Выпуск № 5 (110) | 1947 - страница 15

Мягкий колорит первой части, несмотря на это насыщенный эпизодами волевой устремленности, в начале второй части симфонии, носящей название Scherzo — Andante, сменяется определенностью ритмо-мелодического движения настойчиво звучащей С-dur’ной темы главной партии этой части, диатонической по своему строению, но с резкими акцентами на VI ступени гармонического мажора. Тема эта проводится струнными с удвоением духовых инструментов:

Allegro vivace

Менее экспрессивные, но также настойчивые ритмические повторения одного и того же тона в теме побочной партии:

Росо più mosso

проходят на тоне движущейся фигуры аккомпанемента струнных инструментов:

Они смягчают, но не сменяют настойчивость движения музыки начала скерцо, через напоминание темы главной партии скерцо приводящей к драматической разработке этой части. Эта разработка начинается с многозначительного повторения аккордов у струнных с арфой, ритм которых дан в финальном аккорде первой части симфонии:

На этом фоне возникает беспокойная тема, взятая из развития темы главной партии первой части в начале ее разработки и исполняемая английским рожком:

Пример

Разработка этой темы приводит к репризе, сделанной в медленном движении, в миноре и при большом нагнетании драматических настроений. В этой репризе, как видно из приводимого примера:

главная тема скерцо, исполняемая всеми деревянными, будучи транспонирована в Es-dur, гармонизована как с-moll’ная тема; она проводится одновременно с движущейся фигурой аккомпанемента второй темы скерцо в среднем голосе на общем фоне аккордов, ритмические повторения которых воспроизводят ритм литавр заключительного аккорда первой части симфонии. Как самый замысел, так и выполнение его, отличаются здесь высокой оригинальностью, а вся музыка этой медленной репризы — большой силой музыкально-драматического воздействия.

Лирическое по настроению интермеццо (третья часть симфонии, Andantino) с нежными по мелодии и гармонии звучностями построено на двух темах: выразительной, певучей теме гобоя:

Andantino

и грациозной теме флейты:

Allegretto grazioso

зарождающейся в разработке скерцо и здесь выдвигающейся на первый план.

Без перерыва музыка интермеццо переходит в музыку финала, во вступительных тактах которого звучит главная тема скерцо и слышны беглые отголоски музыки первой части симфонии. Темп движения финала — Allegro sostenuto. Главная тема его дана в сдержанном маршеобразном пятичетвертном движении и проводится первоначально струнными:

Allegro sostenuto alla marcia

Более оживленным по фигурации сопровождения это движение делается в побочной партии, с ее триольными восклицательными фразками валторн:

Пример

В напряженной по движению разработке среди тем финала проводится в яркой звучности всего оркестра также следующая тема:

являющаяся одной из производных от темы вступления к первой части симфонии.

Реприза финала симфонии представлена мощно звучащим проведением темы главной партии, заключаемой кодой, идущей всё время на pianissimo, начинающейся в успокоенном характере музыки, включающей, тем не менее, в себя эпизод эмоционального движения и заканчивающейся Fis-dur’ном трезвучием после короткого напоминания темы вступления к симфонии.

Ясность формы 1-й симфонии Пейко, глубокая человечность ее музыки (следует особо отметить, что Пейко в своем творчестве никогда не пользуется средствами гротеска и музыкального сарказма, хотя и обладает определенным даром к выражению тонких фантастических образов

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Allegro vivace

Росо più mosso

Пример

Andantino

Allegretto grazioso

Allegro sostenuto alla marcia

Пример

Содержание