Выпуск № 4 (109) | 1947 - страница 35

Так пропадал огромный творческий труд — три законченные пятиактные оперы. В Ленинградском театре сохраняется партитура единственной уцелевшей оперы Валетины Семёновны — «Уриель Акоста», а в Московской консерватории — клавир ее.

Большая музыкальная заслуга Валентины Семёновны, — заслуга, которую времени не удалось уничтожить, — это окончание оперы А. Н. Серова — «Вражья сила». Композитор умер внезапно, не успев довести оперу до конца. Партитура была сдана уже для постановки самим автором в Большой театр в Петеобурге, но без пятого действия. А. Н. Серов предполагал быстро доделать его. Валетина Семёновна, тогда еще совсем юная и неопытная в области композиции, смело заявила дирекции театра, что пятый акт имеется в готовом виде. Она принялась за работу, по наброскам автора и по памяти, так как Александр Николаевич не раз исполнял свою новую оперу для многочисленных посетителей-музыкантов, заполнявших по вечерам квартиру Серовых на Васильевском острове. Валетина Семёновна так вошла в дело, что эта первая ее работа была, по ее словам, «одним из сильных толчков, направивших ее музыкальное дарование по руслу композиторства...».

Прекрасная русская опера, могучая, как все оперы Серова, не увидела бы света без работы Валентины Семёновны, которая одна была в курсе творческих замыслов композитора. Даже более. Это она дала в свое время и самую тему оперы, воодушевила А. Н. Серова работать над пьесой Островского «Не так живи, как хочется», послужившей сюжетом для оперы. И не раз, когда композитор под влиянием неблагоприятных обстоятельств падал духом, она умела поднять его интерес к этому произведению. На постановку «Вражьей силы» в Москве после смерти мужа Валетине Семёновне пришлось положить много труда.

Вот отрывок из письма Валентины Семёновны: «"Вражья сила" надо мной и Альтани висит действительно как какая-то вражья сила. Мы работаем над оперой денно и нощно. Днем репетируем вместе. Ночью обдумываем врозь и утром совещаемся дружно, делаем опыты. И ждала ли я такого счастья? Мне просто небо послало за мои труды и терпенье все блага земные. Москва ждет теперь чегото торжественного, я... я... забитая в кругу музыкантов, вдруг сделалась законодательницей! Моя душа переполнена счастья и торжества. Да, именно торжества. Уже постановка "Акосты" будет для меня не так обаятельна теперь. Серовский образ во всей своей красе постоянно передо мной, и возможность этот образ публике передать таким, каким я его знаю, — один из чудеснейших моментов моей жизни».

В 1889 году в петербургском музыкальном журнале «Баян», в № 2, посвященном памяти А. Н. Серова, помещена большая статья Валентины Семёновны «25 лет со дня постановки «Юдифи». В статье Валентины Семёновны затронуто много больших театральных вопросов и на все дается жизненный, ясный ответ.

В 1891 году она работает в Петербурге над изданием разбросанных в разных газетах и журналах критических статей А. Н. Серова, основоположника русской музыкальной критики. Получилось четыре объемистых тома. Какие трудности — денежные и организаторские — ей пришлось преодолевать, об этом вспоминает она шесть лет спустя в большой своей статье — «Итоги» («Что сделано в пользу и в ущерб Серову а течение 25 лет после его смерти»)¹.

В другом письме (1892) Валетина Семёновна пишет: «Я видела в Петербурге Колонн[а]², и мы условились с ним в январе окончательно в Париже решить вопрос о "Юдифи", которую он полюбил и желает дать в Париже. Мне совестно думать о музыке. Если бы не Серова издания, я не задумавшись поехала бы к Толстому в народную столовую, открытую им в голодном крае. Ведь это народное бедствие, и я чувствую его... Совестно, совестно говорить, но ведь и за Серова-то кто постоит? Я одна-одинешенька. Пропустить такой момент — когда его словишь? Как я мучусь и как я раздвоена умственно. Душа моя в тифозных краях, а телесно я должна сделать за Серова, что только могу».

Сомнений никогда у Валентины Семёновны — решительного, резкого человека — не было, и характерно для нее, что эта раздвоенность появилась у нее только тогда, когда затронута была общественная совесть: на одной чаше весов было — кормить голодную деревню; на другой — явилась возможность умственной работы, от которой, как и от театральной, Валентина Семёновна всегда оживала. Что возьмет верх? Она поехала на голод, хотя дело это для нее было новое. Хлопоты по печатанию четвертого, последнего тома критических статей Серова она поручила друзьям. Деньги для помощи деревне притекали от частных жертвователей.

