принимает характер безумия, — но когда страсть бессильна, она кажется людям смешной. Многое в исканиях современных художников было чуждо В. В., непонятно, казалось ему уродливым, он волновался, сердился, отрицал. Но для меня в его отрицаниях горело пламя великой любви к прекрасному, и, не мешая видеть печальную красоту уродливого, оно освещало грустную драму современного творчества — обилие желаний и ничтожество сил.

Я мало знал В. В. — таким он мне казался, — и эти строки все, что я могу вспомнить о нем.

Мне жалко, что я знал его мало, — жизнь не часто дарит радость говорить о человеке с искренним к нему уважением.

Когда он умер — я подумал:

— Вот человек, который делал все, что мог, и все, что мог, — сделал...

(«Сборник воспоминаний о Стасове», СПБ, 1910 г.)

О музыке толстых

...Ночь... Совершенно непоколебимая тишина... Совершенство покоя и красоты внушает торжественные мысли о неисчерпаемой силе труда, создающего все чудеса в нашем мире... Думаешь о великом чудотворце-человеке, о прекрасном будущем, которое он готовит своим детям.

В памяти встают фигуры и лица работников науки... Вспоминается, как Д. И. Прянишников рассказывал о залежах калийных солей в верховьях Камы; встают перед глазами все, кого удалось видеть: великий человек И. П. Павлов; Резерфорд в его лаборатории в Монреале в 1906 г.; один за другим встают десятки русских творцов науки, вспоминаются их книги, и возникает картина изумительно плодотворной, все более активной деятельности научных работников мира...

...Мичурину принадлежит грандиознейшее открытие в деле применения в плодоводстве таких методов, при помощи которых в недалеком будущем, весьма вероятно, человек будет создавать уже не только новые сорта, но и новые виды плодовых растений, полнее соответствующих потребностям его жизни и лучше приспособляющихся к неминуемым изменениям климатических условий...

Тишина этой ночи, помогая разуму отдохнуть от разнообразных, хотя и ничтожных огорчений рабочего дня, как бы нашептывает сердцу торжественную музыку всемирного труда великих и маленьких людей, прекрасную песню новой истории — прекрасную песнь, которую начал так смело трудовой народ моей родины.

Но вдруг в чуткую тишину начинает сухо стучать какой-то идиотский молоточек — раз, два, три, десять, двадцать ударов, и вслед за ними, точно кусок грязи в чистейшую прозрачную воду, падает дикий визг, свист, грохот, вой, рев, треск, врываются нечеловеческие голоса, напоминая лошадиное ржание, раздается хрюканье медной свиньи, вопли ослов, любовное кваканье огромной лягушки, — весь этот оскорбительный хаос бешеных звуков подчиняется ритму едва уловимому и, послушав эти вопли минуту, две, начинаешь невольно воображать, что это играет оркестр безумных...

Это — радио, одно из величайших открытий науки, одна из тайн, вырванная ею у притворно безгласной природы. Это радио в соседнем отеле утешает мир толстых людей, мир хищников, сообщая им по воздуху новый фокстрот в исполнении оркестра негров. Это — музыка для толстых...

Погибает культура! — вопят защитники власти толстых над рабочим миром. — Пролетариат грозит погубить культуру! — вопят они и лгут, потому что не могут не видеть, как всемирное стадо толстых людей вытаптывает культуру, не могут не понимать, что пролетариат — единственная сила, способная спасти культуру и углубить и расширить ее.

Нечеловеческий бас ревет английские слова, оглушает какая-то дикая труба, напоминая крики обездоленного верблюда, грохочет барабан, верещит скверненькая дудочка, раздирая уши, крякает и гнусаво гудит саксофон. Раскачивая жирные бедра, шаркают и топают тысячи, десятки тысяч жирных ног.

Наконец, музыка для толстых разрешается оглушительным грохотом, как будто с небес на землю бросили ящик посуды. Снова светлая тишина, и мысли возвращаются домой...

(«Правда», № 90 от 18 апреля 1928 г.)

Л. Н. Ревуцкий

(К 60-летию со дня рождения)

Г. Киселев

Лев Николаевич Ревуцкий — один из первых украинских композиторов, определивших новый, советский этап в развитии украинской музыки.

При царизме, в условиях социального и национального гнета, украинский народ не мог в полной мере использовать свои культурные силы.

Не проявлялась забота о подготовке художественных профессиональных национальных кадров, отсутствовала заинтересованность в развитии искусства. Вспомним, что первый классик украинской музыки Н. В. Лысенко был почти одинок, что его лучшее оперное произведение — «Тарас Бульба» — не получило в дореволюционные годы доступа на сцену.

В этих условиях народ, создавший богатейший музыкальный фольклор, обладавший большими достижениями в вокально-хоровом творчестве, оказался почти лишенным значительных достижений в области крупных симфонических и камерно-инструментальных форм.

Резкий перелом в музыкальной культуре Украины, происшедший в годы советской власти, явился прямым результатом политики партии и советского правительства. «Мы ликвидировали национальный гнет, говорил товарищ Сталин, но этого недостаточно. Задача заключается в том, чтобы ликвидировать тяжелое наследие прошлого — хозяйственную, политическую и культурную отсталость ранее угнетавшихся народов. Надо помочь им догнать в этом отношении центральную Россию»¹.

Уже в первые годы существования советской власти на Украине началось развитие оперной, симфонической, камерной, фортепианной музыки. Выдвинулись новые, талантливые композиторские силы. Одним из этих композиторов явился Л. Н. Ревуцкий.

Лев Николаевич Ревуцкий родился 8 февраля (ст. стиля) 1889 года в селе Иржавец, Прилукского уезда, Полтавской губернии (ныне Черниговской области). С детства будущий композитор полюбил украинскую песню.

Музыкальное дарование Ревуцкого проявилось очень рано. Однако его обучение музыке в детские и отроческие годы носило отнюдь не профессиональный характер. Его первой учительницей фортепианной игры была мать. Позже, после перерыва, он начал заниматься с Н. В. Лысенко, но и эти уроки продолжались недолго. В 1908 году, будучи студентом юридического факультета, Ревуцкий возобновил занятия фортепианной игрой в Киевском музыкальном училище. Здесь он прошел и основные теоретические предметы.

С энтузиазмом изучал он произведения великих русских композиторов. «Попав в Киев, — рассказывает Ревуцкий, — я был буквально поражен впечатлениями от оперной музыки Чайковского — “Евгения Онегина” и особенно “Пиковой дамы”, музыка которой доводила меня до слез. Я никогда не пропускал более или менее важных концертов и, кроме того, стремился всегда попасть и на репетиции»² . Такие факты, как посещение

_________

¹История Всесоюзной Коммунистической партии (большевиков). Краткий курс, стр. 246.

² Л. Ревуцкий, Автобиографическая заметка. Журнал «Советская музыка», 1940, № 7.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

О музыке толстых

Л. Н. Ревуцкий

(К 60-летию со дня рождения)

Г. Киселев

Содержание