Выпуск № 4 (125) | 1949 - страница 11

В плане Большого театра — также создание романтической оперы о строительстве новых городов, например, Комсомольска. Эта опера будет воплощать идею социалистического созидания, преобразования и подчинения природы человеку, могучую силу социалистического труда и творчества советских людей.

Мы думаем также создать героико-эпическую оперу под условным названием «Сталинград». В послеоктябрьском развитии этого города, который сыграл такую выдающуюся роль в годы гражданской войны, который стал местом строительства первых индустриальных гигантов сталинских пятилеток, был плацдармом исторического сражения в Отечественной войне, — в истории этого города как бы воплощен весь пафос мирного строительства, вся героика военных лет.

Наряду с планированием новых опер продолжается совместная работа композиторов и коллектива театра над некоторыми уже давно начатыми произведениями. В частности, композитор М. Коваль работает для театра над новой редакцией оперы «Севастопольцы» (либретто Н. Брауна).

Большой театр наметил также работу над операми, основанными на прекрасных литературных произведениях, появившихся в послевоенные годы, — таких, как «Кавалер Золотой Звезды» Бабаевского, «Счастье» Павленко и некоторые другие.

Наши намерения сводятся к тому, чтобы не разбрасываться на большое количество тем, — а, значит, заказов, — но работать с такими авторами, которые смогли бы достойно воплотить предложенную тему.

В области балетного творчества театр располагает широкими возможностями. В портфеле театра имеется несколько интересных либретто. Правда, большинство авторов этих либретто все еще трактует темы классических литературных произведений или сказочные сюжеты. Нам кажется, что пора уже серьезно подумать о насыщении советского балетного творчества современными идеями и современными образами.

После того как на сцене Большого театра были поставлены балеты «Бахчисарайский фонтан», «Кавказский пленник», «Тарас Бульба», «Алые паруса», «Ромео и Джульетта», «Мирандолина», «Золушка», проблему создания советского балета на материале классической литературы и на сказочные темы можно считать в основном решенной. Это не значит, конечно, что мы отказываемся от постановки подобных произведений. Большой театр ведет сейчас подготовку к постановке балетов «Медный всадник» Глиэра, «Каменный цветок» Прокофьева, «Стрекоза» молодого композитора Ефимова. Мы работаем также над созданием балета по мотивам итальянских сказок Горького.

Но все же это не главная линия развития нашего балета на ближайшие годы.

Балеты сказочные и балеты, построенные на классических литературных сюжетах, вероятно, будут еще написаны, и их будет немало. Эта сравнительно легкая задача будет выполняться и без помощи Большого театра. Мы же думаем сконцентрировать свои усилия и доказать реальную возможность создания идейно-полноценных и творчески-вдохновенных балетных произведений на темы, близкие нашей современности, на темы исторические и революционные. Основой старых балетов было, как правило, воспевание личных переживаний и чувств и давало композиторам повод для создания великолепной, полной эмоций и драматического напряжения музыки. Какую же сильную и красивую музыку можно создать, когда темой балетного произведения станут чувства и устремления целых общественных групп, их столкновения, борьба за счастье не двоих-троих, а целого народа, союз героев во имя большого подвига! Сколько драматического пафоса и романтической взволнованности можно вложить в такое произведение!

В советском балетном творчестве уже были попытки создания идейно-содержательных произведений. Мы имеем в виду революционный пафос «Пламени Парижа» Асафьева, демократические тенденции «Трех толстяков» Оранского, удачные попытки показать советскую молодежь в балетах «Светлана» и «Аистенок». Таким образом некоторый опыт уже имеется, и он позволяет направить дальнейшие поиски по верной линии.

Что мы думаем делать практически? Театр хочет создать балет «Московские зори» — о нашей славной столице и ее молодых строителях. К Москве тянутся мысли и чувства всех советских людей. По-

Сцена под Кронами («Борис Годунов»), Большой театр, 1949

пытка воплотить сегодняшний день столицы, ее социалистическое строительство, ее новую красоту, нам кажется, будет плодотворной.

Следующая наша тема — балет о преобразующей силе социалистического труда, о том, как чувства советских людей получают могучую опору в единстве личных и общественных интересов. Либретто такого балета уже создано (условное название его «Свет»).

Будет создаваться балет и о советском человеке, который разгромил фашистские полчища, вторгшиеся в нашу страну, и выполнил великую освободительную миссию в странах Европы. Этот человек прошел через многие границы, увидел многие зарубежные города и с новым удесятеренным чувством любви к Родине возвращается домой. Тема балета приблизительно будет соответствовать содержанию известной русской песни «Всю-то я вселенную проехал».

Нас горячо интересует большая тема пробуждения национального самосознания колониальных народов. Сейчас делаются попытки создания балетного либретто, которое показало бы столкновение двух миров — мира эксплуататоров и мира стремящихся к своему освобождению порабощенных народов.

Наконец, театр разрабатывает сюжетные основы комедийного балета на колхозном материале.

Все эти разнообразные темы и сюжеты объединяет одно: мы стремимся насытить советский балет более глубоким идейным содержанием и добиться того, чтобы на балетной сцене главным героем был человек нашего времени — герой, строитель, борец, наделенный вместе с тем всем богатством человеческих чувств и переживаний.

Успех всех этих планов в значительной мере зависит от того, как будут работать с нами композиторы. Практика прошлых лет показывает, что не только со стороны театра имели место неправильные формы общения и помощи композиторам, но и у самих композиторов часто не было чувства ответственности перед Большим театром, серьезного отношения к своим обя-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Сцена под Кронами («Борис Годунов»), Большой театр, 1949

Содержание