Выпуск № 11 (104) | 1946 - страница 18

не вынести в самостоятельную музыкальную картину «Сечу при Керженце» в «Сказании о Китеже». Это был кульминационный момент в развитии эпических событий, который он не хотел разрешать сценически конкретно. В «Бэле» этого нет. Похищение совершается в сценическом действии, а скачка на конях в крепость не может быть обоснованием для программно-симфонической картины в такой лирической и психологической опере, как «Бэла». Правда, музыкальное содержание симфонической картины шире ее заглавия. В ней есть напряженность драматического течения, продолжающая в музыкальном плане события предшествующей картины. Но это драматизм ситуации, а не переживаний Бэлы, что было бы более важно и что показано в следующей картине. Кроме того, изобразительно-иллюстративные элементы играют очень заметную роль. Если считать симфоническую картину «Похищение Бэлы» необходимой в качестве контраста к предыдущему и последующему, то, во всяком случае, следует снять излишне конкретизирующее заглавие и не давать слушателю повода искать в музыкальной картине точной фиксации моментов похищения. Немножко драматической «тайны» и немножко больше доверия к природной, органической музыкальности слушателя были бы вполне уместны.

Один из интереснейших моментов в музыке «Бэлы» — подход композитора к народному мелосу. Его прекрасные обработки народных песен широко известны. Отношение Ан. Александрова к народно-песенному материалу отличается большой бережностью и чуткостью, но лишено музейного пиетета.

В музыке «Бэлы» Александровым использованы записи песен народов Северного Кавказа, сделанные С. И. Танеевым, собственные записи, репертуар национальных ансамблей. Очень часто (например, песни Бэлы, вступление к 6-й картине, пляска I действия) он использует подлинные мелодии, в других случаях — отбирает отдельные попевки или интонации, из которых конструирует свои темы, развивает заложенные в отдельных темах и интонациях возможности.

Так, колоритные звучания реплики Азамата построены на воспроизведении определенного характерного фольклорного оборота. В песне Казбича («Много красавиц в аулах у нас») А. Н. Александров, слегка ритмически видоизменяя подлинную мелодию, подставляет под нее лермонтовский текст и сохраняет типический колорит. Композитор широко использует характерные для музыки кавказских народов последования увеличенной и чистых квинт:

Пример 1

квинтовые и квартовые последования:

Пример 2

Иногда он «сдвигает» тональность гармонического сопровождения тонально-устойчивой мелодии, как, например, в лезгинке. Эти секундовые сдвиги придают танцу большую рельефность. В арии Бэлы (I действие) подлинная народная мелодия в оркестре сочетается с декламационной мелодией вокальной партии. Обращают внимание своей оригинальностью поступенные ходы в басу и в среднем голосе во вступлении к 6-й картине (на теме второй песни Бэлы), кажущиеся «чужими» по отношении к мелодии:

Andante con moto

Басовый ход, заимствованный из подлинного народного двухголосия, подсказал композитору своеобразный прием введения встречных к мелодии движений в средних голосах, которые активизируют общий характер. Той же цели служат часто неожиданная акцентуация и практика применения синкоп:

Пример 2

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 1

Пример 2

Пример 2

Содержание