движение. Но характер музыки иной. Происходит резкая смена тональностей (Fis-dur вместо g-moll). «Земная», в высшей степени реальная атмосфера, которую создает энергичная менуэтно-скерцозная поступь (в ней есть даже нечто гайдновское), уступает место романтически-колоритной, не без фантастического оттенка вальсообразной музыке:
Пример 1
Здесь, пожалуй, можно почувствовать и «голоса природы» — это сближает центральный эпизод скерцо с Andante — второй частью концерта (заметно даже тематическое родство между ними).
Трехчастность сохранена в скерцо во всей классической чистоте; третья часть повторяет первую без каких бы то ни было изменений: Da Capo al Fine.
Финал — наиболее развитая и в известной мере синтезирующая часть концерта. Синтез в данном случае надо понимать не в смысле возвращения прозвучавшего в предшествующих частях тематического материала (лишь отдельными интонациями темы финала перекликаются с темами остальных частей), а в смысле «подведения итогов», обобщения сказанного ранее.
Темы финала разнообразны и контрастны. Эмоциональные градации шире, чем в любой другой части концерта. В фортепианном изложении — больше пышности, блестящей и эффектной виртуозности; стихия
«концертности», несколько сдерживаемая в первых трех частях, вступает в свои права в финале. Художественная логика именно такой динамики виртуозного начала вполне убедительна.
Финал представляет собой своеобразную концентрическую форму. Первая тема классична в той же мере, что и тема скерцо; она была бы почти «на месте» в бетховенском, а, может быть, и в моцартовском финальном рондо; она почти по-моцартовски ясна («альбертиевы басы» сопровождения, простота гармоний и ритмо-мелодического рисунка), но «осовременена» тонким изяществом тональных сопоставлений:
Пример 1
В своем первом появлении она звучит спокойно и грациозно, по затем очень быстро динамизируется, оправдывая свою характеристику Allegretto con brio. Наиболее активный элемент темы — восходящее поступенное синкопированное движение (явно перекликающееся с главной партией Allegro). Оно получает интенсивное развитие в дальнейшей жизни темы.
И вторая тема финала чрезвычайно динамична, — но в ином плане: это захватывающий стремительной моторностью танец, типа тарантеллы:
Пример 2
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Новое и старое 5
- Фортепианный концерт С. Фейнберга 10
- «Бэла» — опера Ан. Александрова 23
- Евгений Брусиловский 39
- Музыка Таджикистана 41
- Об узбекском оркестре народных инструментов 45
- Музыкальная жизнь в Турткуле 48
- Музыкальное празднество в Нальчике 50
- Письмо из Иркутска 51
- Музыкальная жизнь Владивостока 53
- По музыкальным организациям Харькова 53
- Концертный сезон в Свердловске 55
- Праздник песни литовского народа 58
- У композиторов Азербайджана 59
- Из диалогов о музыке: Глинка — Одоевский 60
- Первая украинская симфония М. Колачевского 70
- Николай Григорьевич Рубинштейн 78
- Уральская Государственная консерватория имени М. П. Мусоргского 86
- О работе районных детских музыкальных школ и музыкальных училищ Моссовета 88
- Баренбойм Л. Начало концертного сезона в Ленинграде 90
- Концерт Святослава Рихтера 92
- Концерты пражского трио 94
- Концерт литовского ансамбля в Москве 96
- Постановка пьесы «Двенадцать месяцев» С. Маршака в ЦДХВД 98
- Музыкальная Франция 101
- Письмо композитора Джорджа Антейля 107
- Советская и русская классическая музыка в Польше 108
- Обработки русских народных песен 109
- Новые издания 112
- Летопись советской музыкальной жизни 114
