Выпуск № 4 (125) | 1949 - страница 22

ная с классическими традициями, каждым тактом утверждающая принципы реалистического искусства, прямо противостояла формалистическому асмовскому направлению.

Образы украинского народного творчества развиты в симфонии непосредственно, естественно, непринужденно. Это не стилизация, а действительное воссоздание народного искусства в формах симфонического произведения. В основной тематический материал симфонии Ревуцкий вводит и подлинные, точно повторенные мелодии украинских народных песен и мелодии, свободно им претворенные. Такова главная тема первой части — своеобразное воспроизведение когда-то слышанной композитором народной песни. Сохраняя типичные черты украинского народного мелоса, она приобрела в симфонии большую напряженность и динамичность. Гибкость ритмического строения и характер орнаментики сближают ее с украинскими эпическими песнями и думами.

Вторая, медленная, часть симфонии выдержана по преимуществу в мягких тонах, проникнута теплым лиризмом. В ней развиваются мелодии украинских песен — лирической «Ой, у полi сосна» и одной из любимейших народных песен на слова Шевченко «Що в Києві на ринку».

Третья часть начинается подвижной задорной мелодией хороводной народной песни— «А мы просо сеяли, сеяли» (известной и в русском, и в украинском вариантах). Вся эта часть проникнута духом жизнерадостности и веселья. Как воспоминание, проходят темы первой и второй частей. Нарастающая звучность, ярко выраженный активный характер музыки заставляют вспомнить о девизе, под которым эта симфония была представлена на конкурс: «Будуймо» — призыв к строительству, к творческому и созидательному труду.

В творчестве Ревуцкого значительное место занимают фортепианные произведения. Пианист по образованию, он писал для фортепиано с первых же шагов своей композиторской деятельности. Эти ранние произведения написаны выгодно, эффектно. Однако им недостает творческой самостоятельности — они носят на себе печать влияния Рахманинова и Скрябина. В его зрелых сочинениях для фортепиано более четко выступают черты украинского народного мелоса. Таков 2-й концерт фа-мажор, сочиненный в начале 30-х годов. Концерт этот был задуман, как программное произведение, изображающее соревнование певцов, танцоров и спортсменов. Отсюда и его первоначальное название «Поема змагання». Тема Первой части — призыв к социалистическому соревнованию. Вторая часть — картина спортивного празднества. Третья часть (медленная) — соревнование певцов. В четвертой части, по замыслу автора, должны были быть даны объединенные песенные и танцевальные элементы. В процессе работы композитор столкнулся с рядом трудностей в разрешении поставленной задачи — создать программное произведение в форме концерта — и не сумел воплотить свой замысел с полной ясностью и законченностью. 2-й концерт Ревуцкого — произведение, не свободное от недостатков: ему нехватает мелодической яркости и динамичности.

Ревуцкий много работал в области хоровой музыки. Она привлекла внимание Ревуцкого уже в ранний период его творческой деятельности. Еще в 1922–1923 гг. он написал хоры на слова Шевченко («Хустина», «На рiках круг Вавилона»), хор «Пам'ятi Лисенка». К 20-м годам относятся две аранжировки «Интернационала» (1929–1923 гг.), хор на слова М. Рыльского: «На залiзних дверях» (1926) и еще ряд других.

Позднейшие хоровые произведения Ревуцкого разделяются в основном на две группы: обработки народных песен и песни на советские темы. Наиболее удачные из его песенных обработок — «На кладочцi умивалася» для смешанного хора, «Ой, ты, зоре вечiрняя», «Рекрутська» (для мужского хора), «Ой, вiнку, мiй вiнку» (для смешанного хора).

Лучшие хоровые произведения на советские темы относятся главным образом к 30-м годам. Самое известное из них — это «Песня о Сталине» на текст М. Рыльского (1935 г.). Это — песня, порожденная вдохновением подлинно советского художника. Мужественная суровость сочетается здесь с глубокой задушевностью, лиризмом, с напевностью, характерной для украинской, русской, вообще славянской песни. Музыкальный язык «Песни о Сталине» глубоко народен. Дух героизма, воодушевленность и вместе с тем торжественность придают песне характер гим-

на. «Песня о Сталине» нашла горячий отклик в сердцах советского народа, и труд автора вознагражден так, как это возможно только в подлинно демократической, советской стране: его произведение стало достоянием многомиллионных народных масс.

Одной из больших работ композитора в 30-е годы была редакция оперы «Тарас Бульба» Лысенко (1936 г.). При этом Ревуцкий, выполняя требования театра, добавил к опере ряд новых эпизодов. В 1940 году Ревуцкий осуществил давнишнее свое намерение и вновь отредактировал 2-ю симфонию. Сущность видоизменений, внесенных главным образом в первую и третью части симфонии, определяется стремлением придать симфонии большую динамичность, гармоническую ясность, достичь большей чистоты народного стиля. В 1941 году Ревуцкий был удостоен за свою 2-ю симфонию высокого звания лауреата Сталинской премии. В том же году ему была присуждена ученая степень доктора искусствоведческих наук.

В годы Отечественной войны композитор жил и работал в Ташкенте, где руководил теоретико-композиторской кафедрой Ташкентской консерватории.

Много времени и сил Ревуцкий отдавал педагогической работе и творческой помощи молодым узбекским композиторам. События Отечественной войны отразились в ряде произведений Ревуцкого,— таких, как хор «За Родину», «Кавалерийская» (для хора и симфонического оркестра) на слова поэта-красноармейца Д. Луценко, «Походный марш» для духового оркестра — подарок Военной академии им. Молотова в день встречи украинских композиторов с начсоставом и курсантами Академии, «Песня молотовцев», посвященная Военной академии им. Молотова, «Песня о горном орле» («Песня с Сталине»). Две военно-патриотические песни: «Зеленая фуражка» (Кавалерийская-пограничная), на слова А. Лугина, и «Мы шли на восток», на слова Ушакова, были премированы на конкурсе, организованном Союзом советских композиторов, Домом Красной Армии и Управлением по делам искусств Узбекской ССР.

Вскоре по возвращении в Киев Ревуцкий создал ряд новых произведений, воспевающих торжество победы, — «Пiсняя перемоги», «Зустрiчальна» и «Хвала тобi, батьку» (на слова обращения украинского народа к товарищу Сталину). Эта песня в честь вождя проникнута пафосом глубокого и мощного чувства.

Близость к народному творчеству, тесная, живая связь со здоровыми традициями реалистического искусства, с русской классикой в особенности, обусловили роль и значение Ревуцкого в развитии украинской советской культуры: 2-я симфония Ревуцкого является одним из лучших достижений украинского искусства, «Песня о Сталине» стала достоянием всего советского народа и звучит во всех концах необъятного Советского Союза.

Ревуцкий много сделал и как воспитатель молодых музыкантов и как один из руководящих музыкально-общественных деятелей Советской Украины. Выдающиеся заслуги Ревуцкого оценены партией, правительством и всей советской общественностью. Он — первый украинский композитор, удостоенный высокого звания лауреата Сталинской премии, звания народного артиста СССР, один из первых музыкантов нашей страны, избранных народом в высшие советские органы — в депутаты Верховного Совета УССР.

Творческий путь Л. Н. Ревуцкого представляет картину роста советского художника, музыканта-общественника. К сожалению, Ревуцкий пишет мало, в течение ряда лет он не создал новых произведений крупных форм. Возможно, что обстановка, сложившаяся вследствие господства антинародного, формалистического направления в музыке, тормозила, ограничивала творческие начинания Ревуцкого. Постановление ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 года положило конец господству антинародного направления и привело к освобождению советской музыки от пут формализма; вместе с тем оно является призывом партии к созданию новых реалистических, подлинно народных музыкальных произведений.

Предшествующий творческий путь Ревуцкого дает основание надеяться, что он будет среди тех композиторов, которые своими новыми достижениями, достойными великого, героического советского народа, ответят на исторический призыв партии.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание