Выпуск № 11 (104) | 1946

Эта волевая тема впечатляет ритмической энергией (первый ритмический «толчок» дают вступительные удары литавр), а также своего рода «ладовой интенсивностью» (поступенный подъем мелодической линии, с резко подчеркнутыми — синкопированными — полутоновыми задержаниями). Четко звучащая в средних голосах ритмическая фигура — не фон, не аккомпанемент, а равноправное слагаемое художественного образа, в значительной мере она определяет и дальнейшую жизнь главной темы.

Во второй экспозиции, в партии фортепиано, главная тема получает широкое развитие (насыщаясь, в частности, и лирическими эмоциями). Ритм отмеченной выше фигуры средних голосов не исчезает, а в известной степени служит цементирующим элементом. Он особенно ясен, например, в энергично-поступательных фигурациях солирующего инструмента.

Итак, в главной теме важнейший стимул развития — ритм, иначе говоря, то начало, которое так часто служит основой бетховенского динамизма. Именно здесь, прежде всего, выявляются бетховенские корни музыки Allegro. Не во внешнем сходстве (не так уж значительном) дело, а в родстве принципов.

Главную тему сменяет певучая песенная мелодия, развивающаяся, в значительной мере, в имитационно-полифонном изложении:

В первой экспозиции она выполняет функции побочной партии; во второй экспозиции она оказывается всего лишь связующей, так как вслед за ней появляется новая тема¹, сходная с ней интонационно, но все же представляющая собой самостоятельную мысль:

В этой теме интересно предельно контрастное использование регистров фортепиано.

Заключительная партия, построенная на триольном движении, представляет собой совершенно самостоятельное тематическое образование. Она вновь возрождает стихию ритма, на этот раз не властно ведущего (как в главной теме), а острого, чеканно четкого:

Пример

_________

¹Такого рода изложение основных мыслей характерно для концертов Моцарта.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Содержание