Музыка Таджикистана

Пять с небольшим лет назад, накануне войны, в Москве проходила декада таджикского искусства. Московский зритель впервые увидел тогда яркие музыкальные спектакли, оригинальные танцы, услышал прекрасные песни и мелодии таджиков. Это был период становления таджикского музыкального профессионального искусства. Декада подводила итоги большой творческой работы.

Война не приостановила роста музыкального искусства Таджикистана. Именно в это время в Сталинабаде завершилось формирование первого таджикского театра оперы и балета; именно в это время особенно интенсивно работали музыкально-творческие силы республики, объединенные в Союз советских композиторов.

Центром музыкальной культуры Таджикистана является сейчас, бесспорно, Театр оперы и балета в Сталинабаде. Тенденция вернуть театр назад от оперы к так наз. музыкальным драмам вовремя получила отпор со стороны ЦК КП(б) Таджикистана и музыкальной общественности. Постановка в сезоне 1944/45 года оперы А. С. Ленского «Тахир и Зухра» стала значительной вехой в развитии оперного искусства таджиков. В опере «Тахир и Зухра» (либретто Турсун-Заде) впервые были использованы все элементы большого оперного сочинения. Автор пошел по пути симфонического развития и полифонической разработки национального мелодического материала. В опере имеются различные, нередко сложные, ансамбли. Недостатки режиссерско-постановочной части (например, несоответствие отдельных мизансцен музыке) были в значительной мере искуплены достоинствами самой музыки и убедительностью ее интерпретации. Опера привлекла горячие симпатии сталинабадских слушателей.

Успех этой оперы дал толчок дальнейшему развитию музыкального театра. Ленский написал новое произведение на современную тему (комическую оперу «Невеста» по либретто Турсун-Заде), Юдаков пишет oпepу «Гюльсара» (либретто Миршакара), С. Баласанян написал музыку к балету «Лейли и Меджнун» (либретто С. Ценима), Вольберг работает над балетом «Сорок красавиц» (либретто Валамат-Заде).

Поворот к современной тематике, который настоятельно необходимо осуществить композиторам Таджикистана, благотворно скажется на всей работе музыкального театра, сделает его еще более близким народным массам и, одновременно, потребует поднятия художественного качества спектаклей на более высокий уровень.

Мы не можем мириться с тем, что за все время своего существования таджикский Театр оперы и балета осуществил только одну постановку, которая показывает нашу действительность. Высоко оценивая красочный и глубоко человечный народный

А. С. Ленский

эпос, из которого так охотно черпали свои сюжеты и образы создатели таджикских музыкальных спектаклей, не отказываясь и впредь от работы над исторической тематикой, по-новому осмысливаемой людьми сталинской эпохи, — мы, однако, в первую очередь, ждем от композиторов, либреттистов и работников театра раскрытия образов строителей и защитников нашей социалистической Родины. Эта задача потребует не только отхода от начавшей было кое-где устанавливаться рутины декоративно-помпезных исторических спектаклей, с неизменной парой романтических влюбленных в центре действия, но и решительного обогащения вокальных и сценических средств, которыми сейчас располагают в своем большинстве артисты театра.

Большую роль должно сыграть в этом отношении освоение коллективом Театра оперы и балета классических произведений мировой (прежде всего, — русской) оперы. Отметим постановку оперы «Евгений Онегин» на таджикском языке (июль 1946 года), не лишенную, впрочем, серьезных недочетов. Крупные минусы, свидетельствующие о недостатке художественного вкуса и чувства ответственности у руководителей театра (чего стоит хотя бы одно только изъятие массовых сцен!), наблюдались и в более ранней постановке «Паяцев». То же относится и к отдельным артистам. Одни, — как народный артист Таджикской ССР А. Мулакандов, свободно справляющийся с наиболее трудными партиями оперной классики, как заслуженная артистка Республики Бабаева, — значительно повысили уровень

своего мастерства. Другие (и таких немало даже среди ведущих артистов оперной группы) благодушно довольствуются тем, что уже давно перестало удовлетворять выросшего за эти годы слушателя. Такова солистка театра Туфа Фазылова, ничего не сделавшая со времени декады таджикского искусства в Москве для развития своего незаурядного дарования и в настоящее время поющая просто плохо.

Терпимость к недостаткам и малая взыскательность сказываются и в крайней запущенности постановок, давших когда-то таджикскому музыкальному театру «право на жизнь», — «Восстание Восэ» и

Сцена из оперы «Тахир и Зухра» (IV действие)

«Кузнец Кова» С. Баласаняна. Обветшали яркие декорации, неузнаваемо изменилась к худшему музыкальная сторона спектаклей.

За последний год в оперную группу пришли немало новых одаренных людей (назову хотя бы 3. Мулакандова, Наматиева, Мавлянову, Якубову, Бахор Мулюк). Спаять их вместе с основными кадрами в единый коллектив, поднять весь состав оперной группы на решение больших задач, стоящих сейчас перед оперными театрами Советской страны, — прямой долг таджикского Театра оперы и балета и республиканского Управления по делам искусств, до сих пор, к сожалению, уделявшего театру совершенно недостаточное внимание.

Несколько слов о работе балетной группы. Таджикские, танцоры и танцовщицы еще совсем недавно не имели даже слабого представления о классическом балете. Тот факт, что за короткое время театр смог осуществить постановки балетов «Бахчисарайский фонтан» Б. Асафьева, «Тщетная предосторожность» Гертеля и начать подготовку «Лебединого озера», говорит об исключительной одаренности таджикского народа в хореографическом отношении. Оправдал себя упорный, терпеливый труд энтузиаста таджикского балета, балетмейстера А. И. Проценко. Народная артистка Таджикской ССР Азиза Азимова, молодая танцовщица Лютфи Захидова (обаятельная Мария в балете Асафьева), М. Кабилов, Рабимов и многие другие овладели технической основой классического танца.

Жизнь Театра оперы и балета теснейшим образом связана с деятельностью Союза советских композиторов Таджикистана. Творческая работа композиторов в Таджикистане началась, как известно, с сочинения опер или музыкальных драм для театра. Зачинателями творческой музыкальной жизни были композиторы С. А. Баласанян, А. С. Ленский и С. Ю. Урбах. Оформившийся в 1940 году Союз композиторов объединяет сейчас одиннадцать человек, в числе которых шесть композиторов-мелодистов. Работа над таджикским национальным мелосом оказалась чрезвычайно плодотворной. В крупного мастера вырос за время своей работы в Таджикистане А. Ленский. За эти годы он написал трехчастную «Таджикскую сюиту» для симфонического оркестра, симфоническую сюиту «Дружба народов», «Танцевальную сюиту» для симфонического оркестра, балет «Ду гуль», оперы «Тахир и Зухра» и «Невеста», Таджикский квартет, большое

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Музыка Таджикистана

А. С. Ленский

Сцена из оперы «Тахир и Зухра» (IV действие)

Содержание