В. Д. Поленов и музыка

В. УСПЕНСКИЙ

Человек большого ума и широкого образования, Василий Дмитриевич Поленов никогда не замыкался в сфере своей специальности художника-живописца. Его культурные интересы были разнообразны и многогранны.

Юрист по образованию, Поленов хорошо знал историю и археологию, увлекался архитектурой и театром, серьезно интересовался народным искусством.

Но наиболее сильным увлечением художника была музыка, которую он любил глубоко и органично.

Все знавшие Василия Дмитриевича единодушно утверждают, что он был человеком весьма музыкальным. И хотя его заветное желание — сделаться специалистом-музыкантом — не осуществилось, страстную любовь к музыке он пронес в течение всей своей жизни, от юных лет до глубокой старости.

Не получив систематического музыкального образования, художник самостоятельно, путем самообразования и через общение с музыкальными людьми, накапливал необходимые музыкальные познания, расширял свой кругозор, упорно овладевал композиторскими навыками.

Поленова влекла работа по собиранию и записи народных песен. Большой любитель хорового пения, он пишет ряд произведений для хора и вокальных ансамблей. Сочиняет романсы, фортепианную музыку, пьесы для скрипки и инструментального трио, создает музыку к драматическим спектаклям, оперу «Призраки Эллады».

Эта интересная сторона жизни и деятельности замечательного русского художника не привлекла еще к себе внимания исследователя и не получила должного освещения. Настоящий очерк представляет собой первую попытку восполнить этот пробел в литературе о Поленове.

Первые музыкальные впечатления художника относятся к его раннему детству. Родился Поленов в 1844 году в культурной дворянской семье, свои детские и юношеские годы провел в Петербурге.

Мать художника, Мария Алексеевна, урожденная Воейкова, — женщина образованная! и художественно-одаренная, воспитывала своих детей в обстановке близкого общения с искусством, развивая в них интерес к литературе, живописи и музыке.

В своей неоднократно издававшейся повести «Лето в Царском селе»,¹ носящей автобиографический характер, она описывает семейные музыкальные вечера, в которых принимали участие и дети: «...Дети очень любили, когда их дядя пел им русские песни, и всегда тут же подпевали. Николай Алексеевич сел за фортепиано, и дети запели хором: „Уж я сеяла, сеяла ленок...“ Когда музыка кончилась, дети сказали: „— Мама, расскажите нам, пожалуйста, про Моцарта“. Дети поместились вокруг стола. В комнату был подан огонь... „— Маленький Моцарт был умный и прилежный мальчик... — начала мать...“»

В пробуждении интереса у будущего художника к народным песням и сказкам большую роль сыграла его няня, крестьянка Пелагея Михайловна Лепихина. Именно здесь надо искать истоки той горячей любви Поленова к русскому народному искусству, которая оплодотворила его художественную деятельность в пору творческой зрелости.

В детстве Поленова обучают музыке. «Василий Дмитриевич рассказывал, — сообщает его дочь, Е. В. Поленова-Сахарова, — что игра на рояле шла у него трудно, а теория музыки и композиция, напротив, давалась ему легко и увлекали его»².

Будучи совсем еще юным, Поленов мог часами сидеть за роящем, разбирая строение аккордов в знакомых музыкальных пьесах. «Однажды, — рассказывал Василий Дмитриевич о своих детских годах, — когда мамаша читала вслух, а мы все сидели и рисовали, я начертил нотную бумагу и записал одну тамбовскую песню, какую именно — не припомню сейчас. Когда ее сыграли, то оказалось, что запись совершенно правильная...»³

Начиная с 11-летнего возраста, Поленов вместе со всей семьей летние месяцы проводит в дедовском имении Имоченцах, на реке Ояти, в

_________

¹ Первое издание вышло в Петербурге в 1852 году, четвертое, с рисунками В. Д. Поленова, Е, Д. Поленовой и А. Я. Головина — в 1894 году.

² Из письма к автору статьи от 5 января 1947 года.

³ Запись В. Д. Поленова.

В. Д. Поленов

Глуши б. Олонецкой губернии. Здесь перед будущим художником открывается новый мир суровой, но прекрасной природы, архаического крестьянского быта, своеобразного народного искусства.

Юный Поленов жадно приникает к богатому и свежему источнику народной музыки этого края. Он с увлечением слушает крестьянских певцов, записывает их песни, изучает варианты народных мелодий. В сохранившейся нотной папке Поленова «Песни с берегов Ояти» среди других записей песен есть одна («Гуляет по Дону казак молодой»), относящаяся к юным годам художника.

