Прим. 21. Allegro appassionаto

Буйный, страстный характер этой темы, глубокое своеобразие ее ладового строения — изобличают истоки темы — в подлинно цыганском, огненно-темпераментном мелосе. Утверждение первой темы идет параллельно с противопоставлением ей властной и широкой второй темы:

Прим. 22

Унисон валторн звучит мощно и властно, сдерживая, направляя беспокойно-страстное движение (в струнной группе) первой мелодической формулы, как бы символизирующей огромный запас неиспользованных сил.

Если первую тему рассматривать как тезу, вторую как антитезу, то третья, естественно, ощущается как синтез. Ее характеристика — сурово-волевой призыв к действию:

Прим. 23

Она звучит в унисоне всей струнной группы, сомкнувшейся в одном стремительном движении с медью: трубами, тромбонами и тубой.

Естественность столкновения и противопоставления тем воспринимается как логическая последовательность. Так подготовлена и обоснована победа первой темы, в борьбе с двумя остальными приобретающей новые свойства, утверждающей себя в качественно новом этапе развития.

Этот стремительный порыв сообщает колоссальную силу зарядки двум следующим, более упорным, стойким, настойчивым темам; в результате — через напряженную борьбу, столкновения, конфликты, достигается кульминация волевого начала, осуществляется основная идея всей симфонии, являющейся в творчестве Половинкина первым крупным достижением на пути к овладению высотами социалистического реализма.

Это творческое достижение — показатель интенсивного идейно-художественного роста композитора, показатель интенсивной и глубокой идейно-художественной перестройки его. Больше того — оно является обязательством композитора перед советской культурой, перед советской музыкальной общественностью: закрепить достигнутые успехи и идти дальше, выше — к новым творческим победам.

Простор для поисков, поле для приложения своих сил, мастерства и таланта в Советской стране для него, как и для всех советских мастеров искусства — бесконечно широк и необъятен.

Певец рабочего класса

Памяти А. А. Давиденко

1 мая от кровоизлияния в мозг скоропостижно скончался один из наиболее даровитых советских композиторов Александр Александрович Давиденко (род. в 1899 г.) Он умер в расцвете сил, в разгаре своей творческой деятельности.

А. Давиденко, пройдя суровую школу гражданской войны, в 1922 г. поступил в Московскую государственную консерваторию и всецело посвятил себя композиторской и музыкально-общественной деятельности. С первых же шагов своей творческой работы он проявляет себя как подлинный советский композитор, обладающий выдающимся дарованием.

В 1925 г. на первом конкурсе, объявленном консерваторией на советское музыкальное произведение (памяти Ленина), А. Давиденко получает первую премию и почетную стипендию до окончания вуза за свой музыкальный плакат «Про Ленина» на слова А. Крученых. Уже в этот период А. Давиденко резко противопоставляет себя господствовавшим среди тогдашней композиторской молодежи буржуазно-эстетским упадочным течениям.

Вскоре после конкурса он совместно с небольшой группой композиторов-единомышленников (В. Белый, Б. Шехтер, М. Коваль и др.) возглавляет так наз. «Производственный коллектив» (Проколл) композиторов-студентов МГК. В Проколле, ставившем своей задачей переключение композиторской молодежи на рельсы советского музыкального творчества, А. Давиденко был одной из ведущих фигур.

Борясь за лозунг пролетарской музыкальной культуры, А. Давиденко в 1929 г. приходит в ряды РАПМ и становится одним из ее основных работников. В этом же году он оканчивает консерваторию по классу проф. Глиэра. День окончания им консерватории был отмечен редким для того времени явлением: в консерваторию пришли рабочие самодеятельные хоры исполнять его произведения.

После ликвидации РАПМ в 1932 г. А. Давиденко входит во вновь организовавшийся Союз советских композиторов и ведет в нем активную работу.

В течение всего этого времени А. Давиденко продолжает творчески расти. Одно из его последних крупных произведений — «Чеченская сюита» — недавно намечена к исполнению отборочным жюри по проведению осеннего (1934 г.) международного музыкального празднества в Венеции. Опера А. Давиденко «1905 год» (написанная совместно с Б. Шехтером), буквально за несколько дней до смерти А. Давиденко была признана подлежащей премированию жюри конкурса на советскую оперу, объявленного ГАБТ и «Комсомольской правдой».

Смерть А. Давиденко — тяжелый удар для советского музыкального искусства. Ушел в могилу один из выдающихся представителей советского музыкального творчества, пламенный трибун массового музыкального искусства, неутомимый организатор массового музыкального движения.

Давиденко представлял собой совершенно новый тип композитора, который мог создаться только в условиях пролетарской, социалистической культурной революции. Это был композитор, искусство которого было максимально проникнуто духом классовой борьбы пролетариата. Трудная задача выхода из тесных рамок эстетски-индивидуалистической замкнутости была разрешена А. Давиденко значительно раньше многих других советских композиторов. Вступив с 1924–25 г. на путь создания пролетарского массового искусства, А. Давиденко последо-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 21. Allegro appassionаto

Прим. 22

Прим. 23

Певец рабочего класса

Памяти А. А. Давиденко

Содержание