Смотр творчества композиторов Прибалтики

Литовская музыка на подъеме

3. АПЕТЯН

В общественной жизни музыкальных творческих организаций Советского Союза со времени Постановления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» произошли существенные сдвиги.

Многие союзы композиторов братских республик сейчас стали центрами, действительно объединяющими творческие силы композиторов. Деятельность этих организаций направлена на воспитание в наших художниках чувства долга перед трудящимся народом советской Родины, чувства ответственности за взятые на себя творческие обязательства, на активизацию художественной мысли.

Одной из весьма важных и действенных форм музыкально-общественной жизни творческих организаций стали смотры, которые дают возможность вынести на суд широких слушательских масс новые произведения и тем самым определить их идейно-художественную ценность.

В первой половине сентября 1949 года в Вильнюсе был проведен широкий смотр творчества литовских композиторов, который подвел первый итог деятельности композиторов Советской Литвы за период, прошедший после Постановления ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 года. Помимо произведений, написанных после этой даты, на отдельных прослушиваниях был показан ряд сочинений литовских композиторов, относящихся к 1946‒1947 годам. Таким образом, делегации творческих работников, прибывшие из Москвы, Ленинграда, Риги и Таллина, имели также возможность ознакомиться с некоторыми произведениями литовских советских композиторов, написанными до Постановления.

Смотр явился яркой демонстрацией успехов литовских композиторов, которые обусловлены их искренним стремлением итти в ногу со всеми народами Советского Союза по пути строительства новой жизни. Первые успехи литовских композиторов являются следствием серьезных сдвигов, происшедших в их мировоззрении. Эти сдвиги особенно ощутимы для тех, кто имел возможность на протяжении ряда лет наблюдать музыкально-общественную жизнь Советской Литвы.

Совсем еще недавно литовские композиторы были разобщены. Круг тем, избираемых композиторами, носил сугубо личный, замкнутый характер, их творчество находилось в состоянии застоя.

Иную картину мы наблюдали в дни смотра. Союз советских композиторов Литвы — крепко сплоченный творческий коллектив, каждый член которого заинтересован в общем успехе литовского музыкального искусства. Реальное ощущение задач, стоящих перед советскими художниками всех областей искусства, атмосфера сплоченности, творческой заинтересованности обусловили первые успехи литовских композиторов, определили общий жизнеутверждающий, активный тонус их музыки.

Произведения, показанные на смотре, позволяют утверждать, что литовские композиторы стали проявлять активный интерес к современным темам, раскрывающим думы и чувства советских людей. В связи с этим некоторые литовские композиторы стремятся найти ясные, эмоцио-

нально полнокровные музыкальные образы, доходчивые музыкально-выразительные средства, обращаясь к богатейшему источнику народного творчества и опираясь на гуманистические традиции реалистического искусства русской и западноевропейской классики. Путь, избранный литовскими советскими композиторами, привел уже некоторых из них к созданию глубоко содержательных, высокохудожественных произведений, о чем свидетельствует присуждение Сталинских премий литовским композиторам: Ю. Таллат-Келпша за «Кантату о Сталине» и Б. Дварионасу за концерт для скрипки.

К числу произведений, в основу которых положена тема современности, относятся «Кантата о Сталине» Ю. Таллат-Келпша, оратория А. Рачунаса «Советская Литва», кантата К. Тамулюнаса «Янтарный берег», вокально-симфонический цикл А. Кленицкиса «Великая Отечественная война», его же вокально-симфоническое произведение «Спасибо Сталину», большое количество хоровых произведений: К. Галкаускаса — «Взвивайтесь, знамена!», А. Будрюнаса — «С боевым знаменем Октября», И. Юзелюнаса — «Песня пятилетки», И. Дамбраускаса — «Армия наша», И. Швядаса — «Марш восстановителей» и др.

Наибольших успехов в раскрытии советской тематики литовские композиторы достигли в области кантатно-ораториального жанра. Наряду с кантатой Таллат-Келпша, которая благодаря своей эмоциональной содержательности, глубине музыкальных образов и большой ясности языка удостоена Сталинской премии, значительный интерес представляет оратория Рачунаса «Советская Литва». В этом произведении композитор стремился нарисовать широкую картину жизни литовского народа, пережившего после великой радости освобождения от векового гнета тяжелые годы борьбы с гитлеровскими оккупантами и пришедшего, наконец, к счастливой жизни, — народа, восстанавливающего героическим трудом свою республику.

Рачунас нашел немало интонационно ярких, эмоционально теплых, волнующих музыкальных образов, правдиво раскрывающих душевные качества советского литовского народа. В музыке оратории Рачунаса бьется живой пульс современной жизни. На естественно льющихся мелодиях оратории лежит яркий отпечаток проникновенной народной литовской песни. И поэтому не случайно это талантливое произведение, отличающееся ясностью образов, оптимистичностью общего эмоционального тонуса, нашло живой отклик в сердцах слушателей. Автор, несомненно, очень хорошо знает природу человеческого голоса, который во всех хоровых и сольных эпизодах его оратории звучит естественно и выразительно.

Всё же оратория Рачунаса не свободна от недостатков, главный из которых во многом обусловлен слабостью поэтического текста. Поэт Реймарис прибегает к очень частой смене эмоционально-образных планов. Стремясь создать полную взаимосвязь музыки и слова, Рачунас подчеркивает малейшие изгибы поэтического текста и тем самым невольно обнажает его композиционную рыхлость. В музыке оратории нередко применяется принцип калейдоскопической смены коротких эпизодов, что особенно подчеркивается отсутствием объединяющего тематического материала и четкого тонального плана.

Не все кантатно-ораториальные произведения, показанные на смотре, вызвали одобрение. Если кантата Таллат-Келпша и оратория Рачунаса говорят о больших успехах литовских композиторов в раскрытии тем современности, то кантата Тамулюнаса «Янтарный берег» свидетельствует о серьезных ошибках композитора. В кантате этого молодого и, повидимому, талантливого композитора проявились черты, которые, к сожалению, характерны для произведений и некоторых других литовских композиторов. Порок кантаты Тамулюнаса, как и вокальносимфонического цикла Кленицкиса «Великая Отечественная война» и некоторых хоровых произведений на советскую тему, заключается в том, что музыкальные образы этих произведений эмоционально бескровны, в них отсутствуют национально-самобытные черты. А между тем, казалось бы, для каждого советского композитора должно быть ясно, что, обращаясь к современной теме, он обязан воплотить характерный для советских людей строй мыслей и чувств, и, следовательно, он не может говорить о советских людях абстрактным, холодным языком. В противном случае созданные им музыкальные

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Смотр творчества композиторов Прибалтики

Литовская музыка на подъеме

3. АПЕТЯН

Содержание