Выпуск № 4 (109) | 1947 - страница 34

Едимонове на Волге, Валентина Семёновна ставила «Первого винокура» Л. Н. Толстого. Она отыскивала необходимых для осуществления спектакля людей в разных кругах. Выявлялись голоса, таланты у молодежи, преданной ей потом на всю жизнь. Находились и скромные работники для бутафорской работы. В постановку Серова ввела хоры. О музыке к «Винокуру» у нее был позднее разговор с Л. Н. Толстым, который, оказывается, считал необходимой музыку к этой вещи. Валентина Семёновна описала это свидание¹.

Описание это читается с захватывающим интересом. Ясно видишь и слышишь Льва Николаевича и видишь, как объективно отнеслась Валентина Семёновна к своему опыту, по ее словам, неудачному, — музыкального сопровождения для «Первого винокура». Беру выдержку почти наобум, так много в очерке замечательных строк: «Лев Николаевич, прикрыв глаза ладонью и не глядя на меня, вполголоса произнес тихо, несколько нараспев: "Идет девушка по лесу и думает: ‘Ах, кабы мне ленточку найти... розовенькую ленточку!’ Идет, идет она, вдруг... ан, ленточка-то и лежит на дороге, да еще расписная!". Он снял ладонь с лица и весело добавил: "Вот для меня вы теперь расписная ленточка, так я ждал найти музыкальную силу, преданную столь великому делу. Приветствую вас от всей души! — добавил он, протянув мне обе руки. — Да! Ваше дело — великое дело!". Этими словами, незабвенными для меня на всю жизнь, — продолжает Валентина Семёновна, всегда помнящая о пропаганде, — Лев Николаевич укрепил во мне веру в деятельность, давно уже избранную мною, и смахнул с души моей всевозможные сомнения, которые подчас ее сильно волновали».

Второй опыт спектаклей для крестьян — «Вражья сила» Серова и «Бедность не порок» Островского — имел место в 1890 году в Тверской же губернии, и третий в 1896 году в селе Рождествене, где впоследствии Валентина Семёновна построила здание консерватории. Серова стояла тогда крепко на ногах. Уже несколько лет она работала в Симбирской губернии, в селе Судосеве. Это была ее главная театральная работа. Собственно, она поехала туда кормить голодающих в 1892 году, а через два года, когда нужда в столовых отпала, осталась вести музыкальную работу.

В щепетильном, для многих неодолимом деле — кормить голодную деревню — у нее оказались выдающиеся организаторские способности. Она умела распоряжаться массами: сказалась, быть может, ее режиссерская жилка.

Валентина Семёновна привезла в Судосево рояль и книги. «Хоры мои блестяще идут, — пишет Серова сестре. — На масленую мы приглашены с певцами на музыкальный вечер у доктора, куда напросилось много слушателей, но я не успокоюсь, пока губернатор не разрешит мне давать концерты в селах. Поем мы Глинку, Серова. Чайковского и народные песни. Что это за благодетельное влияние производит на поющих — я выразить не умею. Все мальчики увлечены пением. Я вполне удовлетворена: успехи делают быстрые <...> Каждый вечер я теперь играю "Игоря", и слушатели напрашиваются слушать "игрище". Чтения в эту зиму было много. Я хочу завести по вечерам музыкально-историческое изображение опер: "Рогнеда", "Нижегородцы", "Сусанин", "Опричник", "«Тушин вор", "Мазепа", "Игорь","«Хованщина". Как запоминаются образы посредством музыкальных звуков — я и не подозревала! Я играю, и мальчики прямо просят: "Сыграй песню Ярославны на стенах Путивля!" или: "Спой Игоря у хана в плену", а то смеются друг над дружкой: "Ну, ты, Ерошка!" Весело нам и хорошо <...>».

«Музыкальная экскурсия судосевцев» («Русская мысль», 1900) — это блестяще написанный Серовой очерк о поездке в 1898 году крестьянской труппы, человек 40, в Пензу и Симбирск по просьбе жителей этих городов для нескольких спектаклей. Одна поездка была морозной зимой на санях, другая — летом на лодках. Сколько было трудностей с 40 подростками в пути! Но Серова ничего не боялась, когда дело касалось творчества. Это была пропаганда идеи делом, потому что спектакли были чрезвычайно удачны. Играли «Рогнеду» Серова.

Валентина Семёновна написала в законченном виде четыре оперы: «Уриель Акоста» (1880-е годы), «Мария д’Орваль» (1880-е годы), «Илья Муромец» (1900) и «Встрепенулись» (1904—1905).

Первая, «Уриель Акоста», шла в Москве на сцене Большого театра в сезон 1885 года (премьера — 15 апреля) и затем возобновлена была в Москве же в 1887 году. В 1888 году она шла в Киеве. Опера «Уриель Акоста» имела успех, большой успех, и делала театру сборы (дирижер Киевского театра поставил ее в свой бенефис). Вокруг нее было много театрального шуму. По окончании спектаклей в Москве каждый раз возникали овации, рукоплесканья, крики «ура», во всех ярусах мелькали платки и так далее Много сохранилось рецензий того времени — хвалебных, разбирающих оперу подробно; есть и несколько критических.

Эскиз декорации для IV действия — в

_________

¹См. в «Русской музыкальной газете» за 1894 год, № 4 очерк Валентины Семёновны: «Встреча с Л. Н. Толстым на музыкальном поприще».

синагоге — делал В. Д. Поленов. Чтобы помочь Серовой разобраться в древней синагогальной музыке, скульптор Антокольский ввел ее в еврейские круги. Для работы над декорациями последнего действия Валентина Семёновна привлекла Врубеля, тогда еще совсем юного студента, товарища ее сына по Академии художеств. Как видно, она первая угадала театральный гений Врубеля.

Заветной мечтой Серовой была опера на русский народный сюжет, тема которой была бы интересна деревне, была бы жизненна. Вслед за А. Н. Серовым она придавала первостепенное значение сюжету.

Но вторая законченная ее опера была всё же не на русскую тему, а на ею самой написанное либретто из времен Французской революции: «Мария д’Орваль». Опера была принята к постановке режиссером Альтани, но сменивший его затем Направник отклонил ее. Партитура оперы затерялась. Сохранилось письмо Валентины Семёновны о том, как она исполнила с большим художественным подъемом эту оперу в семье Л. Н. Толстого.

К русской теме В. С. подошла лишь в третьей своей опере — «Илья Муромец». Сна шла в Москве, в театре Мамонтова; один раз Илыо пел Шаляпин. Но опера успеха не имела. Эта неудача не подрезала крылья Валентине Семёновне. Она сделала вывод, что ей нехватает достаточно совершенного знания оркестровки. И вот, в возрасте 58 лет она едет в Мюнхен для систематических занятий.

Вернувшись в Россию, она написала свою четвертую оперу — «Встрепенулись» (по собственному либретто) — из эпохи 1904–1905 годов. В 1920 году один из друзей Валентины Семёновны, музыкант, у которого на руках была законченная партитура этой оперы, передал ее тогдашнему директору Большого театра в Москве для возможной постановки. Партитура исчезла.

Фото: В. С. Серова

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Фото: В. С. Серова

Содержание