крестьянской песне, выражали народное «чувство природы», ширь полей и лесов, а также сознание «силушки народной», порыв к воле, — все эти интонации здесь по-новому переосмыслены. В этом легко убедиться, если сравнить песню Лапина с исторической песней «На опушке леса» (см. пример 4).

А вот жизнерадостная песня Г. Лапина «Мордовская молодежь»:

Allegro vivace

В весенний день в лесу соловьи поют,
А на опушке леса молодежь пляшет,
Парни и девушки поют и танцуют.
Хороша их жизнь!
На родном языке они имя Сталина славят.

Нельзя не обратить внимания на яркий ход на большую сексту, придающий этой плясовой теме какой-то своеобразный колорит, новый по сравнению со старыми плясовыми песнями. По словам Лапина, он искал такую мелодию, которая выразила бы бодрость и светлое настроение советской молодежи.

В песне «Обращение слепого к зрячему» поется о том, что в Советской стране и слепой может быть активным строителем нового общества.

Andante

Текст песни проникнут оптимизмом, мелодия мягкая, подлинно лирическая. Очень большой интерес представляет песня Лапина, воспевающая новую жизнь в родном селе сказителя «Ичалки»:

Нотный пример.

И здесь интонации мордовской бытовой песни по-новому переосмыслены, исчезла заунывность старой крестьянской песни! На смену ей пришла бодрая мелодия, жизнерадостное, полное энергии вступление хора. Песня «Село Ичалки» — это в сущности колхозная массовая песня.

Тщательное изучение нового интонационного богатства песен Советской Мордовии — ближайшая задача, поставленная самой жизнью перед музыкальными работниками Мордовии. Мордовская народная песня непрерывно растет, все больше и ярче отражая жизнь и труд счастливого мордовского народа, вместе со всеми народами Советского Союза неуклонно идущего к коммунизму.

МУЗЫКАЛЬНОЕ НАСЛЕДСТВО

Н. А. Римский-Корсаков

(По неопубликованным документам)

А. ГОЗЕНПУД

Советское музыковедение много сделало для изучения жизни и творчества Н. А. Римского-Корсакова. Тем не менее значительная часть архива великого русского композитора не опубликована и ждет своего исследователя.

Рукописи произведений автора «Псковитянки», черновики, записные книжки, сотни писем его и к нему, официальные документы и т. д. (хранящиеся в Рукописном отделе библиотеки им. Салтыкова-Щедрина, в Ленинградском научно-исследовательском институте театра и музыки, в Ленинградской консерватории) в совокупности своей раскрывают перед нами жизнь и творчество композитора с необычайной выпуклостью и полнотой. Немало интересных материалов найдет исследователь и на страницах неопубликованных воспоминаний о Римском-Корсакове, которые с педантичной точностью, не отделяя подчас существенного от маловажного, вел день за днем неутомимый В. В. Ястребцев.

Данная статья представляет собой попытку первоначального извлечения из рукописного, преимущественно эпистолярного, наследия Римского-Корсакова и воспоминаний о нем, некоторых новых данных, которые пополнили и углубили бы наше представление о композиторе.

Н. А. Римский-Корсаков в «Летописи» чрезвычайно бегло касается той музыкальной среды, с которой он соприкоснулся, когда подростком, в 1856 году, впервые приехал в Петербург. Скупые строки «Летописи» были частично восполнены в первом выпуске известной работы его сына. Однако и А. Н. Римский-Корсаков использовал далеко не все документы этих лет, а, кроме того, вместо точного цитирования нередко пересказывал слова Н. А., отчего мысль последнего теряла свою определенность.

Начиная с 50-х годов, Н. А. Римский-Корсаков, воспитанник Кадетского корпуса, становится внимательным посетителем Петербургской оперы.

Это были трудные годы в жизни национального музыкального искусства. Русский оперный театр находился в тяжелых материальных условиях. Все внимание двора и придворной знати было отдано итальянской опере.

Римскому-Корсакову было четырнадцать лет, когда он начал увлекаться оперным театром. Условия среды, воспитания, мнения окружающих толкали его на спектакли заезжих знаменитостей, но безошибочный вкус и чутье предрешили выбор. Отдавая должное достоинству замечательных певцов и мелодичности итальянской музыки, мальчик, однако, решительное предпочтение отдает Глинке и русским певцам, в частности О. Петрову.

Еще не увидев и не услышав в театре «Ивана Сусанина», Римский-Корсаков характеризует его в марте 1858 года, как «русскую народную оперу». Наконец, в апреле 1858 года Римский-Корсаков услышал «Сусанина». Под непосредственным впечатлением спектакля он писал родителям: «Был на опере ["Иван Сусанин"], которая мне очень понравилась; ты, мама, говорила, что во всей опере только хороша песня "Как мать убили" и дуэт "Ты меня на Руси взлелеял". Нет, вся опера чудесная! Какое славное место трио в I д., которое поют здесь Петров — бас, Булахов — тенор и Булахова — сопрано. Потом мазурка во II действии, краковяк и другие танцы, потом трио, петое теми же, песня Вани в III действии; в IV — ария Вани, когда он один ночью стучится в избу, и длинная ария Сусанина, когда все поляки спят около огней, а часовой и Сусанин ходят одни. В V действии в виду Кремля трио Вани, дочери Сусанина и начальника русского отряда, потом последний гимн... Опера мне чрезвычайно понравилась». Через несколько месяцев мальчик опять возвращается к «Сусанину». 30 ноября 1858 года он пишет родителям: «Я сегодня совершенно счастлив. Вообразите: дают "Ивана Сусанина" Глинки и я пойду посмотреть его. Хотя маме и не очень-то нравится опера вообще, а только местами, как, например, тот дуэт, который есть у нас ("Как мать убили"), трио ("Не томи, родимый"), да вот и все, а это потому, что мама, сама не играя и не слышав "Ивана Сусанина" несколько раз, не поняла его, как можно не понять книгу. А я скажу, что [это] одна из классических опер, в самом деле хороших, а не [просто] миленьких. Я знаю эту музыку и потому очень

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МУЗЫКАЛЬНОЕ НАСЛЕДСТВО

Н. А. Римский-Корсаков

(По неопубликованным документам)

А. ГОЗЕНПУД

Содержание