Выпуск № 8 (119) | 1948 - страница 48

ства к требованиям народа, о демократизации всей музыкальной жизни нашей страны проводятся в жизнь еще недостаточно.

Вопросам воспитания здорового музыкального вкуса среди молодежи посвящается много статей в нашей прессе.

В газете «Красноярский рабочий» (г. Красноярск) фельетонист М. Глозус пишет:

«...Вот клуб по улице Перенсона. Наиболее культурное учреждение города. Тут одно время работала школа бальных танцев. Молодежь полюбила их, охотно ходила на вечера. И вдруг, совсем недавно, на бальные и народные танцы было наложено вето. Как-то в клуб забрела группа заядлых «румбачей».

— Подумаешь, классика! Давай танцы модерн.
Угодливый начальник клуба т. Полумосквин появился в оркестре.

— Фокс! Побольше фоксов, публика требует.

С тех пор фокстроты, по существу, вытеснили бальные и народные танцы...

Вот клуб имени Карла Либкнехта. В нем западные танцы стали своего рода поветрием. А вот клуб...

Впрочем, хватит. Можно назвать ряд других красноярских, да и не только красноярских, клубов, где танцы занимают ведущее положение, руководители приспосабливаются к неизменным вкусам «румбачей», в погоне за кассовой выручкой культивируют «линду».

Постановление ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» В. Мурадели касается не только оперной музыки. Мы не против танцев. Но мы решительно восстаем против увлечения вульгарными западноевропейскими танцами. Мы за то, чтобы в клубах были созданы небольшие симфонические оркестры, работали кружки бальных и народных танцев, чтобы молодежь не развращали «линдой».

Музыканты г. Орехово-Зуева тт. С. Корсаков, В. Шлякотин и И. Гагин высказываются в местной газете «Большевик»:

«Увлечение джазовой музыкой при слабой культуре и репертуаре, построенном на исполнении западных танцев, размагничивает нашу молодежь, прививает пошлость, не приносит должного удовлетворения...

В городе, кроме джазовой, другой музыки нет, население вынуждено выслушивать фокстроты и танго.

Мы предлагаем создать в Орехово-Зуеве единый симфонический оркестр, который смог бы обслуживать и торжественные собрания, и зрелищные учреждения, и танцы, а также посетителей, которые хотят слушать русскую народную и советскую музыку».

Газета «Труд» поместила заметку М. Железновой «Новые танцы». Автор заметки своевременно призывает к созданию новых танцев, способных заменить уродливые современные западноевропейские танцы:

«Танцы — одно из любимых развлечений нашей молодежи. Танцуют юноши и девушки в городе, танцуют в деревне. К сожалению, с некоторых пор в клубах замечается уродливое увлечение всякого рода блюзами, линдамн, румбами, танго, далекими советским людям по духу и чрезвычайно вульгарными по форме.

Вот почему приходится только приветствовать инициативу Всесоюзного дома народного творчества, направленную к созданию новых бальных танцев. Специальная комиссия, состоящая из виднейших представителей хореографического искусства, устраивает сейчас просмотры новых танцев. В программы клубных вечеров и занятий хореографических самодеятельных кружков рекомендуется также включать такие незаслуженно забытые танцы, как вальс, мазурка, краковяк, венгерка, чардаш, лучшие танцы народов СССР.

Всесоюзный дом народного творчества уже издал несколько сборников наглядных пособий. Сборники, снабженные схемами и иллюстрациями, должны помочь и руководителям хореографических кружков и обучающимся. Однако, просматривая сборники, невольно обращаешь внимание на язык объяснений. В некоторых случаях он представляет собой смесь французского с нижегородским. Так, в сборнике «Народные танцы», изданном под редакцией Е. С. Шишмаревой в помощь художественной самодеятельности, встречаются такие мудреные термины, как «па-де-баск колмыковый крок» или «ползунок па-де-баск». Неужели нельзя объяснить фигуры танца без тарабарщины, непонятной не только участникам танцовальных кружков, но и, как выяснилось, специалистам?»

Со статьей «Музыка — могучее средство воспитания молодежи» выступил в «Ленинабадской правде» секретарь Областного комитета комсомола Ленинабада тов. А. Огнев. Он пишет о великой роли музыки в арсенале средств воспитательной работы среди молодежи:

«Музыка поднимает ее на творческий труд, обогащает ее культуру, делает глубоким и содержательным отдых, возбуждает чувство гордости и любви к своей Родине.

Историческое постановление Центрального Комитета большевистской партии касается, таким образом, не только работников Искусств — композиторов, музыкантов, певцов, но и комсомольских работников, непосредственных руководителей и воспитателей советской молодежи».

Тов. Огнев рисует молодежь Таджикистана подвижной и веселой, любящей потанцовать и повеселиться в свободное время. «Но разве ее запросы не идут дальше танцев под примитивную буржуазную мелодию? — спрашивает тов. Огнев и ставит конкретные задачи перед ком-

сомольскими организациями области в деле музыкального воспитания молодежи:

«Необходимо широко развивать художественную самодеятельность в клубах, чайханах-читальнях, прививая молодежи вкус к лучшим образцам классической и советской музыки.