Первой оперой, которую Поленов слышал еще в детстве, была «Аскольдова могила». Она произвела на мальчика огромное впечатление. Сын художника, Д. В. Поленов, вспоминает: «Отцу очень хотелось и нас в детстве тоже сводить на „Аскольдову могилу“, но она, вероятно, тогда не шла, и я слышал ее с отцом уже позднее, на сцене Частной оперы...»¹

После окончания петрозаводской гимназии, в 1863 году, Поленов поступает в Академию художеств; одновременно он учился в университете.

Молодой художник жадно тянется к музыке. Посещает оперу, концерты, музыкальные вечера у знакомых. Любит слушать столичные церковные хоры. У него формируется голос — низкий, но легкий и приятный бас. Поленов с увлечением поет в хоре Академии.

По некоторым подробностям, намекам, именам, которые встречаются в сохранившейся переписке и уцелевших черновиках, можно судить о том, как велико было значение музыки в личной жизни художника.

Поленов пишет своей сестре, Е. Д. Поленовой, — тоже замечательной художнице, так же как и он сам, влюбленной в музыку, — о петербургской выставке картин модного тогда немецкого художника Макарта: «Он [Макарт] у нас стоит до сих пор... и я довольно часто хожу его смотреть... Эту картину или эскиз нельзя! отнести чисто к искусству живописи. Это какое-то переходное произведение к музыке... Вы слышите одну из тех гигантских симфоний Бетховена, которые, начиная с Andante, идут все crescendo и разражаются в самое бурное prestissimo. Первая картина [Макарта] — Introductione andante, вторая ...scherzo amoroso, третья...— финал presto».² В этих словах — не только поэтическое сравнение, но глубокое постижение произведения искусства взором музыканта-мыслителя.

В 1867 году Поленов впервые едет за границу. В Германии он с большим интересом слушает оперы Вагнера, в Париже восхищается театром Оффенбаха. Оперы Вагнера захватывали художника своей глубиной, а в мелодичной, брызжущей весельем музыке Оффенбаха он видит образец простого, доступного, доходчивого искусства.

Во время второй своей поездки за границу, на этот раз в качестве пенсионера Академии (1872 — 1876), Поленов живет в Мюнхене, Флоренции, Неаполе, Риме, Париже, Нормандии. Василий Дмитриевич и здесь не забывает музыки.

С пребыванием в Мюнхене связано очень приятное его воспоминание о музыкальных вечерах на вилле Кюстера, — его товарища по университету. «После восхитительных прогулок в горы, — рассказывал потом художник в кругу семьи, — был оживленный ужин, а после обычно все собирались в гостинной и начиналась музыка. Кто-нибудь садился за рояль, и в вечерней тишине раздавалось стройное пение квартетов Шуберта, Шумана, Мендельсона... Общий восторг вызывала юная Мария Леве. Своим чудным голосом и глубоко прочувствованным исполнением она пленяла всех гостей. И — должен признаться — меня в особенности»³. Памятником этого мюнхенского музицирования остались сохранившиеся в поленовском музее дешевые карманные издания «Orpheus» с вокальными пьесами на четыре голоса.

Наиболее сильное из парижских музыкальных впечатлений Поленова — это посещения салона Виардо, выдающейся оперной артистки, мировой знаменитости. Близкое общение с И. С. Тургеневым, находившимся в самых дружеских отношениях с прославленной певицей, дало возможность Поленову не раз бывать в ее обществе и слушать ее пение.

Василий Дмитриевич рассказывал: «С Тургеневым я познакомился в Париже. Раньше меня с ним познакомился Репин... Мы пошли вместе к М-me Виардо в ее отель. У нее были замечательные глаза и вообще вся верхняя часть лица... Она была очень жива... Был маскарад и сцена из «Дон Кихота». Я пошел после поблагодарить и долго у нее сидел. Она была композиторша и так интересно говорила о музыке. После того я был как-то вечером. Она пела Шумана и Шуберта («Erlkönig»)... Иван Сергеевич [Тургенев] стоял в углу и прямо рыдал. Он не

_________

¹ Письмо к автору статья от 27 декабря 1946 года.

² Письмо от февраля 1870 года.

³ Запись Д. В. Поленова.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. Д. Поленов и музыка

В. УСПЕНСКИЙ

В. Д. Поленов

Содержание