ом пытается пойти На компромисс и исправить текст Черни, внеся кое-где исправления, согласно Urtext’y и редакции Бишофа.

И вот, в результате, мы получаем какойто гибрид, искусственно составленный из совершенно противоположных по установкам изданий.

Если редактор хотел дать подлинный текст Баха, он должен был исправить все, что изменил Черни. Здесь же мы почему-то наталкиваемся на такие факты, когда, например, в f-moll’ной 2-голосной инвенции (стр. 19) очень подробно расшифровывается одна трель, в то время как в С-dur’ной 2-голосной инвенции почти все морденты даны по редакции Черни, а не по Urtext’y.

Es-dur’ная 3-голосная инвенция, от которой в редакции Черни остался только скелет, — дана редактором настоящего издания именно по Черни. В
е-moll’ной 3-голосной инвенции (стр. 45) одно расхождение с Urtext’oм признано «существенным» и указано в примечании, а другое, ничуть не менее важное (18-й такт, средний голос, где вторая восьмая у Черни ais, а у Баха fis), — попало в разряд «несущественных» и потому не отмечено. Таких примеров можно было бы привести очень много.

Если уже явилась прекрасная мысль выпустить хорошее издание инвенций Баха, то следовало перепечатать Urtext издания Bach-Gesellschaft, снабдить его апликатурой Черни, а в примечаниях указать главнейшие разночтения с другими редакциями.

Но, к несчастью, редактору нехватило «творческой смелости» довести начатую работу до конца. Попытка примирить Баха с его редакторами оказалась неудачной.

Бетховен, Фортепианные пьесы, под редакцией А. Б. Гольденвейзера, Т. I. и II. Музгиз, М. — Л., 1940.

Фортепианные пьесы Бетховена, изданные под редакцией А. Б. Гольденвейзера, заключают в себе 25 пьес, из которых 18 написаны для фортепиано в 2 руки, а 7 — для фортепиано в 4 руки.

Здесь мы встречаем и такие давно известные произведения, как G-dur’noe Rondo op. 51, № 2, или Rondo op. 129, — «Die Wut über den verlorenen Groschen», или большое F-dur’нoe Andante, которое первоначально должно было стать 2-й частью сонаты ор. 53.

Кроме этих трудных пьес, в сборники вошли «Багатели» ор. 33, ор. 119, ор. 126, детские пьески «Lustig. Traurig» и др. Очень хороши мало известные у нас шесть менуэтов и отдельный Еs-dur’ный менуэт, которые можно рекомендовать педагогам для прохождения с детьми.

Соната для фортепиано в 4 руки, ор. 6, сочинена в прозрачном моцартовском стиле. Она очень светла по музыке и с успехом может быть включена в педагогический репертуар советских музыкальных школ. Фортепианная пьеса B-dur полна юмора и добродушной иронии.

Наряду с превосходными, в смысле художественной ценности произведениями в сборники включены некоторые сочинения, имеющие только историческую ценность. К ним следует отнести «Прелюдию» f-moll (т. II), «Фантазию» ор. 77 и некоторые другие. Две прелюдии ор. 39, «модулирующие через все мажорные тональности», были написаны, очевидно, как определенное учебно-композиторское задание.

Все пьесы снабжены тщательно выписанной апликатурой; встречающиеся в тексте мелизмы расшифрованы редактором отдельно от текста; все указания педали, сделанные Бетховеном, оговорены в примечаниях.

В целом издание производит прекрасное впечатление.

Р. Л.

НОВЫЕ ИЗДАНИЯ СОВЕТСКОЙ МУЗЫКИ

Н. Мясковский. Симфония № 21, ор. 51, партитура. Издание Московского союза советских композиторов. М. 1941. 50 стр. 300 экз. Цена 30 р.

Симфония написана в 1940 г. Впервые исполнена в Москве, в концертном зале им. П. И. Чайковского, 16 ноября 1940 г. Госуд. симфоническим оркестром СССР под управлением А. Гаука. Симфония удостоена Сталинской премии.

Дм. Шостакович. Квинтет для двух скрипок, альта, виолончели и ф-п., ор. 57, партитура. Издание Московского союза советских композиторов. М. 1941. 66 стр. 300 экз. Цена 40 р.

Квинтет написан в 1940 г. Впервые исполнен в Мрскве, в Малом зале консерватории, 23 ноября 1940 г. квартетом им. Бетховена в составе: Д. Цыганова, В. Ширинского, В. Борисовского и С. Ширинского при участии автора. Квинтет удостоен Сталинской премии.

