музыка должна быть более гармоничной, стройной, более могучей по логике, чем музыка прошлого.

Достижения пройденных лет дают реальный фундамент монументальной стройности и гармоничности советского искусства, залог полного преодоления судорожно-неврастенического восприятия мира, которое столь присуще западноевропейскому упадочному искусству.

Нет сомнения, что мы стоим на грани нового периода развития советской музыки. Речь идет о последовательно материалистической перестройке отстающей области эстетики — эстетики музыкальной.

Речь идет о том, чтобы двигаться вперед, а не робко оглядываться назад, пассивно равняясь на прошлое.

Фортепианный концерт С. Фейнберга

А. СОЛОВЦОВ

Второй концерт для фортепиано с оркестром — последнее крупное сочинение С. Фейнберга — вошел в советскую музыку как явление выдающееся. Это — талантливое, зрелое и мастерское произведение. Интересен стиль концерта. Интересен и путь, каким пришел к этому стилю Фейнберг.

Первые творческие шаги Фейнберга относятся к предреволюционным годам, к поре особо страстных увлечений музыкальной молодежи Скрябиным. Скрябин последних лет определил и направление творчества Фейнберга. Острый субъективизм, утонченная экстатичность, многие особенности музыкальной речи (нередко крайне усложненной), далее пристрастие к излюбленному Скрябиным фортепиано¹— все это дает право провести параллель между ранними произведениями Фейнберга и поздними опусами Скрябина. Однако по эмоциональной окраске творчество их далеко не всегда совпадает. У Скрябина господствует порыв к свету, к радости. У Фейнберга долгое время преобладают образы сумрачные, часто окрашенные в трагические тона (особенно показательна в этом смысле 6-я соната, — бесспорно лучшее из ранних произведений Фейнберга).

Но, если в творческом пути Фейнберга выделить (хотя бы несколько схематизируя) главное, основное, то это будет постепенный отход от трагического субъективизма к более ясному и объективному, светло-лирическому взгляду на мир. Это путь не одного только Фейнберга. Более или менее сходными путями шли и некоторые другие советские художники старших поколений, начавшие свою творческую деятельность до революции и так или иначе связанные с модернистическими течениями. Преодолению модернистических тенденций помогло все более и более активное включение деятелей советского искусства в советскую жизнь и связанное с этим идейно-творческое обогащение советских художников. Таким образом, эволюция Фейнберга протекала, в значительной мере, в русле общей эволюции некоторых направлений советского искусства. Само собой разумеется, это не исключает индивидуальных особенностей творческой эволюции Фейнберга. Нужно сказать здесь о двух важнейших стилистических истоках новых для него тенденций. Прежде всего, надо указать на соприкосновение его с народным творчеством (напомним хотя бы интереснейшие обработки чувашских песен); отсюда — в значительной мере — характерное

_________

¹Фейнберг, как и Скрябин, пишет, главным образом, для фортепиано. Характерно, что даже в вокальных сочинениях Фейнберга (единственный жанр, привлекающий его помимо фортепиано) фортепианная партия настолько значительна, что можно говорить о равноправных дуэтах голоса и фортепиано.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Фортепианный концерт С. Фейнберга

Содержание