современной советской тематикой.

Руководители смотра — Управление по делам искусств при Совете Министров Литовской ССР и Союз композиторов Ли-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание