МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ

Белорусские композиторы в Москве

В феврале текущего года секретариатом Союза советских композиторов СССР совместно с Главным управлением музыкальных учреждений ВКИ проведено прослушивание новых произведений белорусских композиторов. К исполнению были привлечены Государственный симфонический оркестр СССР (под управлением М. Шнейдермана) и Белорусский хор (под управлением Г. Ширмы). Впервые за последние годы москвичи — члены ССК могли ознакомиться с целым рядом созданных белорусскими композиторами произведений в их реальном звучании. В ходе прослушивания были подняты большие вопросы, связанные с развитием советской музыки в целом. Тем более досадно, что значительная часть московских композиторов и музыковедов участия в прослушивании не приняла.

Содержательное сообщение Е. Тикоцкого было посвящено состоянию белорусского музыкального творчества к годовщине Постановления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба». Е. Тикоцкий указал, что особенно интенсивно работают белорусские композиторы в области музыкального театра. За последние месяцы в репертуар Белорусского театра оперы и балета вошли опера «Кастусь Калиновский» Д. Лукаса и новый балет «Князь-Озеро» В. Золотарева. В ближайшее время, после окончания доработки, вернется на оперную сцену «Алеся» Е. Тикоцкого. Готовится к постановке новая опера Г. Пукста «Машека»; трансляция монтажа из «Машеки» получила хорошую оценку радиослушателей. Заканчивает работу над оперой «Андрей Кастеня» Н. Аладов.

Заметно оживился и углубился интерес композиторов к работе с оркестром белорусских народных инструментов. Хорошие произведения для него написали Д. Каминский и П. Подковыров, работают для оркестра Г. Пукст и Е. Тикоцкий. Сам оркестр вырос в художественном отношении и может сыграть большую роль в музыкальной жизни Белоруссии. Значительно хуже обстоит дело с хором. Кроме оперного хора и довольно слабого хора Радиокомитета, других государственных хоров в Минске нет. Ценный хор имеется в г. Гродно. К сожалению, Управление по делам искусств не содействует переводу этого хора в Минск. Эти обстоятельства отрицательно сказываются и на работе композиторов для хора. Мы считаем необходимым иметь в Минске хор, который был бы тесно связан с Союзом композиторов.

Характеризуя творчество отдельных композиторов, Е. Тикоцкий особо остановился на работах старейшего композитора Белоруссии Н. Чуркина, на последних работах А. Богатырева и молодого одаренного композитора В. Оловникова.

Положительно оценивая общую направленность творчества белорусских композиторов, Е. Тикоцкий отметил, однако, наличие отдельных отступлений от реалистической линии в музыке и указал, что совершенно недостаточна была руководящая роль Союза советских композиторов Белоруссии. Отрицательно сказалась на постановке работы бездеятельность председателя правления А. В. Богатырева, который после своего назначения директором консерватории почти прекратил работу в ССК.

Е. Тикоцкий подчеркнул большую помощь, которую ЦК КП(б) Белоруссии оказывает композиторам, и охарактеризовал ближайшие задачи белорусских музыкантов, в частности задачи организации республиканского нотоиздательства. Значительную роль должны сыграть в работе белорусских композиторов музыкальная критика и критическая атмосфера в ССК.

После сообщения Е. Тикоцкого состоялось обсуждение прослушанных произведений. Оно носило весьма основательный характер. Первые соображения были высказаны еще раньше, на предыдущих заседаниях, сразу после предварительного прослушивания «Праздничной увертюры» П. Подковырова, 3-й симфонии Е. Тикоцкого (в четырехручном переложении для ф-п.) и скрипичного концерта Д. Каминского в переложении для скрипки и ф-п. Обсуждение продолжалось после оркестрового исполнения этих же произведений в Большом зале Московской консерватории и завершилось после двухдневного прослушивания оперы Н. Аладова «Андрей Кастеня», в исполнении А. Жака и Н. Миронова.

Важные вопросы встали уже в связи с обсуждением увертюры Подковырова и скрипичного концерта Каминского. Оба произведения неос-

поримо талантливых композиторов, хорошо принятые минской аудиторией и в общем положительно оцененные музыкантами белорусской столицы, были в ходе обсуждения признаны еще весьма далекими от идейно-художественных задач, стоящих перед советской музыкальной культурой. Основанная на темах белорусских национальных танцев, механически прилаженных друг к другу, «Праздничная увертюра» не отличается, как указали В. Фере, С. Баласанян и другие выступавшие, ни праздничной торжественностью и ликующей красочностью, ни непритязательным народным весельем. Это сухое, вяло оркестрованное попурри, автор которого не поставил перед собою никакой художественной цели, не вдохновился никакой яркой идеей, считая, видимо, что воспроизведение народных тем избавляет его от необходимости вложить в увертюру творческий замысел. Положительная оценка этого малохудожественного произведения свидетельствует об упрощенном подходе белорусских музыкальных организаций к вопросу о народности в музыке, об известном снижении идейной требовательности, о недостаточном внимании к вопросам художественного мастерства.