А. Хачатурян. Концерт для скрипки с оркестром, клавир. Издание Московского союза советских композиторов. М. 1941. 111 стр. 300 экз. Цена 40 р.

Концерт написан в 1940 г. Впервые исполнен в Москве в концертном зале им. П. И. Чайковского 16 ноября 1940 г. Д. Ойстрахом и Госуд. симфоническим оркестром СССР под управлением А. Гаука. Концерт удостоен Сталинской премии.

ЗА РУБЕЖОМ

Леопольд Стоковский

Ни об одном современном музыканте не рассказывают столько историй, как о Стоковском. В этом человеке уживается глубокий, фанатически преданный музыке, безмерно строгий художник — с капризным баловнем падкой до сенсации публики. Крайне требовательный к себе и к другим, он не отказывается подчас от эффектного жеста, экстравагантного поступка или просто рекламы в целях привлечения внимания к своей личности, и без того пользующейся в Америке колоссальной популярностью.

Стоковский — обладатель множества талантов. Все, за что бы он ни взялся, дается ему необычайно легко. Один из крупнейших дирижеров нашей эпохи, блестящий мастер оркестра, вдохновенный толкователь Баха, Брамса, Чайковского, страстный пропагандист новой музыки, — Стоковский соединяет в своем лице также и талантливого композитора, автора многих превосходных оркестровых обработок органных пьес Баха, сочинений Мусоргского, Шостаковича, выдающегося изобретателя в области звукозаписи и акустики, философа, киноактера, автомобилиста и даже... пловца.

Он является глубоким знатоком и тонким ценителем литературы и живописи, собирателем и исследователем музыкального фольклора на родов Африки и, наконец, страстным садоводом и огородником. Ферма Стоковского в Калифорнии представляет собой замечательный уголок, где под его наблюдением выращиваются редчайшие плоды и овощи. «Если бы я не был дирижером, — заявляет Стоковский, — я хотел бы быть фермером»!

Стоковский принадлежит к породе людей, никогда не успокаивающихся на достигнутом, вечных искателей нового. «Нарушитель традиций» — называют его в Америке. Вот он выступает с заявлением, что Бах — самый «кассовый» композитор, и блестяще доказывает это, организуя концерты исключительно из произведений великого классика; концерты эти проходят при переполненном зале. Через некоторое время он шокирует весь респектабельный музыкальный мир тем, что принимает участие в создании развлекательного мультипликационного фильма, поставленного Уолт Диснеем, с музыкой Баха, Бетховена, Чайковского и Мусоргского.

Не так давно Стоковский, разрушая веками сложившиеся традиции, ввел новую систему расположения музыкантов в оркестре. Вначале это вызвало бурю протестов со стороны музыкантов и критики. Постепенно, однако, новая система завоевывает своих сторонников, и сейчас уже ряд американских оркестров начинает вводить это новшество и у себя.

В 1935 г. Стоковский по своему желанию уходит с поста постоянного руководителя филадельфийского симфонического оркестра, чтобы иметь больше времени для занятия изысканиями в области звукозаписи и для всестороннего изучения проблемы влияния музыки на поведение животных. В 1938 г. Стоковский вместе с филадельфийским оркестром участвует в создании фильма «100 мужчин и одна девушка», в котором он исполняет роль... Леопольда Стоковского. Сколько разговоров и толков вызывает этот факт, совершенно немыслимый в отношении какого-либо другого дирижера такого положения и масштаба!

Введя в постоянную практику филадельфийского оркестра устройство специальных концертов для детей, Стоковский поднимает это дело на невиданную высоту. Его детские программы служат в Америке образцом для всех мероприятий подобного рода. С огромным энтузиазмом детская аудитория откликается на эти музыкальные беседы. Стоковский умеет зажечь в сердцах своих юных слушателей горячую любовь к «большой» музыке. Он не только исполняет для них лучшие произведения мировой музыкальной литературы, сопровождая музыку своими лекциями и пояснениями, но и заставляет весь зрительный зал петь под аккомпанемент оркестра. При этом он вывешивает над концертной эстрадой гигантский термометр, который

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Р. Л.

НОВЫЕ ИЗДАНИЯ СОВЕТСКОЙ МУЗЫКИ

ЗА РУБЕЖОМ

Леопольд Стоковский

Содержание