Руководители комсомольских организаций должны повести борьбу против «танцомании» в среде молодежи, сделав танцплощадки подлинными очагами здорового, жизнерадостного культурного отдыха молодежи.

Нужно добиться изгнания из репертуаров джазов и оркестров западноевропейской пошлятины и халтуры, пропагандировать среди молодежи национальные, русские, таджикские танцы и танцы других народов СССР.

В планах работы комсомольских организаций должны занять видное место такие мероприятия, как организация культпоходов на концерты, доклады о русской классической и советской музыке, ее творцах, ее истории, показ лучших ее образцов.

Было бы хорошо организовать в нашей области праздник песни по образцу Латвийской ССР, где певческие коллективы могли бы показать свое искусство народу».

Этому же вопросу посвящает свою статью в газете «Социалистическая Осетия» секретарь Северо-Осетинского обкома ВЛКСМ тов. Т. Свертилова:

«Некоторая часть нашей молодежи всё еще увлекается слезливыми мелодиями, заимствованными из низкопробных заграничных фильмов и граммпластинок. Нельзя допускать, чтобы молодежь пела пошленькие вульгарные песенки. Нужно побольше разучивать наши советские, революционные и народные песни. Чаще должны развиваться задорные молодежные песни в цехах, колхозах, учебных заведениях. А комсомольские вожаки должны быть лучшими запевалами среди молодежи.

Молодежь любит танцы. А что преподносим мы ей? Обойдите вечером залы и клубы нашей республики и кое-где вы увидите под звуки аккордеона или захудалого джаза, в пыли и табачном дыму танцующих западноевропейскиетанцы. Там нет хорошего массовика-затейника и не слышно хорошей музыки. Многих руководителей наших клубов не интересует, как и что танцует наша молодежь. Им нужны деньги, а танцовальные вечера — довольно-таки прибыльное дело.

В ряде школ, вузов и клубов молодежь обучается русским бальным и национальным танцам. Нужно больше создавать такие кружки и ввести в практику, чтобы учителя танцев обучали молодежь прямо на вечерах...»

Тов. Свертилова призывает композиторов, работников искусств, руководителей культурно-просветительных учреждений музыкально воспитывать молодежь бодрой и жизнерадостной, как этого требует большевистская партия.

В дни уборочной кампании усилилось культурное обслуживание колхозников. Филармонии во многих селах организовали выступления концертных бригад. Активизировала свою деятельность и колхозная музыкальная самодеятельность, выступая перед сельскими слушателями часто даже на полях. «Большевик Запорожья» (г. Запорожье) сообщает о концертах симфонического оркестра в колхозах:

«Днем 23 августа на ток к колхозникам сельхозартели им. Хрущева. Верхне-Хортицкого района приехал Государственный симфонический оркестр УССР. В обеденный перерыв сюда на автомашинах подвезли тех, кто в этот день трудился на отдаленных участках. Из села приежали детишки. Радостный шум стоял вокруг.

Но вот дирижер взмахнул рукой. Заиграл и оркестр, и люди словно замерли.

Исполнены фрагменты из замечательного балета Чайковского «Лебединое озеро», увертюра к опере Бизе «Кармен» — гром аплодисметов разносится над сжатыми полями.

Выступает артистка Московской государственной филармонии Н. Карасевская. Она поет арии из знакомой и любимой оперы Гулак-Артемовского «Запорожец за Дунаем», народные песни в обработке украинского композитора-классика Лысенко.

А после концерта веселые танцы: в кругу — артистка Н. Карасевская и пионервожатая сельской школы Вера Савченко, а за ними лихо отплясывают доярка Люба Головко, Рая Кравченко, машинист молотилки Федор Головань, Вера Визир. Круг всё расширяется...

Перерыв закончен. Колхозники горячо благодарят гостей. Приглашают приезжать почаще.

Вечером в районном клубе Верхней Хортицы состоялся концерт оркестра для районной интеллигенции. Были исполнены вторая часть 4-й симфонии Чайковского, сюига из «Лебединого озера». Дирижировал заслуженный деятель искусств Л. Брагинский.

В этот день оркестр разделился на две группы, вторая часть его побывала у колхозников Червоноармейского района. Там также было дано два концерта: днем на току артели им. Ворошилова, а вечером в Софиевском сельском клубе. Дирижировал оркестром М. Канерштейн...»

Колхозники через газету взволнованными словами выразили благодарность коллективу оркестра.

Колхозник Н. Авраменко пишет:

«Нам редко приходится слушать симфоническую музыку, но мы ее любим, чувствуем душой. Нужно было видеть, как внимательно слушали наши колхозники фрагменты из балета «Лебединое озеро» Чайковского, увертйзру к опере «Кармен» Бизе, отрывки из первой украинской оперы «Запорожец за Дунаем» Гулак-Артемовского.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание