МУЗЫКАЛЬНОЕ НАСЛЕДСТВО

Неопубликованная мазурка А. К. Глазунова

В дни, когда советский народ чтит память Фридерика Шопена — великого польского музыканта, хочется вспомнить о забытом произведении одного из замечательных русских композиторов, отдавшем дань любви польской народной музыке. Мы имеем в виду неопубликованную «Мазурку-обéрек» Глазунова для скрипки с оркестром, написанную в ноябре 1917 года и посвященную выдающемуся польскому скрипачу П. Коханскому¹.

Глазунов, как и многие русские композиторы (напомним о Римском-Корсакове, посвятившем памяти Шопена оперу «Пан-Воевода», о «Желязовой Воле» Ляпунова) глубоко ценил польскую народную музыку и выросшее на ее плодотворной почве творчество Шопена, находя в них источник художественного вдохновения. Его «Шопениана» и великолепные виолончельные транскрипции фортепианных этюдов, инструментовки полонезов и мазурок Шопена — свидетельство любовного отношения русского музыканта к творчеству великого славянского композитора.

Польские мотивы звучат во многих произведениях Глазунова. С особенной любовью культивировал Глазунов мазурку, дав самостоятельное художественное претворение этого музыкального жанра. Укажем на мазурку для оркестра ор. 18, «Alla Mazurka» из «Славянского квартета», ор. 26, мазурку из балетной сюиты, ор. 52, на фортепианные мазурки.

К ним примыкает и «Мазурка-обéрек» для скрипки с оркестром, как бы завершающая эту линию в творчестве композитора, к которой он уже не возвращался.

Эта большая концертная пьеса (493 такта), в виртуозном стиле, написанная в сложной трехчастной песенной форме, инструментованная с присущим Глазунову блеском, свидетельствует о чутком проникновении русского музыканта в дух польского народного музыкального творчества. Накладывая на все произведение печать своей яркой композиторской индивидуальности, Глазунов вместе с тем сохраняет народный стиль и ритмические особенности обéрека — самого веселого и зажигательного из польских народных танцев.

Расширяя рамки композиции мазурки до формы большой концертной пьесы, Глазунов, так же как и Шопен, прибегает не к тематическому развитию, а к увеличению числа отдельных эпизодов (в мазурке одиннадцать самостоятельных эпизодов). Эта мозаичность построения, основанная на органичном сцеплении мелодически и ритмически родственных между собою мелодий-попевок, идет от импровизационного стиля игры народных скрипачей, с присущей ей непрерывной сменой танцевальных и песенных мотивов.

Отсюда же стремление композитора воссоздать в партитуре гармоническую схему и характер звучания народного инструментального ансамбля (скрипка, волынка и бас) с свойственным ему чередованием доминантаккорда и тонического трезвучия, октавными ходами, выдержанными квинтами в басу, а также характерные отступления, повторы, возвраты и импровизационные каденции скрипки-соло.

Оркестровое вступление, в духе народных инструментальных наигрышей на органном пункте («волыночные квинты») сразу вводит слушателя в круг интонаций, присущих польской народной музыке. Из ритмического движения этого наигрыша возникает тема мазурки с характерным для одной из популярных форм обéрека акцентом на первой доле каждого третьего такта:

Нотный пример

_________

¹ Законченная автографная партитура «Мазурки-обéрека» хранится в рукописном отделе библиотеки Ленинградской ордена Ленина государственной консерватории. Шифр № 63, 21/П. Рукопись озаглавлена: A son ami Paul Kohanski /A. Glasounow/ Mazur-oberek (pour violon) avec accompagnement d’orchestre (Partition) op. 104. На последней странице рукописи дата — 7 ноября 1917 года (ст. ст. ). В списке сочинений Глазунова, приведенном в брошюре В. В. Держановского «А. К. Глазунов. 1882–1922». Музгиз, 1922, эта пьеса значится под ор. 101. Однако «Мазурка-обéрек» по неизвестным причинам осталась неизданной. Впервые эта пьеса была исполнена П. Коханским в Петрограде в одном из русских симфонических концертов весной 1918 года под управлением автора. П. Коханский (1887–1934) в период 1916–1920 гг. был профессором по классу скрипки в Петроградской, а затем Киевской консерватории.

Прим. 1.

Вот другой пример:

Прим. 2.

Отметим отдельные мелодические эпизоды мазурки, отличающиеся своеобразной ладовой окраской, идущей от интонационных особенностей польской народной песни и придающей композиции чисто народный колорит.

К ним относятся прежде всего лирическая мелодия, следующая непосредственно за главной темой, не раз внезапно возникающая на протяжении мазурки и замыкающая ее отдельные эпизоды:

и кода, построенные на использовании лидийского лада, а также оркестровые отыгрыши с характерными квинтовыми интонациями, несомненно идущими от строя скрипки.

К числу подлинных мелодических вдохновений Глазунова принадлежит до-минорный эпизод:

Прим. 4.

Для того, чтобы отметить все интереснейшие контрапунктические сплетения и модуляционные детали, как и тончайшие колористические оттенки партитуры, пришлось бы выписать всю мазурку.

По свежести музыки, мастерству композиции, блестящему использованию скрипки и тонкости оркестрового письма «Мазурка-обéрек» является одним из лучших произведений Глазунова. Эта пьеса¹ вносит новый и весьма существенный вклад в скрипичную литературу и обогащает наше представление о самом жанре мазурки. Несомненно, что «Мазурка-обéрек» займет место в репертуаре скрипачей наряду со скрипичным концертом Глазунова, которым замечательный русский композитор вписал яркую страницу в историю сольного инструментального концерта.

И. Ямпольский