К новому расцвету национальных музыкальных культур

В сентябре и октябре 1949 года в Прибалтике и Закавказье проводились смотры творчества советских композиторов. Композиторы Литвы, Латвии, Эстонии, Азербайджана, Грузии продемонстрировали перед народом свои творческие достижения за период, прошедший после Постановления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба». В эти же осенние месяцы 1949 года подверглось общественному смотру творчество композиторов Украины, Белоруссии, Молдавии, республик Средней Азии, ряда автономных республик РСФСР. Лучшее, что создано национальными композиторами, будет показано на 3-м пленуме правления ССК в числе новых выдающихся достижений советской музыки.

Величественные успехи молодых музыкальных культур народов СССР с огромной силой воплощают в себе справедливость и мудрость ленинско-сталинской национальной политики. Социалистическая революция раскрепостила все народы нашей страны от национального и классового угнетения. Она открыла невиданные возможности для их свободного культурного развития. Благодаря помощи Советского государства и ведущей нации нашей страны — великого русского народа отсталые в недавнем прошлом нации сумели совершить небывалый исторический скачок во всех областях исторической и культурной деятельности, в том числе и в музыке.

Наша национальная политика опрокинула гнусные и нелепые измышления империалистической пропаганды, делящей человечество на «высшие» и «низшие» расы, полноценные и неполноценные народы, из которых одни способны управлять миром и создавать духовные ценности, другие же могут быть лишь покорными рабами. Все народы СССР с невиданным размахом проявляют свои таланты в государственной деятельности и науке, в хозяйстве и культуре, в литературе и музыке.

Оперные театры в Узбекистане, Киргизии, Бурят-Монголии, Татарии, молодые симфонические культуры Азербайджана, Грузии, Армении, выросшие после Октября, талантливые кадры молодых национальных композиторов, дирижеров, певцов — это ли не яркое подтверждение прогрессивности советского строя, дающего великий простор для расцвета творческих дарований без различия расы и национальности!

Разъясняя смысл нашей национальной политики в области развития культуры, товарищ И. В. Сталин говорит: «Советские люди считают, что каждая нация, — все равно — большая или малая, имеет свои качественные особенности, свою специфику, которая принадлежит только ей и которой нет у других наций. Эти особенности являются тем вкладом, который вносит каждая нация в общую сокровищницу мировой культуры и дополняет ее, обогащает ее. В этом смысле все нации — и малые, и большие, — находятся в одинаковом положении, и каждая нация равнозначна любой другой нации»¹.

Советская музыка, как один из участков нашей социалистической идеологии, представляет собой дружный многона-

_________

¹ «Правда» от 13 апреля 1948 года.

циональный хор, тесное содружество разнообразных, свободно развивающихся музыкальных культур. Каждая из наций, населяющих Советский Союз, являясь, по определению товарища Сталина, новой социалистической нацией, стремится максимально раскрыть богатства своей национальной музыки, чтобы тем самым умножить общий интернациональный фонд советской музыкальной культуры.

Подлино реалистическая музыка, понятная всем народам, не требующая перевода с одного языка на другой, заключает в себе особые возможности для того, чтобы непосредственно служить предметом взаимного культурного обмена между народами, средством укрепления их братской интернациональной дружбы и духовного родства.

Условия советского строя резко изменили понятия национальной культуры, насытив его новым социалистическим содержанием. «Что такое национальная культура при диктатуре пролетариата? — объясняет товарищ И. В. Сталин. — Социалистическая по своему содержанию и национальная по форме культура, имеющая своей целью воспитать массы в духе социализма и интернационализма»¹.

Лучшие музыкальные произведения композиторов братских республик, сохраняя особенности национальной формы, талантливо отображают то новое идейное содержание, которое рождено в жизни народов СССР эпохой социализма. Красноречивым свидетельством этому может послужить наиболее ценное в творчестве Арутюняна, Филиппенко, Таллат-Келпша, Дварионаса, Амирова, Гасанова, Тулебаева, Жиганова, Мшвелидзе, Баласаняна, Малдыбаева и многих других композиторов, отмеченных Сталинскими премиями. Расцвет музыкального исполнительства в братских республиках СССР подтверждается также присуждением Сталинских премий десяткам национальных артистов, а также их недавними победами на международных конкурсах в Праге и Будапеште (назовем украинских певиц Шолину и Чавдарь, грузинскую скрипачку Яшвили, представительницу Армении Зару Долуханову и других).

В ближайшие месяцы наша музыкальная общественность с удовлетворением и радостью встретит новые яркие достижения композиторов братских республик, чьи талантливые произведения несомненно обогатят многонациональную сокровищницу советской реалистической музыки.

Какие наиболее важные творческие проблемы встают ныне перед композиторами союзных и автономных республик?

Необходимо добиваться правильного диалектического сочетания национальной музыкальной формы и социалистического содержания. Известно, как много вреда нанесли нашему музыкальному искусству губительные антинародные влияния буржуазного космополитизма и формализма. Пагубное игнорирование богатств родного национального мелоса, имевшее место в период увлечения формалистическим лженоваторством, ныне в основном преодолевается; мы почти не слышим больше произведений, в которых народные мелодии искажались и уродовались бы во имя демонстрации «мастерства» и «изобретательности» композиторов. Прямые и требовательные указания, заключавшиеся в Постановлении ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» и в ряде соответствующих постановлений ЦК компартий союзных республик, помогли многим композиторам братских республик сбросить чуждый космополитический наряд, обратиться к великолепным ресурсам родного национального фольклора. Однако в творчестве некоторых композиторов еще обнаруживается неумение правильно и органично сочетать национальную форму с социалистическим содержанием. При этом наблюдаются две крайне противоположные, но одинаково нежелательные тенденции: первая из них заключается в отсутствии национальных признаков, нивелировке стиля, неумении запечатлеть и развить в сложных музыкальных формах своеобразие и прелесть своей национальной музыки. Подобные примеры и ныне встречаются у некоторых композиторов Белоруссии (скрипичный концерт Каминского), Украины (концерт Рождественского), Молдавии (инструментальные пьесы Пономаренко), Казахстана (ряд произведений Великанова, Мусина) и др. Музыка, оторванная от живых, благотворных народно-национальных источников, перестает быть жизненно-полноценным искус-

_________

¹ И. В. Сталин. Сочинения, т. 12, стр. 367.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

К новому расцвету национальных музыкальных культур

Содержание