Выпуск № 4 (109) | 1947 - страница 18

В трио, состоящем из четырех частей (элегия, скерцо, похоронный марш, идиллия), можно предполагать наличие некоей не раскрытой композитором программы. Первая часть — Moderato con moto, a-moll — написана в сонатной форме. Главная партия — это лирическая, песенного характера тема, окрашенная в тона задумчивого и несколько меланхолического размышления:

Нотный пример

Широкая интервалика с характерными ходами на квинту и кварту, диатонизм ладовой структуры и спокойный ритмический профиль, с некоторым преобладанием ямбического начала, придают этой теме плавность движения, устойчивую поступь, широкое дыхание и органичность интонационного рисунка.

Тема эта является главной музыкальной мыслью сочинения, излучающей свои интонации на протяжении всего трио; автор излагает ее обстоятельно и широко.

Сейчас же вслед за главной партией появляется вторая — f -moll’ная — тема, излагаемая виолончелью на фоне мерно выстукиваемой скрипкой col legno доминанты тональности (с). В этой теме звучит страстный, но как бы скованный порыв, своеобразная жалоба-протест, стремление преодолеть мерное течение музыки и настроение, заданное главной мыслью:

Нотный пример

Тщетны попытки вырваться за «преграду», воплощаемую монотонно отстукиваемой в басу тоникой. Так и не преодолев ее, вторая тема смиряет свой «разбег», уступая место короткой заключительной партии, завершающей экспозицию. Порыв остался скованным.

Разработка начинается со второй темы. Музыка приобретает порывистый характер и динамический накал. В монотонности мерно чередующихся, то в басах, то в верхних голосах, восьмушек таится что-то угрожающее. Угроза реализуется в угнетающей своей механичностью остинатной фигуре фортепианной партии, но, торжествуя над автоматизмом этой остннатности, звучит напряженно выпеваемая виолончелью первая тема:

Нотный пример

В кульминации разработочной части драматизм всецело побеждает элегические настроения. Обе темы звучат одновременно, придавая музыке напряженность решающей схватки. В репризе драматическое волнение сменяется спокойной, вновь обретающей элегические тона музыкой. И даже пунктирный ритм второй темы исчезает, уступая свое место ровно бегущим восьмушкам. Здесь вполне уместно использован принцип зеркальной репризы, подчеркивающий решающее значение главной музыкальной мысли и доминирующее мечтательно-элегическое настроение:

Брожу ли я вдоль улиц шумных,
Вхожу ль во многолюдный храм,
Сижу ль меж юношей безумных, —
Я предаюсь моим мечтам...

Трехчастное Скерцо Fis-dur остро контрастирует всей остальной музыке трио, противопоставляя «внешнее» — «внутреннему». Как будто распахнулось окно из обители лирических переживании в мир оживленной сутолоки и грубоватого веселья, музыкальное претворение которого не лишено привкуса гротеска. Лапидарная мелодика, «топочущие» басы, обилие остинатных фигур придают сугубо «внеличный» характер этому скерцозному миру. В нем есть что-то от ярмарочного веселья, праздничного гомона, музыки карусели. Но вместе с тем он далек от механичности балаганного мира Стравинского. Это, скорее всего, та сфера скерцозности, к которой нас в некоторых своих произведениях (например, в квинтете ор. 57) приобщил Шостакович.

Третья часть — похоронный марш (Andante, d-moll) — содержит едва ли не наиболее впечатляющие страницы сочинения. Первая часть — это скорбное размышление:

Нотный пример

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Содержание