Вторая часть — траурное шествие, сдержанную грусть которого на мгновение, как мучительное воспоминание, заставляющее болезненно искривляться лицо, прерывает всплеск фортепианной звучности (траурная мелодия среднего эпизода в гармоническиискаженном облике).
Вновь возвращается первоначальная тема похоронного марша — скорбное размышление.
Музыка последней части (Allegretto, A-dur) вступает без перерыва. Идиллически звучит пасторальная первая тема, вызывающая ассоциации с наигрышем пастушьей свирели:
Нотный пример
Ее излагает солирующее фортепиано. Непосредственно вслед за ней вступает певучая, баркарольного типа вторая тема, порученная скрипке:
Нотный пример
Легко и светло в атмосфере безмятежности и лирического воодушевления развивается музыка последней части трио. Эпиграфом к ней (вспоминая предваряющий ее похоронный марш) можно было бы поставить строки уже цитированных стихов Пушкина:
И пусть у гробового входа
Младая будет жизнь играть...
Средний эпизод финала — più mosso — вводит новый материал и резко меняет характер музыки. С внезапным ожесточением фортепиано начинает «отбивать» е-тоИ’ное трезвучие e-moll, на котором вырастает интонируемая скрипкой тема:
Нотный пример
Нотный пример
В ней звучат тревога и возбуждение, неопределенная угроза повисает над идиллическим музыкальным пейзажем начальных страниц финала, диатоника первых тем сменяется беспокойным хроматическим узором. Так внезапный порыв ветра заволакивает быстро несущимися грозовыми облаками ласковое голубое небо.
После кульминации все три инструмента соединяются в резко звучащем и мрачном pesante; на непрекращающемся ff вступает в свои права музыка первого раздела финала в том же ясном и еще более звонком, благодаря изменению динамики, A-dur‘e. «Игра жизни» возобновляется...
Но это еще не всё. В самом конце, когда на отзвуках баркарольной темы идиллия мягко угасает, завершаясь флажолетами скрипки и виолончели, неожиданно, тяжелыми аккордами фортепиано начинается своеобразная постлюдия; в сосредоточенно медленном движении (Largo) скрипка, поддерживаемая виолончелью, с величайшей выразительностью, почти скандируя каждую ноту, поет элегическую тему первой части. Вместе с основной темой возрождается и основная тональность. В глубоком и печальном спокойствии заканчивается трио.
Произведение это, по достоинству увенчанное Сталинской премией, не свободно все же и от частичных недостатков. Одним из них, на наш взгляд, является чрезмерно частое обращение к приему остинатного движения, что приводит к некоторому фактурному одноообразию.
Но уже в следующем своем сочинении, Квартете № 1, композитор, чье творческое развитие продолжается с прежней интенсивностью, успешно преодолевает и эти недостатки (в частности, «раскрепощая» музыкальную ткань от обилия остинатных фигур), заставляя с большим интересом ожидать появления своих новых произведений.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Ленинградский Союз советских композиторов 3
- Лауреаты Сталинских премий 9
- Итоги соревнования композиторов 20
- Советский балет и балеты М. Чулаки 24
- Камерная музыка Ю. Свиридова 33
- Концерт В. Волошинова для скрипки и органа 39
- Виктор Томилин 43
- Опера «Намус» Л. Ходжа-Эйнатова 47
- За творческую перестройку 53
- Памяти музыканта-общественника Валентины Семеновны Серовой 66
- Забытая повесть о русском музыканте 71
- О ладовой основе сочинений Шостаковича 75
- Московская школа пианизма 85
- Владимир Владимирович Софроницкий 91
- А. В. Вержбилович 97
- «Сорочинская ярмарка» в оперно-драматическом театре им. Станиславского 100
- Вечер советской оперы 102
- «Реквием» Берлиоза в Москве 103
- Концерт С. Н. Шапошникова 105
- Ленинградские композиторы на радио 105
- Глинкинская сессия в Ленинграде 106
- Педагоги музыкальных школ на концертной эстраде 108
- Музыкальное искусство Казахстана 109
- Музыкальная жизнь Костромы 112
- Памяти И. П. Шишова 113
- Нотография и библиография 116
- Летопись советской музыкальной жизни 118
