Выпуск № 3 (108) | 1947 - страница 30

О казахской домбровой музыке 55 встречающихся триолей) ‒ квинтоли, септоли и т. п. Не употребляются и полиритмические построения, — как правило, ритмические комплексы в нижнем и верхнем голосе совпадают друг с другом.

В отличие от восточно-казахстанских кюев, в которых нередко встречаются одноголосные эпизоды, домбровые произведения Западного Казахстана выдержаны в строгом двухголосии. Обычно при движении одного из голосов другой остается на месте в виде органного пункта. Нередко оба голоса движутся одновременно, причем, как правило, в одном направлении. Противоположное движение голосов, представляющее на домбре значительные технические затруднения, встречается весьма редко. Казахская музыка не знает тех ограничений в использовании параллелизма интервалов, которые существовали в европейском музыкальном искусстве. Параллельные квинты встречаются в ней на каждом шагу, не реже, чем параллельные кварты и чаще параллельных терций и секст. Обилие квинтовых и квартовых параллелизмов придает казахской музыке своеобразную прелесть. Интересно отметить, что не только квинта, но и кварта понимаются в этом искусстве как устойчивое созвучие — ими нередко оканчивается произведение. Что же касается терции, то нам не приходилось ее встречать в качестве консонирующего интервала в заключительных каденциях.

В смысле ладо-тональной организации музыка кюев довольно разнообразна. В ней встречаются мажор, минор (натуральный, — гармонический минор отсутствует) и некоторые другие лады. На протяжении одного и того же произведения ладовая настройка может изменяться.

Каждый кюй имеет вполне законченную форму, но и во всем этом жанре, в целом, можно проследить господство определенного формообразующего принципа. Этим принципом является своеобразное взаимопроникновение форм рондо и вариационной, то-есть повторное чередование неизменных построений («припевов») с варьированными эпизодами («куплетами»).

Важнейшую роль в форме кюев играет звуковой комплекс, который мы условимся называть первичной ячейкой (п. я.).

Первичные ячейки весьма различны по своему строению. Наиболее примитивные представляют собой репетиции на открытых струнах интервала кварты или квинты, лежащих в основе настройки инструмента. Таково, например, начало «Уран-кюя» Байсерке (Жубанов), являющееся повторением шестнадцатыми (в размере 2/4) интервала кварты.

Нередко первичная ячейка строится на чередовании открытых струн, как это имеет место в кюе Курмангазы «Кобик шашкан»:

Обычно в первичных ячейках наряду с открытыми струнами используются и некоторые, преимущественно первые, лады, чаще на нижней струне («Богданын Джемсу», Д. Н. Т., № 415):

или на обеих струнах «Штат-кюй» Д. Н. Т. № 415):

реже на одной верхней струне («Адай-кюй», Д. Н. Т.):

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание