Выпуск № 5 (116) | 1948 - страница 10

в обращении, — отмечаем особую недопустимость этого явления в нашу эпоху, когда рождаются новые общественные формы и когда вся человеческая культура вступает в новую эру и ставит перед художником новые и неотложные задачи».

Обращение призывает передовых музыкантов мира отказаться в своем творчестве от тенденций крайнего субъективизма, обратиться к передовым идеям и образам современности, повести настойчивую борьбу с проявлениями ложного космополитизма, стать активными практическими деятелями музыкального воспитания своего народа.

Объединение всех прогрессивных композиторов и музыкальных критиков в международную ассоциацию — такова, по мнению съезда, важнейшая задача ближайшего будущего.

«Съезд выражает уверенность, — так заканчивается это обращение, — что ассоциация прогрессивных композиторов и музыковедов всех стран и их упорная и целеустремленная работа преодолеют затянувшийся музыкальный кризис и вернут музыке ее высокую и благородную роль в обществе. Только при этих условиях музыка станет могучим фактором в решении великих исторических задач, которые стоят теперь перед всем прогрессивным человечеством».

Резолюция съезда обязывает всех делегатов провести большую работу по объединению прогрессивных композиторов на основе принятого обращения. Именно это объединение и должно послужить главным условием для создания ассоциации. Некоторые делегаты предлагали не медля, тут же на съезде организовать ассоциацию. Однако советские и некоторые другие делегаты не могли согласиться с этим. Ибо, во-первых, наши делегаты считали необходимым, прежде чем принять такое ответственное решение, посоветоваться со своей творческой организацией; во-вторых, мы считали непременным условием для создания авторитетной и подлинно широкой организации участие в ней подавляющего большинства всех прогрессивных музыкальных деятелей, что и предполагает первоначальную стадию: объединение всех прогрессивных композиторов и музыковедов внутри каждой страны в отдельности.

На съезде было принято решение о созыве в октябре текущего года сессии подготовительного комитета, которая обсудит возможность созыва учредительного съезда. Центром по сбору сведений единогласно было решено считать Синдикат чешских композиторов, уже проявивший много инициативы и энергии в деле организации объединения прогрессивных композиторов мира.

Буквально в два дня, Синдикат композиторов организовал перевод и размножил обращение и резолюцию съезда композиторов, разослав тексты этих документов во все страны мира. К моменту нашего отъезда из Праги уже пришли первые отклики. В частности оживленное обсуждение вызвало обращение среди делегатов Амстердамского фестиваля Международного общества современной музыки, к сожалению, все еще никак не желающего признать свое банкротство. Многие делегаты этого фестиваля высказали свое положительное отношение к участию в ассоциации прогрессивных композиторов. По рассказам некоторых участников, фестиваль МОСМ прошел весьма бледно: многие делегаты не приехали, широко разрекламированный план концертов новой музыки не дал ничего интересного. Наиболее яркими из исполненных в Амстердаме произведений, по отзывам, были квартет для духовых инструментов молодого чешского композитора Луцкого, симфонические этюды для рояля с оркестром — поляка Малявского и одно симфоническое произведение американца Уолтера Пистона.

На одном из заседаний фестиваля представитель американской делегации совсем в стиле современных приемов американской политики сообщил, что в Америке создается «долларовый фонд» для «поддержки» современных композиторов. Предлагая вступить в «американскую» организацию, он гарантировал композиторам широкую возможность издания и исполнения их произведений.

Пражский съезд композиторов, естественно, еще не смог объединить всех прогрессивных композиторов мира. Это была, по существу, лишь первая попытка организовать встречу прогрессивных композиторов разных стран. Однако уже самый факт обмена мнений по острым

и общим творческим вопросам говорит за себя.

Мы, члены советской делегации, были особенно удовлетворены тем, что убедились в общности наших мыслей и чувств со многими прогрессивными музыкальными деятелями. Характерно, что еще до нашего приезда значительное количество волнующих проблем, касающихся современного состояния музыки, было поставлено на обсуждение съезда по инициативе делегатов самых различных стран.

Второй вывод, который можно сделать в итоге Пражского съезда, — что силы прогрессивных музыкальных деятелей огромны, их объединенные и общие усилия несомненно дадут большие и плодотворные результаты для здорового и успешного развития музыкального искусства.

Помимо съезда, мы смогли ознакомиться с конкретными условиями музыкальной жизни в Чехословакии и Польше. Наши встречи с композиторами этих стран убедили нас, что современная обстановка в странах новой демократии вполне благоприятна для объединения композиторов во имя новых, благородных общественных идеалов искусства.

Мы были свидетелями многочисленных противоречивых явлений в творческой жизни этих стран. Старое, консервативное, подчас еще цепко держится за свои позиции: так, у многих польских композиторов еще сильна «парижская» ориентация в творчестве, хотя сейчас уже всем давным давно ясно, что у столицы Франции теперь нет никаких оснований быть для Польши и других стран «Меккой» современного искусства.

В современном искусстве Чехословакии и других стран существует и другое, более сложное явление: некоторые группы прогрессивно настроенных композиторов, значительных общественных деятелей в своем творчестве «исповедуют» принципы, во многом близкие модернистическому направлению. По их глубокому и искреннему убеждению демократические, передовые политические взгляды должны сочетаться с поисками новых, «революционных» средств выражения в музыкальном творчестве. Именно этим, например, оправдывают свой упорный культ четвертитоновой музыки чешский композитор Алоиз Хаба и его последователи. Можно указать и еще на некоторые аналогичные примеры. По правде сказать, нас сильно удивляло противоречие между демократическим характером, общественной деятельности этих людей и полным их равнодушием к крайне незначительной популярности своих произведений у своего народа. Нередко довольно «заумные опусы» у таких композиторов сочетаются с произведениями, ясными и вполне доступными по языку. Таково, например, творчество одного из наиболее талантливых современных молодых композиторов Польши Андрея Пануфника.

Однако все эти противоречивые явления в музыкальных культурах Чехословакии и Польши являются лишь болезнями роста. Можно не сомневаться в характере разрешения этих противоречий. Новые условия и уклад общественной жизни этих стран, общий характер государственной деятельности, направленный прежде всего на заботу об интересах широких масс трудящихся, несомненно, является важнейшим фактором в правильном и быстром разрешении этих проблем. То новое в культуре и искусстве славянских стран, что уже прочно вырвалось на поверхность жизни, является хорошим и надежным признаком здорового и правильного развития музыкального искусства этих стран. Больше того: мы уезжали с твердой уверенностью, что музыкальное творчество в странах новой демократии, его талантливые и энергичные деятели явятся действенным фактором в общем и благородном деле оздоровления современной музыки, возвращения музыкальному искусству его великой гуманистической силы, тех высоких общественных функций, которые были всегда присущи музыке великих классиков и которые призваны сыграть большую роль в ближайшем будущем.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание