Выпуск № 5 (110) | 1947 - страница 10

Пример

Это построение мы можем условно назвать «темой великого города».

Национальные черты русской музыки определяются здесь не только принципами построения и развертывания фактуры, с характерным чередованием аккордовых массивов и унисонного изложения, но и ладо-гармоническици особенностями русской песни, давно уже привлекающими внимание композитора во всех областях его творчества. Весь первый раздел вступления (на органном пункте С, сохраняющемся только у литавр в моменты вторжения унисонов) построен на ладе: с, d, е, f, g. as, b (h), с, тогда как первое вступление хора (унисон басов) проходит целиком в натуральном до-миноре на остинатной фигуре, устойчиво опирающейся на тонику и доминанту лада. Таким образом, здесь осуществлено своеобразное модуляционное противопоставление «одноименных» ладов:

Пример

В дальнейшем оба лада приходят в соприкосновение и объединяются. Ладовый анализ кантаты «Москва», на котором мы не имеем возможности здесь останавливаться, вскрывает органическую связь музыки Шебалина с национальными истоками русского мелоса и в то же время показывает устремленность творческих исканий композитора в этом направлении. Разумеется, здесь мы имеем дело не со специфически-фольклорной заинтересованностью, а с проявлением тех реалистических устремлений, которые неизбежно связаны с проблемой народности в искусстве, проблемой, идейная основа и самое содержание которой не могут не отразиться на средствах выразительности, избираемых художником.

Эмоциональный диапазон кантаты Шебалина достаточно велик; он простирается от эпической монументальности запева первой части, в тексте и музыке которой

нетрудно найти черты былинного склада, до драматической напряженности центральной части («Битва»), скорбной торжественности «Поминовения» и праздничного апофеоза «Славы». Этот диапазон расширяется и характером второй части, воспринимающейся в общем героико-патетическом контексте как лирическое интермеццо, порученное меццо-сопрано. Называется вторая часть кантаты — «Песня девушки», причем, признавая всю поэтичность образов этой песни, нельзя все же не отметить некоторой наивности заключительных строк ее текста:

Не с Москвой мне, девушке, тягаться,
Не с Москвой тягаться красотой...

Нотный пример

Название второй части вполне соответствует мелодической напевности вокальной линии и оркестрового сопровождения, в котором свободно и естественно возникают контрапунктирующие голоса, также отличающиеся лирической выразительностью. Отметим попутно в приводимом нотном примере сопоставление натуральной и пониженной второй ступени натурального ля-минора, появлению которого предшествует длительный органный пункт на субдоминанте, еще более подчеркивающий плагальность гармонии, свойственную музыке Шебалина:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Нотный пример

Содержание