Выпуск № 5 (110) | 1947 - страница 14

Sostenuto

мы имеем: а) аккорды труб и тромбонов, используемые в развитии первой части концерта, b) зародыш темы побочной партии, с) такой же зародыш темы главной партии и d) е-moll’ное трезвучие как «предвестник» тональности побочной партии.

Общее впечатление от музыки концерта Пейко — наличие в ней волевого импульса значительной силы, направленного на достижение серьезных художественных целей. Это сообщает всему произведению цельность и силу впечатления, связанного с драматической углубленностью его содержания. В фортепианной фактуре концерта может быть отмечено некоторое влияние приемов пианистического стиля Прокофьева.

Последними сочинениями Пейко в области симфонической музыки ко времени написания настоящих строк являются две его симфонии: 1-я, начатая в 1944 и законченная в 1946 году, и 2-я, написанная в 1946 году. Будучи различными по форме (1-я — четырехчастная, 2-я — двухчастная), по содержанию и некоторым образом по стилю музыки, обе эти симфонии как бы дополняют одна другую. Все черты композиционного стиля Пейко, свойственные ему и ярко определившиеся в его творчестве, начиная с его наиболее ранних сочинений, как, например, способность к трансформации тем, построение тем по принципу включения в них модуляционных отклонений, обеспечивающих широкие возможности их разработки, и мастерство контрапункта, — все эти черты в их органическом сочетании между собою отчетливо выявлены в 1-й симфонии Пейко, обеспечивая мастерство развития музыкальных мыслей и цельность замысла и конструкции всего произведения. В симфонии

наличествуют серьезные и вдумчивые попытки отыскать пути освежения симфонической формы.

Первая часть симфонии по ее тематическому материалу, в сущности, монотематична, так как все ее темы являются развитием и модификациями темы вступления к симфонии, в которой внутрь основной fis-moll’ной тональности включены: F-dur, натуральный d-moll и f-moll:

Andante sostenuto

Fis-moll’нoe вступление первой части симфонии, задумчивого, но и одновременно острого по инструментовке характера, приводит к широко развитой, настойчиво-певучей f-moll’ной теме главной партии, начало которой построено на мелодических оборотах начала темы вступления:

Allegro moderato

После большого эмоционального подъема в развитии темы главной партии и дальнейшего постепенного спада напряжения вступает предваренная напоминанием темы! вступления тема побочной партии (dis-moll). Она проводится струнными и басами в крайних голосах в интервале двойной октавы с шелестящим аккомпанементом в середине. Начало этой темы аналогично началу темы вступления, а каданс ее аналогичен кадансу той же темы, но с разницей в интервальном движении мелодии:

Più mosso

Большая разработка на темы главной партии приводит к сжатой репризе, где коротко проводятся сначала тема побочной партии (в cis-moll’e), а затем тема главной партии (в fis-moll’e); вслед за тем наступает короткая, но экспрессивная кода, построенная на видоизмененной теме вступления, усложненной введением в нее синкопических фигур:

Più mosso

В заключительный аккорд этой части вводится ритмическая фигура литавр, играющая значительную роль в последующих частях симфонии и связывающая эти части между собою:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Sostenuto

Andante sostenuto

Allegro moderato

Più mosso

Più mosso

Содержание