Выпуск № 10 (131) | 1949 - страница 41

большинство (в том числе и Рубинштейн) пришли из-за курьеза и любопытства. Балакирев играет прекрасно, но как музыкант, а не как виртуоз, а публике только последнее и нужно!

23.

С. П. б. Публ[ичная] Б[иблиоте]ка
4 марта 1891

Многоуважаемый Семен Николаевич, в ответ на Ваше письмо скажу Вам, что у меня есть всего один портрет Даргомыжского, с его автографом: это тот, где он упер голову на руку, а локтем оперся на стол. Это лучший его портрет, а других у меня нет, да и не стоит их держать — плохи. Не знаю, этот ли самый Вы называете «у всех имеющегося». Решите сами. Замечу при том, что этот портрет — маленькая карточка, и с нее, если не ошибаюсь, сделана была большая литография в «галлерее» Мюнстера¹. Если Вы пожелаете воспроизведения моего портрета, то, признаюсь, это не очень-то будет мне по вкусу, потому что чрезвычайно дорожу этой карточкой и неохотно пошлю ее к фотографу — может пропасть, чему примеры у меня бывали.

Вы говорите про портрет редкий. Такой у нас есть в библиотеке. Это небольшой грудной портрет, масляными красками, написанный в 1845 году в Париже приятелем Даргомыжского живописцем Бориспольцем² и, как мне тогда говорили, очень похожий на молодого Даргомыжского. Но мне кажется, не слишком ли для Вас будет молод такой портрет, что Вы скажете? Он никогда и нигде еще не был издан. Но из библиотеки не выпустят этот портрет и на 1/4 часа, и если бы понадобилось его снимать, фотограф должен приехать со своим аппаратом в библиотеку.

Вы спрашиваете про «Кремль»³ и про III акт «Млады»?

«Кремль» никому, кажется, не понравился и успеха не имел. Да и мудрено понравиться: тут только есть «сочинение», но нет творчества. Автор явно устал и ему бы хорошо было несколько времени не сочинять. Вдохновения нынче вовсе не слышно у него, и я ему советовал попробовать писать теперь «хоры», или что-нибудь, что угодно, только не для оркестра и не симфонии. Не знаю, послушается ли он. Финал же этой вещи — в два оркестра, без всякой нужды, трескотня такая, что просто оглохнуть надо.

Нет, это далеко уже от того Глазунова, который сочинял 1-ю симфонию, «Стеньку Разина», лучшие места 2-й симфонии и «Леса»!!!⁴ Дай бог ему когда-нибудь сделаться прежним!

Напротив, III акт «Млады» имел такой громадный успех, что Римлянина призывали потом к директору театров, и порешили (после особого заседания) давать «Младу» в будущий сезон — здесь⁵. И стоит, и стоит! Правда, в этом III акте вся певческая часть — слаба и неинтересна, но оркестровая, картинная – верх совершенства, новизны, поразительности, красоты. Особливо явление Чернобога — просто нечто в роде гениального. Вот как мы тут-с.

Ваш В. Стасов.

24.

С. П. б. Публ[ичная] Б[иблиоте]ка
16 сент. 91

Многоуважаемый Семен Николаевич, я и сам только что очень недавно воротился из чужих краев — побывал в Берлине, Праге, Нюренберге, Париже и Лондоне; очень рад отвечать на Ваши вопросы.

1) Кроме «Артиста», нигде никогда не было копии с портрета Даргомыжского, принадлежащего Публ[ичной] Б[иблиоте]ке¹.

2) Писал этот портрет, масляными красками, в Париже, в 1845 году, художник Платон Тимофеевич Борисполец (бывший прежде артиллерийский офицер, а потом ученик Брюллова). Этого художника есть в Академии художеств копии с огромной картины Тициана «Убиение св. Петра мученика». Картина эта сгорела в Венеции и теперь остается известною лишь по великолепной копни Бориспольца, признанной классическою. Борисполец был большой приятель Даргомыжского и написал его (с сигарой в руке) во время их общего пребывания в Париже. Портрет был тогда, говорят, очень похож; о нем Даргомыжский говорит в своих письмах из Парижа (напечатаны мною в «Русской Старине»)².

3) Портрет этот поступил (по моей просьбе) в импер[аторскую] Публ[ичную] Б[иблиоте]ку (где и теперь находится), в подарок от Ал[ександра] Петр[овича] Опочинина³, теперь давно умершего, а прежде великого приятеля и Даргомыжского и Бориспольца.

Теперь другие дела музыкальные:

1) «Младу» дают в ноябре. Все уже приготовлено⁴.

2) По музыке — ничего нет нового. Из нового поколения никто ничего не делает и, кажется, не хочет и не может делать. Лядов привел в порядок и переоркестровал свою «Мессинскую невесту»⁵, которую и печатают, и в Беляевских концертах дадут — но это еще мало. Нового у него — ничего! Несколько маленьких ф[орте]-п[ианны]х пьесок — это все еще безделицы. Глазунов ничего нового не делал — и слава богу! Ему надобен большой антракт, а то он иссяк, утомился и нехорош стал. О прочих (из новых) говорить не стоит. Кюи не сочиняет, Балакирев — тоже, Римский — занят «Младой» и новой оркестровкой «Бориса Годунова» Мусоргского⁶. Итак, вся действующая армия — один Римский-Корсаков!!!

Baш В. Стасов

[P. S.]. А слышали Вы, что в июне умер, от сахарной болезни, мальчик Боря, сын Дианина, любимец и крестник Бородина!! Какой удар для бедного отца!!! А ведь иные задатки у эгого 6-7-летнего мальчика казались чисто феноменальными!

25.

С. П. б. Публ[ичная] Б[иблиоте]ка
17 окт[ября] 91

Многоуважаемый Семен Николаевич, ни я, да и никто не может Вам сказать, в каких именно годах сочинены: «Малоросс[ийский] казачок», «Баба-Яга» и «Чухонская фантазия» Даргомыжского. Из нас всех, зна-

комых Даргомыжского, никто уже не знает — да и никто никогда не знал, а Даргомыжский в «Автобиографии» своей тоже не написал. Все, что мы знаем, это — что все 3 пьесы сочинены между 1856 и 1866 годами, т.е. после «Русалки», но раньше «Каменного гостя». «Чухонская» же сочинена позже тех двух, и года за 2–3 до начала сочинения «Каменного гостя».

Больше этого никто не в состоянии сказать Вам что-нибудь.

Про нынешние музыкальные дела — ровно нéчего сказать Вам. Никто ничего не сочиняет нового. Ждем первого представления «Млады», но ее откладывают все позже и позже и, кажется, раньше января не дадут...

Что касается «Игоря», то и его совершенно затоптали в грязь, дали его всего раз (после бесконечных откладываний), и довели черт знает как, с бесчисленными при том и нелепейшими купюрами.

Желаю Вам здоровья.

Ваш В. Стасов.

ПРИМЕЧАНИЯ

К письму 21

¹ Имеется в виду материальный крах семьи Стасовых, постигший ее осенью 1890 г.

² Премьера оперы Бородина «Князь Игорь» состоялась в Петербурге, в Мариинском театре, 23 октября 1890 г.; дирижировал К. А. Кучера.

³ «Северный вестник», 1890 г., № 12, декабрь, отдел II, стр. 137-147. «По поводу "Князя Игоря" Бородина на Мариинской сцене».

⁴ «Новое время», 1890 г., 29 октября, № 5269. «Музыкальные наброски. А. П. Бородин и его посмертная опера «Князь Игорь».

⁵ А. С. Суворин (1834–1912), издатель «Нового времени», драматург, публицист, театральный рецензент вначале либерального, потом реакционного направления.

⁶ Е. П. Рапгоф, основатель музыкальных курсов (1882 г.), автор многочисленных фортепианных педагогических сочинений, музыкальный рецензент немецкой газеты «Petersburger Herold».

