Выпуск № 11 | 1946 (104)

Не нарушая общего характера (con brio), созданного первой темой, вторая удачно с ней контрастирует.

После краткой реплики первой темы следует срединный эпизод, в основе которого лежит новая мысль:

Пример 2

Это еще одна прекрасная тематическая находка, надолго остающаяся в памяти слушателя. Новую тему хочется назвать «инструментальным речитативом» (уместно напомнить, что искусством придать мелодии речевую выразительность великолепно владеет Фейнберг-пианист), который впечатляет благородной патетикой, сначала сдержанной, но постепенно нарастающей и приводящей к драматическому диалогу солирующего инструмента и оркестра — на выразительной, активной интонации, выросшей из новой темы:

Пример 3

Реприза финала отнюдь не представляет собой механического повторения первой его части. Новое вносится уже иным порядком появления тем (поменявшихся местами). Новое — в большей эмоциональной насыщенности, которая создается, в значительной мере, знакомым уже патетическим возгласом (см. предыдущий пример). Он звучит вновь и вновь, драматизируя музыку, особенно в коде, где он сплетается с вихревым движением «тарантельной» темы.

Финал завершает циклическую форму концерта очень убедительно, а весь концерт — при богатстве образов и, на первый взгляд, некоторой их разнородности — оставляет впечатление цельности концепции, органического художественного единства. Это произведение, подкупающее гармонической уравновешенностью светлых чувств и ясных мыслей, строгой законченностью и зрелостью стиля.

В последние годы появилось немало ценных концертов для фортепиано. Концерт Фейнберга, удостоенный Сталинской премии, бесспорно, одно из лучших произведений этого рода. И не только лучших, но и по-своему разрешающих проблему жанра сольно-инструментального концерта.

  • Содержание
  • Увеличить
  • Как книга
  • Как текст
  • Сетка

Содержание

Личный кабинет