Выпуск № 11 (104) | 1946 - страница 15

в него живую песенную интонацию. Лейтмотив, связанный с характеристикой какого-либо действующего лица, особенно драматического образа, превращается у них, большей частью, в свободно-развивающуюся образ-тему, не обладающую таким символически-обобщающим значением, как лейтмотив, но более естественную, драматически-гибкую и реалистически-конкретную. Из образа-темы легко выделяется ее интонационное зерно, определяющая «интонация», которая естественно объединяется с общим развитием музыкально-драматической линии. Песенная интонация в основе образа-темы не только сообщает ей реалистическую конкретность и жизненность, но и предполагает возможности дальнейшего интонационно-мелодического развития.

Среди тем, характеризующих Печорина, с несомненным правом могут быть причислены к образам-темам его первый и второй лейтмотивы (лейтмотив опустошенности и разочарования и лейтмотив стремления к любви). Не случайно они занимают наибольшее место в его характеристике и в последнем ариозо Печорина (в седьмой картине), выделенные из этих лейтмотивов песенные интонации свободно вплетаются в вокальную ткань:

Пример 1

Ан. Александров не сводит обрисовку образа Печорина лейтмотивами. Вокальные партии оперы, в основном, развиваются в естественном интонировании текста, сочетании вокально-завершенных и ариозных эпизодов. Арии, ариозо и монологи Печорина не менее существенны в общем итоге, чем характеризующие его лейтмотивы.

Наиболее яркие — музыкально и драматически — эпизоды партии Печорина: его ария-монолог в 3-й картине и маленькое ариозо в последней картине оперы.

Взволнованно-приподнятое настроение Печорина, ожидающего в ущелье Бэлу перед ее похищением, сразу улавливается в тревожно-романтическом и мрачном звучании характеризующих его лейтмотивов, в тревожном шуме горного потока (вступление к 3-й картине). Музыку арии-монолога отличает эмоциональный подъем, страстный порыв, объединяющий сложную смену мыслей и чувств: Печорина тревожат охватившая его любовь к Бэле, осознание играющих им страстей. В основном — круг романтических настроений, прекрасно укладывающийся в комплексную характеристику, в которой, однако, вокальная интонация преобладает над использованными в оркестре лейтмотивами. Нельзя сказать, что интонационный склад монолога отличается особой новизной; но общий взволнованный — «лермонтовский» — тон ощущается весьма определенно и делает монолог очень впечатляющим.

Ариозо — «Право, я над собой не властен» (7-я картина) более сложно и по содержанию, и по замыслу. В нем вскрываются душевная усталость и драматизм разочарования Печорина. На этот раз отдельные обороты тем разочарования и стремления к любви введены в партию голоса в качестве живых, естественно выделенных песенных интонаций (см. предыдущий пример). В сочетании с удачно-найденными вокально-декламационными репликами, уже не в символическом, а непосредственно выразительном значении, они складываются в гибкую и естественную вокальную речь, раскрывающую внутренние переживания Печорина.

Не все сольные номера партии Печорина одинаково важны в общей характеристике его образа. Его любовные арии (например, в 4-й картине) более традиционно оперны, отдельные реплики иногда интонационно нейтральны. В образе не всегда ощущается волевое начало, присущее Печорину.

Однако верно найденные черты образа Печорина — безусловная удача композитора. Подход Ан. Александрова к разрешению этого образа, отдельные находки в его воплощении говорят о рассмотрении его с каких-то новых позиций.

Наиболее ценный и законченный образ в опере — Бэла. Только глубоко гуманистическая концепция произведения могла подсказать образ такой чистоты и нежности. Как и Печорин, Бэла имеет свою лейтмотивную характеристику, складывающуюся в ее «лейтмузыку». Но, согласно природе самого образа, менее сложного и динамического, эта характеристика не так развернута и разностороння, в ней меньше лейтмотивов, и они не столь контрастны. Начальный тематический элемент третьей песни Бэлы («Дай крылья мне»):

Пример 1

как бы лирическая сущность ее образа, — и тема, превращающаяся в конце оперы в тему траурного шествия:

Пример 2

составляют основу «лейтмузыки» Бэлы, очень цельную и выразительную. В опере есть еще тема тоски Бэлы, тема ее любви, — особенно поэтическая и легкая:

Пример 3

но, в целом, характеристика Бэлы менее ограничена лейтмотивами, чем характеристика Печорина, ее лейтмотивы тесно связаны с музыкальным материалом вокальной партии и иногда заимствованы непосредственно из песен Бэлы или народно-песенных оборотов. Они в еще большей

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 1

Пример 1

Пример 2

Пример 3

Содержание