⁷ «Игорь», опера Бородина» — «Новое время», 1890 г. 24 октября, № 5264 (статья анонимная).

Второй статьи Суворина установить не удалось.

⁸ Н. Соловьев, «Князь Игорь», опера А. П. Бородина», «Новости» и «Биржевая газета», 1890 г., 24 октября, № 293.

Я. Д. (псевдоним), «Русская опера». СПб. Ведомости», 1890 г., 24 и 25 октября, №№ 292 и 293.

В. Баскин, Театральное эхо. «Петербургская газета», 1890 г., 24 октября, № 292.

⁹Г. П. Кондратьев (1835–1905), певец, 1872–1900 гг. — главный режиссер Мариинского театра.

¹⁰ 3-я симфония Глазунова, ор. 33, D-dur, сочинена в 1890 г. исполнена впервые в 3-м РСК под упр. Н. А. Римского-Корсакова.

К письму 22

¹ В 3-м концерте, 2 декабря 1890 г.

² Е. А. Рыб — преподаватель теории музыки в Киевском музыкальном училище.

³ И. П. Прянишников (1847–1892), артист Мариинского театра (баритон), вокальный педагог, руководитель первого оперного товарищества в Киеве и в Москве.

⁴ К. А. Кучера (р. 1849 г.), чех по происхождению, дирижер Мариинского театра (1879–1894).

⁵ Ф. И. Стравинский (1843–1902), певец (бас), артист Мариинского театра (с 1876 г. и до конца жизни).

⁶ О. А. Петров (1807-1878), знаменитый русский певец (бас — баритон).

⁷ «Н. А. Римский-Корсаков». «Северный Вестник», 1899, № 12.

⁸ Баллада «Два призрака».

⁹ Концерт Балакирева в пользу Бесплатной музыкальной школы состоялся 28 ноября 1890 года.

¹⁰ «Те Deum» («Тебе, бога, хвалим») — произведение для оркестра, трех хоров и органа.

К письму 23

¹ В «Портретной галлерее русских деятелей», изданной А. Э. Мюнстером, СПб., 1862 и 1869 гг., литографии Даргомыжского нет.

² П. Т. Борисполец (Бориспольц), художник (ум. в 1880 г.).

³ «Кремль» — симфон. картина Глазунова, ор. 30, соч. в 1890 г., исп. впервые в 6-м РСК 16 февраля 1891 г. под упр. Римского-Корсакова.

⁴ «Лес» — фантазия Глазунова для симфонического оркестра, ор. 19, соч. в 1887 г., исп. впервые в 5-м РСК 5 декабря 1887 г. под упр. Римского-Корсакова.

⁶ 3-е действие «Млады» было впервые исполнено в 6-м РСК 16 февраля 1891 г. под упр. автора.

К письму 24

¹ Копия с портрета Даргомыжского работы Бориспольца помещена в «Артисте», 1894 г., январь, кн. 1.

² «Русская Старина». 1875 г., февраль — июль.

³ Слова Стасова «давно умершего» позволяют отнести их скорее к А. П. Опочинину младшему (ум. в 1885 г.).

⁴ Первое представление оперы «Млада» на сцене Мариинского театра состоялось 20 октября 1892 г. под упр. Э. Ф. Направника.

⁵ Заключительная сцена из «Мессинской невесты» (по Шиллеру), ор. 23, сочинена Лядовым еще в 1878 г. в качестве консерваторской дипломной работы; кантата издана Беляевым в 1891 г. и впервые исполнена во 2-м РСК 25 января 1892 г. под упр. Римского-Корсакова.

⁶ Работой над «Борисом Годуновым» Римский-Корсаков интенсивно был занят с декабря 1895 г. по май 1896 г.

Подгот. к печати

М. П. Блинова и В. Н. Римский-Корсаков

(Продолжение в следующем номере)

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

23.

24.

25.

ПРИМЕЧАНИЯ

М. П. Блинова и В. Н. Римский-Корсаков

Содержание