Выпуск № 11 (104) | 1946 - страница 19

Осторожное и драматургически олравданное использование разнообразных гармонических, ритмических и тембровых приемов, отдельных интонаций и оборотов, выведенных из особенностей народной музыки, составляет неоспоримо ценную черту «Бэлы» Александрова и придает ей ее специфическую — в восточных эпизодах — выразительность и своеобразный колорит.

Восток Ан. Александрова больше всего приближается к восточным эпизодам в произведениях Римского-Корсакова и, прежде всего (в трактовке Бэлы) — к пушкинско-корсаковской романсной традиции. Общий характер светлой и легкой грусти, прозрачность и чистота красок составляют неотъемлемую черту восточных сцен, связанных с самой Бэлой. Однако в обрисовке народных сцен I действия, как, например:

Пример 1

в характеристике Казбича композитор находит более сильные и смелые краски, имеющие некоторые общие черты с драматическими эпизодами «Шехеразады» Римского-Корсакова или «Востоком» Балакирева и Бородина. Непосредственно колористические задачи отступают у Александрова на второй план перед желанием передать удаль, страстность, реалистическую жизненность народных сцен и тонкий лиризм и человеческую красоту образа Бэлы. Только мелкие по рисунку, «узорные» темы духанщицы имеют определенно декоративный орнаментальный характер.

В раскрытии образов Востока Ан. Александров продолжает традиции русской музыки. Но он акцентирует значение новых песенно-интонационных пластов музыки народов Северного Кавказа, относительно мало затронутых русской классикой, а, главное, ставит перед собой новые задачи. В «восточных» эпизодах «Бэлы» отчетливо видно серьезное и ответственное намерение раскрыть глубокое и реалистическое содержание образа в национальных формах его выражения.

Солдатская песня «Ночи темны, тучи грозны», хорошо сделанная для хора, использована и в качестве темы оркестрового вступления к 7-й картине. Тема трансформируется в ряде вариаций и от характера спокойной уверенности и силы переходит к более активной маршевости.

В лучших своих эпизодах музыка «Бэлы» заслуживает очень высокой оценки и со стороны эстетической. Обращает на себя внимание

откристаллизованность мелодической мысли, с ее большой чистотой и точностью выражения, — черта, творчески унаследованная Ан. Александровым от С. И. Танеева, — легкость и воздушность мелодической линии. Сочетание прозрачных, хотя и ясных красок и определенности очертаний создает специфические особенности колорита. Эта тонкая акварельная манера не лишает образы их реалистической конкретности и ощутимости. В то же время, она предполагает определенные принципы сценического воплощения, при игнорировании которых опера много потеряет в своей целостности и впечатляемости.

Появление каждой новой советской оперы — событие большого общественного и принципиального значения. Написанная по сюжету Лермонтова, «Бэла» Александрова не может, как уже было сказано, удовлетворить законной потребности в опере на современную, советскую, тематику. Но она несомненно сыграет свою роль в общем развитии советского искусства, так как поднимает извечную гуманистическую тему великой русской культуры и разрешает ее во многом по-новому и в художественно-полноценных образах.

Жанр лирико-психологической оперы не может не получить дальнейшего развития в советском оперном искусстве. Богатый духовный мир советского человека ждет своего раскрытия и в плане отношения к большим идеям патриотизма, героики, социалистического созидания и в глубоко-личном плане. Появление новой тематики, образов, выявление неизбежно новой природы драматического конфликта потребует новых драматургических приемов, музыкально-интонационных средств, даже жанров. Но достижения «Бэлы» Александрова войдут несомненной составной частью в развитие оперы лирико-психологического типа.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 1

Содержание