Валентина Семёновна продолжала свою музыкальную работу в Судосеве, пока полиция не выселила ее оттуда в 1904 году. Тогда она еще раз организует питание — на этот раз бастующих рабочих — на заводах Москвы (1904–1905). Опять она собирает деньги от частных лиц, а потом выхлопатывает регулярные средства от Московской городской думы (которая лишь через шесть месяцев сообразила, что деньги идут, собст-

_________

¹Опубликована в газете «Новое время» от 18 февраля 1897 года.~~, «Что сделано в пользу и в ущерб Серову а течение 25 лет после его смерти».~~

² Колонн Эдуар (1838–1910) — известный парижский дирижер.

венно, на забастовщиков, и прекратила субсидии). Валентина Семёновна продолжала музыкальную работу на тех же заводах, и к занятиям с рабочими привлекла консерваторскую молодежь. Она расширяет свою деятельность, выезжая на подмосковные заводы. Создается Народная консерватория.

Валентина Семёновна много писала в своей жизни. Кроме статей, упоминавшихся выше, кроме беллетристических рассказов, которые появляются в периодических изданиях¹, она написала фундаментальную книгу: «Серовы, Александр Николаевич и Валентин Александрович»² . Это вдохновенные и в то же время обстоятельные страницы, изумительные по объективной передаче очень трудных для изображения моментов. Книга вводит в творческую жизнь композитора, в живую музыкальную среду. Во второй половине книги Валентина Семёновна поместила наиболее блестящие из критических статей А. Н. Серова.

Как критика и как композитора А. Н. Серова ценили Мейербер, Берлиоз, Лист, Вагнер. Любили его и исполняли лично для него у себя дома свои произведения. Валентина Семёновна сделала большое дело, донеся слова Александра Николаевича до следующих музыкальных поколений. Существует и несколько ее собственных критических музыкальных статей: «Опера-балет «Млада» Римского-Корсакова; «Золотая свадьба бабушки»⁴ — по поводу 50-летия оперы «Руслан и Людмила»; «Историческая и салонная опера»⁵ . Если ко всему сказанному прибавить, что замечательный русский художник Валентин Александрович Серов, сын Валентины Семёновны, обязан матери многим: направлением с детских лет его яркого таланта по верному пути (с девятилетнего его возраста она устроила ему занятия с Репиным в Париже и тщательно следила за работой мальчика), — ясно будет, чем русская история обязана этой сильной женщине. И с иными, чем прежде, мыслями мы будем смотреть на репинскую Софью.

Конец жизни Валентины Семёновны, жизни, где столь редкостно сочетались вдохновенность и изумительная трудоспособность, — достойный ее по героичности конец. Уже больная, Валентина Семёновна, вместо того чтобы спокойно жить у дочери, в 1917 году по первому зову судосевцев, ее бывших учеников (к тому времени уже взрослых людей), едет к ним, желая, — как она говорила, — увидеть перед смертью свободной русскую деревню, свободным свое Судосево, где когда-то полиция мешала ее деятельности. «Чудесно, что будет законченный круг жизни», — сказала она, и поехала, не владея уже парализованной рукой, но полная радостного возбуждения.

Библиотека в Судосеве была последним проявлением ее общественной работы. Второй и третий нервные удары остановили ее кипучую деятельность, но она прожила в Судосеве еще два года. Существование ее было безмерно тяжелым. Но все же своим колоссальным опытом она помогала актерам деревенского театрального кружка.

А. В. Луначарский в 1922 году дал распоряжение перевезти Валентину Семёновну, уже совершенно парализованную, в Москву. Она скончалась в июне 1924 года, в возрасте 78 лет.

«Все успехи в области музыкального просвещения народных масс, — писала «Правда» после ее смерти, — навсегда будут связаны с именем человека, десятки лет своей жизни посвятившего русской деревне и ее музыкальному обслуживанию».

Н. Ефимова-Симонович

¹ «Бабушка Арина» (газета «Казанский вестник», 1894), «Из деревни» (газета «Русские ведомости»), «Школьная елка в деревне» (журнал «Вестник воспитания»).

² Издательство «Шиповник», 1914.

³ Журнал «Северный вестник», 1892.

⁴Там же.

⁵ Газета «Новости», 1890.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Н. Ефимова-Симонович

Содержание