Выпуск № 11 (104) | 1946 - страница 16

степени приближаются по характеру к образам-темам, чем вторая тема Печорина.

Важнейшее средство раскрытия образа Бэлы — ее песни. Три песни Бэлы отличаются проникновенностью и чистотой. Первая («Как снег бела») и третья песня («Дай крылья мне») более углубленны, вторая («Чей взор всех светлее») — свадебная, любовная, характеризуется прозрачным, светлым лиризмом. Все три обращают на себя внимание выразительной красотой и пластичностью мелодики, заимствованной из народных напевов, и очень тонкой и чуткой разработкой сопровождения. Песни Бэлы раскрывают как бы основное в ее образе; ее арии и заключительный монолог более непосредственно связаны с ситуацией переживания. Свойственный творчеству Александрова тонкий и, в то же время, лишенный чрезмерной психологизации лиризм как нельзя лучше отвечает задаче художественной обрисовки образа Бэлы. Выразительны легкие, словно срывающиеся с губ, интонации ее первой арии. Много нежности, глубины чувства во второй арии («Я не сдержала слова»), более широкой и эмоционально-яркой, тема которой в финале 5-й картины становится выражением любви Печорина и Бэлы. Особенно много теплоты и тонкости в предсмертной арии-монологе Бэлы, построенной на сочетании ариозных и песенно-декламационных элементов и утонченно-гибкого развертывания оркестровой ткани.

«Бэла»
С рисунка В. Серова

Остальные действующие лица оперы показаны менее развернуто, но намечены достаточно определенно. Третий участник драмы — Казбич — запоминающийся образ. В его лейтмотиве характерно выделяются удаль, отвага, дикая страсть. Хороша песня Казбича («Много красавиц в аулах у нас»). Удачно найдены грубоватые интонации Максима Максимыча:

Построение его лейтмотива на теме солдатской песни: «Ночи темны, тучи грозны» — вполне обосновано. Максим Максимыч тесно связан с солдатской массой, и тематическая общность здесь вполне уместна.

Характерны интонации вокальных реплик Азамата, всегда горячих, порывистых и страстных. Его лейтмотив, причудливый и острый, обладает определенной колоритностью:

Пример 1

Несмотря на наличие лейтмотивов, основа музыкальной выразительности оперы — в вокально-интонационной линии. Вокальный стиль Александрова нельзя назвать чисто декламационным, а тем более речитативным. В нем всегда сильна устремленность в сторону мелодического выражения. Это именно «спетое» слово, а не музыкальная декламация. Мелодическая линия то более, то менее определенна, но последование этих «спетых» слов всегда складывается в ритмически естественную и музыкально полновесную вокально-интонированную фразу.

Тонкое интонирование текста, свойственное вокальному, стилю А. Н. Александрова, органическая связь мелодической интонации с текстом определяют стиль оперы в целом. В основе монологов и диалогов, ариозо и арий всегда лежит единый вокально-интонационный принцип. Но степени удаления от первичного соединения слова и музыки, от музыкальной проекции слова, могут быть очень различны. В разнообразии использования этих возможностей коренятся выразительные возможности оперы. Однако в этой творческой манере есть опасность чрезмерной «камерности», противоречащей основам оперного стиля. Опера требует укрупнения эмоций и большей рельефности интонаций, чем камерное письмо. Вокальная интонация в «Бэле» не всегда достаточно «укрупнена» для оперного плана. Иногда хотелось бы интонации не «дословной», а более общего типа. Нельзя не отметить, что во второй редакции оперы Ан. Александров значительно более приблизил свою индивидуальную творческую манеру к специфике оперной выразительности: появляются более широкие мелодические образования, больший размах голосов, более яркая акцентуация, разнообразие и гибкость вокальной линии. В отдельные моменты (как, например, в репликах Бэлы в финале 6-й картины) порожденная слиянием слова и музыки вокальная интонация приобретает настолько самостоятельное музыкально-выразительное значение, что переходит почти в песенную интонацию. А. Н. Александров не дает принципиального противопоставления законченных мелодических образований декламационным эпизодам. В его творчестве принцип декламационного интонирования не противоположен пению, а является одним из его специфических преломлений. Наиболее пригоден этот вокальный стиль в характеристике самой Бэлы. Композитор стремится передать переживания Бэлы во всем их многообразии и тонкости. Характерная же интонация менее близка Ан. Александрову. В репликах Максима Максимыча, например, в его ариозо, хотелось бы большей яркости и полнокровия. Эти черты не всегда доведены до необходимой сочности и полноты.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Бэла»С рисунка В. Серова

Пример 1

Содержание

«Бэла»
С рисунка В. Серова