В еще большей мере говорит о том же оценка, данная в Белоруссии скрипичному концерту Каминского. Выступившие после исполнения тт. Анисимов (ГУМУ), Виноградов, Таранущенко, Белый, Бернандт и другие, отметив профессиональную «сделанность» концерта, указали на отчужденность эмоционального мира этого произведения от чувств и помыслов советского человека, на полное отсутствие национальной окраски, на незначительность тематического материала. О шаткости художественных принципов свидетельствует и тот факт, что автор, много и, повидимому, успешно работающий в области белорусской национальной музыки, счел возможным написать «для души» совершенно безидейное произведение.

Между тем налицо все внутренние предпосылки для того, чтобы белорусская музыка встала рядом с наиболее передовыми национальными школами Советского Союза. Об этом говорит 3-я симфония Тикоцкого, написанная к 30-летию Белорусской ССР и отражающая в музыкальных образах путь белорусского народа за это великое тридцатилетие. Оценка симфонии не вызвала разногласий. По общему признанию, автор поставил перед собой огромную задачу: создание программной, народно-героической симфонии на песенном, в значительной части современном, мелодическом материале, и добился успеха. Симфония оставляет впечатление выдающегося произведения, захватывающего своей силой, народностью, искренностью. Но именно поэтому выступавшие — тт. Захаров. Анисимов, Золотарев, Баласанян, Фере и другие — подвергли симфонию строгой и конкретной товарищеской критике, обратив внимание автора на рыхлость формы в 1-й и 4-й частях, длинноты, недоработанность интересно задуманных хоровых эпизодов и другие существенные недостатки. Некоторые из погрешностей формы, вероятно, зависят от упрощенного понимания автором программности, толкуемой им иногда как простая иллюстративность. В этих случаях, естественно, на смену симфоническому развитию приходит сопоставление отдельных музыкальных «кадров», крупная форма дробится, и сила впечатления ослабевает. Задача композитора заключается, разумеется, не просто в улучшении формы симфонии, но и в более глубоком осознании своей творческой задачи.

Менее детализованному обсуждению была подвергнута опера «Андрей Кастеня» Н. Аладова, ознакомление с которой носило предварительный характер. Товарищи Брюсова, Лившиц, Виноградов, Таранущенко отметили мелодичность, красоту, теплоту и выразительность ряда эпизодов оперы, особено отрадные, как доказательство отхода автора от надуманности и отвлеченности некоторых его прежних произведений. Однако, по впечатлениям этих же и других выступавших, опера в недостаточной мере раскрывает большую тему партизанской войны белорусского народа. Образ вожака партизан Кастени снижен из-за очевидного перевеса лирической линии над героической. Слабоват финал. Местами опера перегружена эпизодами, дробящими общее впечатление.

С большой заключительной речью выступил М. Коваль.

— Основной задачей развития наших музыкальных культур, сказал он, является ярчайшее выявление народности, преломленной через социалистическое сознание советского человека.

На прошедшей во время последнего пленума правления ССК СССР дискуссии говорилось о недостаточно ярком выявлении русской народности в произведениях многих русских композиторов, о необходимости добиться в этом отношении коренного перелома. Задача выявления своей народности стоит и перед композиторами-украинцами, белоруссами и другими. Следует напомнить, что успех кантаты Арутюняна основан прежде всего на ярком выявлении в этой кантате армянской народности, армянской песенности.

Дело чести белорусских композиторов — уже в самое ближайшее время утвердить белорусскую народность в своей музыке, воплотить национальный характер белорусса в высокохудожественных произведениях. Произведения, хотя бы и написанные на народные темы, но слабые, малохудожественные, сыграют сейчас отрицательную роль, они не усилят народного реалистического направления в музыке, а ослабят его. С точки зрения требований большого искусства я буду говорить об исполнявшихся произведениях и прошу извинить, если буду резок.

О 3-й симфонии Е. К. Тикоцкого. Мне кажется, что композитору надо вернуться к работе над ней. Эта симфония должна стать классическим произведением белорусской музыки, а, следовательно, и всей советской музыки.

В этом произведении — замечательный, вдохновенный мелодический материал, много настоящих симфонических мыслей и подлинного мастерства. Но в целом выполнение интереснейшего замысла произведения далеко от классического совершенства. Возьмем даже лучшую, вторую часть. Там есть места, каких мы уже давно не слыхали в нашей симфонической музыке, целые пласты красивой, благородной лирической мелодики, благородной гармонии, ясного модуляционного развития. Но некоторые переходы совершенно неорганичны, даже наивны, и в эти моменты очарование вдохновенной музыки пропадает. Превосходно вступление к симфонии. Дальше идет совершенно закономерное развитие. Но в разработке все делается мельче, несобранней, и впечат-