в него живую песенную интонацию. Лейтмотив, связанный с характеристикой какого-либо действующего лица, особенно драматического образа, превращается у них, большей частью, в свободно-развивающуюся образ-тему, не обладающую таким символически-обобщающим значением, как лейтмотив, но более естественную, драматически-гибкую и реалистически-конкретную. Из образа-темы легко выделяется ее интонационное зерно, определяющая «интонация», которая естественно объединяется с общим развитием музыкально-драматической линии. Песенная интонация в основе образа-темы не только сообщает ей реалистическую конкретность и жизненность, но и предполагает возможности дальнейшего интонационно-мелодического развития.
Среди тем, характеризующих Печорина, с несомненным правом могут быть причислены к образам-темам его первый и второй лейтмотивы (лейтмотив опустошенности и разочарования и лейтмотив стремления к любви). Не случайно они занимают наибольшее место в его характеристике и в последнем ариозо Печорина (в седьмой картине), выделенные из этих лейтмотивов песенные интонации свободно вплетаются в вокальную ткань:
Пример 1
Ан. Александров не сводит обрисовку образа Печорина лейтмотивами. Вокальные партии оперы, в основном, развиваются в естественном интонировании текста, сочетании вокально-завершенных и ариозных эпизодов. Арии, ариозо и монологи Печорина не менее существенны в общем итоге, чем характеризующие его лейтмотивы.
Наиболее яркие — музыкально и драматически — эпизоды партии Печорина: его ария-монолог в 3-й картине и маленькое ариозо в последней картине оперы.
Взволнованно-приподнятое настроение Печорина, ожидающего в ущелье Бэлу перед ее похищением, сразу улавливается в тревожно-романтическом и мрачном звучании характеризующих его лейтмотивов, в тревожном шуме горного потока (вступление к 3-й картине). Музыку арии-монолога отличает эмоциональный подъем, страстный порыв, объединяющий сложную смену мыслей и чувств: Печорина тревожат охватившая его любовь к Бэле, осознание играющих им страстей. В основном — круг романтических настроений, прекрасно укладывающийся в комплексную характеристику, в которой, однако, вокальная интонация преобладает над использованными в оркестре лейтмотивами. Нельзя сказать, что интонационный склад монолога отличается особой новизной; но общий взволнованный — «лермонтовский» — тон ощущается весьма определенно и делает монолог очень впечатляющим.
Ариозо — «Право, я над собой не властен» (7-я картина) более сложно и по содержанию, и по замыслу. В нем вскрываются душевная усталость и драматизм разочарования Печорина. На этот раз отдельные обороты тем разочарования и стремления к любви введены в партию голоса в качестве живых, естественно выделенных песенных интонаций (см. предыдущий пример). В сочетании с удачно-найденными вокально-декламационными репликами, уже не в символическом, а непосредственно выразительном значении, они складываются в гибкую и естественную вокальную речь, раскрывающую внутренние переживания Печорина.
Не все сольные номера партии Печорина одинаково важны в общей характеристике его образа. Его любовные арии (например, в 4-й картине) более традиционно оперны, отдельные реплики иногда интонационно нейтральны. В образе не всегда ощущается волевое начало, присущее Печорину.
Однако верно найденные черты образа Печорина — безусловная удача композитора. Подход Ан. Александрова к разрешению этого образа, отдельные находки в его воплощении говорят о рассмотрении его с каких-то новых позиций.
Наиболее ценный и законченный образ в опере — Бэла. Только глубоко гуманистическая концепция произведения могла подсказать образ такой чистоты и нежности. Как и Печорин, Бэла имеет свою лейтмотивную характеристику, складывающуюся в ее «лейтмузыку». Но, согласно природе самого образа, менее сложного и динамического, эта характеристика не так развернута и разностороння, в ней меньше лейтмотивов, и они не столь контрастны. Начальный тематический элемент третьей песни Бэлы («Дай крылья мне»):
Пример 1
как бы лирическая сущность ее образа, — и тема, превращающаяся в конце оперы в тему траурного шествия:
Пример 2
составляют основу «лейтмузыки» Бэлы, очень цельную и выразительную. В опере есть еще тема тоски Бэлы, тема ее любви, — особенно поэтическая и легкая:
Пример 3
но, в целом, характеристика Бэлы менее ограничена лейтмотивами, чем характеристика Печорина, ее лейтмотивы тесно связаны с музыкальным материалом вокальной партии и иногда заимствованы непосредственно из песен Бэлы или народно-песенных оборотов. Они в еще большей
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Новое и старое 5
- Фортепианный концерт С. Фейнберга 10
- «Бэла» — опера Ан. Александрова 23
- Евгений Брусиловский 39
- Музыка Таджикистана 41
- Об узбекском оркестре народных инструментов 45
- Музыкальная жизнь в Турткуле 48
- Музыкальное празднество в Нальчике 50
- Письмо из Иркутска 51
- Музыкальная жизнь Владивостока 53
- По музыкальным организациям Харькова 53
- Концертный сезон в Свердловске 55
- Праздник песни литовского народа 58
- У композиторов Азербайджана 59
- Из диалогов о музыке: Глинка — Одоевский 60
- Первая украинская симфония М. Колачевского 70
- Николай Григорьевич Рубинштейн 78
- Уральская Государственная консерватория имени М. П. Мусоргского 86
- О работе районных детских музыкальных школ и музыкальных училищ Моссовета 88
- Баренбойм Л. Начало концертного сезона в Ленинграде 90
- Концерт Святослава Рихтера 92
- Концерты пражского трио 94
- Концерт литовского ансамбля в Москве 96
- Постановка пьесы «Двенадцать месяцев» С. Маршака в ЦДХВД 98
- Музыкальная Франция 101
- Письмо композитора Джорджа Антейля 107
- Советская и русская классическая музыка в Польше 108
- Обработки русских народных песен 109
- Новые издания 112
- Летопись советской музыкальной жизни 114