О ладовой основе сочинений Шостаковича ¹

А. Должанский

I. Характерные разновидности ладов

Все существующие лады можно отнести в основном к двум типам ладов: к ладам, образованным на основе поступенно-мелодического тяготения, и к ладам, образованным на основе аккордово-гармонического тяготения.

Наиболее последовательным выражением ладов первого типа являются лады музыки строгого стиля и в подавляющем большинстве случаев лады народного песнетворчества. В этих ладах отсутствует доминантсептаккорд с его разрешением как исходное средство образования лада, а присутствует логика поступенно-мелодических связей между отдельными ступенями, влекущая к одному устойчивому звуку — тонике. В ладах же аккордово-гармонических связь двух созвучий — доминантсептаккорда и трезвучия первой ступени, в которое этот доминантсептаккорд разрешается, — в своем развитии является основой всех остальных ладовых отношений. Ярким выражением этого типа ладов является мажоро-минорная система музыкального классицизма.

Чаще всего, конечно, встречаются лады смешанных типов, в которых сочетаются и принцип мелодических, и принцип аккордово-гармонических связей ступеней. Сюда следует отнести, например, лады баховскои полифонии, которая соединяет эти два принципа, так сказать, на равных основаниях.

В последних произведениях Шостаковича все большее место занимают лады, основанные на связях поступенно-мелодических, а не аккордово-гармонических. Так, широкое использование старинных ладов встречается в Фуге Квинтета. Тема ее написана в эолийском ладе, без вводного тона, а ответ во фригийсйом ладе:

Нотный пример

Затем тема проходит в других ладах (см. цифры 21 и 22), в том числе и в локрийском:

Нотный пример

_________

¹ Предлагаемая статья, написанная в порядке реализации плана научной работы Ленинградской консерватории, представляет обработку и развитие положений, которые впервые были изложены автором в начале 1945 года в форме доклада. Доклад этот опирался в первую очередь на Пятую, Шестую и Седьмую симфонии, Квинтет и Вторую фортепианную сонату Шостаковича, вышедшие к тому времени из печати. Более поздние произведения Шостаковича точки зрения автора данной статьи не изменили. — А. Д.

И в более ранней, похожей на квинтетную, Фуге e-moll (из двадцати четырех прелюдий и фуг) тема проходит в эолийском, фригийском, лидийском и ионийском ладах.

Часто в пределах одного мелодического построения Шостакович меняет, мутирует лад, например в главной партии Седьмой симфонии — лидийский, мелодический минор, вновь лидийский, миксолидийский и так далее:

Нотный пример

Также и в финале Квинтета — мажор миксолидийский, дорийскии и гармонический минор:

Нотный пример

В целом возвращение Шостаковича к старинным ладам кажется вполне естестввенным в связи с опорой на полимелодическую ткань.

Но наиболее интересно то, что Шостакович, наряду с исторически известными ладами, применяет также и некоторые новые лады. Например, фригийский лад с пониженной четвертой ступенью (или пониженный фригийский лад) в первой части Шестой симфонии, в соло флейты:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

О ладовой основе сочинений Шостаковича 1

А. Должанский

I. Характерные разновидности ладов

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Содержание

О ладовой основе сочинений Шостаковича ¹