Выпуск № 11 (104) | 1946 - страница 14

Литовской», Арбенина из «Странного человека» или Александра из «Двух братьев», то есть те лермонтовские прообразы Печорина, в которых «демоническое» начало преобладает над элементами трезвого реализма «Героя нашего времени», а индивидуально-психологическая разработка образа часто заменяется общеромантической характеристикой.

Лейтмотив разочарования, опустошенности имеет в своем характере общие черты с некоторыми тематическими оборотами Листа; тема Печорина — «странного человека» — с характерными листовскими гармоническими последованиями. В музыкальной характеристике Печорина можно отметить и одну лейтгармонию, в основе — позднеромантического склада.

Если бы композитор хотел нарисовать только романтический образ «москвича в гарольдовом плаще» и использовал для этого испытанный арсенал романтических средств, — его задача могла бы считаться выполненной. Но он глубже воспринимает образ. Лейтмотив разочарования и позы включает в себя большую долю трагической опустошенности, душевного омертвения, то есть обнаруживает реалистически- конкретное понимание облика Печорина. Жесткие звучания начального тематического элемента с натуральным вводным тоном, повторения одних и тех же звуков в ограниченном диапазоне, тяжело сползающие гармонии составляют особенности первого лейтмотива Печорина и его отличие от листовских романтических тем.

Тема стремления к любви, более порывистая и одухотворенная, лишена, в то же время, непосредственности, «душевной открытости». С ней больше усилия, чем свободного порыва. Это тоже характерно для Печорина. Ее развитие быстро прерывается, повторяющиеся окончания подчеркивают бесплодность порыва. В секвенционности развертывания и никнущих окончаниях — черты общности со сходными темами Чайковского (см. предыдущий пример).

Лейтмотив разочарования и тема стремления к любви — наиболее реалистически-конкретные элементы лейтмотивной характеристики Печорина. Они же являются и наиболее существенными. «Демоническая» тема Печорина — (фрагмент ее см. в следующем примере:

Piu mosso agitato

— обнаруживает определенные ритмо-интонационные связи с его первой темой:

Пример 2

Она обладает устремленностью, передает кипение страстей, но как бы в абстрагированном виде. У слушателя не возникает уверенности, что это демоническое начало индивидуально, что оно присуще именно Печорину. Еще более обобщенно-романтический характер носит лейтмотив стремления к активной деятельности.

Сочетание лейтмотивов реалистически-конкретного и романтически-обобщенного характера могло бы внести двойственность в характеристику

Печорина, если бы применение романтически- обобщенных лейтмотивов не было очень ограничено. В таком виде они не нарушают равновесия образа в целом. Но широкое использование лейтмотивного принципа вообще наводит на некоторые размышления.

Лейтмотивизм — метод отвлеченно-символического, а не реалистического раскрытия идей и образов. В своем догматическом «вагнеровском» понимании лейтмотивизм противоречит показу внутреннего мира человека в его жизненных душевных движениях. Лейтмотив, по существу своему, должен вобрать в себя все свойства образа или той его

Печорин
С рисунка М. Врубеля¹.

стороны, которую он выражает. Это тот тип обобщения, в котором неизбежна большая доля абстракции. Образ расщепляется на ряд черт. Изменяемость лейтмотивов — в пределах изменяемости этих абстрагированных черт. Большую роль играют факторы чисто музыкального порядка: структура, принципы музыкально-возможного варьирования материала, что коренится в инструментальной, в конечном счете, природе лейтмотива. Сам по себе лейтмотив должен обладать лаконичностью, компактностью, законченностью построения, очень резкой впечатляемостью.

Великие русские композиторы в драматической музыке пользовались лейтмотивом очень осторожно. Ни Татьяна, ни Герман, ни Ярославна, ни Марфа не характеризуются лейтмотивом или рядом лейтмотивов, исчерпывающих весь образ. Элементы лейтмотивизма, иногда отдельные лейтмотивы, используются Мусоргским, Чайковским и, особенно, Римским-Корсаковым. Но в живом и динамическом развитии драматических образов они являются, большей частью, лишь одним, и не наиболее существенным, приемом общей характеристики. Русские композиторы трансформировали самое понятие лейтмотива, они внесли

_________

¹Перед началом 6-й картины оперы композитором сделана в клавире ремарка: «... Печорин (полулежит, как на рисунке Врубеля)...»

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 2

ПечоринС рисунка М. Врубеля1.

Содержание

Печорин
С рисунка М. Врубеля¹.