спокойствия. Вторая — более крепкая и здоровая (robust) по характеру— постепенно приобретает все более драматические черты и заключается полнозвучной кодой. Сдержанное религиозное чувство пронизывает третью часть. Последняя часть, по указанию самого композитора, — «в атмосфере деревенской улицы» — начинается громко звучащей темой в аккордах, на фоне которой вскоре слышна легкая, радостная и живая тема. Эти две темы, переплетаясь в конце с третьей, — ритмически сильной темой, приводят к энергичному и веселому заключению.

Более подробное описание симфонии Мийо приведено в «Modern music» (ноябрьдекабрь 1940 г.): «Первая часть — "Pastorale" — начинается у флейт и скрипок спокойной и очень впечатляющей темой, напоминающей провансальские народные напевы. Далее, через 30 тактов, эта тема проходит в форме канона у арфы, трубы, играющей нижний голос на октаву ниже, и флейты, звучащей на октаву выше. Вторая часть — "tres vif", — возможно, является наилучшей иллюстрацией зрелости таланта композитора. Но и здесь мы напрасно ищем эволюции в сторону большей ясности и экономии. В третьей части хоралоподобная тема переплетается с выразительной мелодией. Эта часть содержит и самые лучшие, и самые неудачные моменты. Построенный на простом тематическом материале, энергичный финал заключается блестящей контрапунктической кодой».

Закончился первый год существования концертов, устраиваемых в Лондонской национальной галлерее по инициативе и при ближайшем сотрудничестве известной английской пианистки Майры Хесс. Английская пресса, подводя итоги, сообщает следующие цифры: за год концерты посетило 141 000 человек; в концертах было занято 1 100 артистов. Несмотря на расстройство лондонской городской жизни, вызванное жестокими бомбардировками, концерты в Национальной галлерее происходили с большой регулярностью и по самььм разнообразным программам. После того, как на Лондон начались налеты, концерты были перенесены в специально оборудованное для этой цели подвальное помещение.

Во время одного из воздушных налетов на Лондон бомба попала в дом, где живет известная английская пианистка Гарриэт Коен. В огне погибло все ее имущество, а также ряд ценных рукописей — произведений современных английских композиторов.

Германский журнал «Die Musik» (январь 1941 г.) печатает коротенькую корреспонденцию из Парижа, сообщающую о музыкальной жизни Франции.

Оба оперных театра Парижа функционируют с сентября месяца, так же как и несколько симфонических оркестров. Основной контингент слушателей составляют немецкие оккупационные войска и чиновники. «Главный упор, — пишет журнал, — делается на организацию концертов для германских солдат силами германских артистов». В конце декабря прошлого года в Трокадеро был организован большой концерт, в котором приняли участие аахенский городской оркестр и хор. В зрительном зале присутствовала 3 500 германских солдат. Несколько дней спустя, в том же зале и для такой же аудитории, играл оркестр Дрезденской филармонии. Этот оркестр совершил затем 2-недельную концертную поездку па городам Франции и Бельгии, где также играл для немецких солдат.

Рихард Штраус закончил новую оперу «Даная».

15 декабря в Нью-Йорке под управлением Фрица Штидри состоялось первое исполнение 2-й камерной симфонии Арнольда Шенберга.

6 декабря в Филадельфии скрипач Луис Краснер исполнил концерт для скрипки с оркестром А. Шенберга. Дирижировал Леопольд Стоковский. Это было первое исполнение концерта, сочиненного год назад. По сообщению прессы, концерт представляет огромные технические трудности для солистов и оркестра.

Журнал «Musical America» (от 25 декабря 1940 г.) дает следующее описание нового произведения Шенберга: «... конструкция и язык концерта выражают шенберговскую философию и музыкальную эстетику и практически базируются на двенадцатитоновой системе и ее разветвлениях...

Что касается самой музыки, то концерт мало приемлем в обычном понимании этого слова; общее впечатление неприятна даже для тех, кто уже привык и закалился в восприятии гармонических резкостей, тряских ритмов, неловких мелодцческих линий, свойственных «современной» музыке...».

Исполнение концерта Шенберга вызвало маленький инцидент. Публика встретила новинку жидкими аплодисментами и смехом. Какая-то дама громко крикнула: «Смешно!» Тогда Стоковский сказал, обращаясь к публике: «Не пожелает ли эта леди убраться из зала?» — После чего он произнес горячую речь в защиту новой, музыки...

Г. Ш.

ХРОНИКА

18-го февраля состоялся первый обмен радиоконцертами между Латвийской ССР и Белорусской ССР. В латвийском концерте были исполнены («Торжественная увертюра» молодого латвийского композитора Павасара, кантата для сопрано, хора и оркестра Я. Витоля, латышская рапсодия Я. Калниньша, народные песни в обработке для хора В. Дарзиньша, Е. Мелнгайлиса и Юръянса и два танца из балета Я. Мединьша («Победа любви». Дирижировал оркестром Я. Мединьш.

В ответном концерте были исполнены («Песня о Сталине» А. Хачатуряна, «Поэма освобождения» и первая часть концерта для скрипки с оркестром Г. Столова и белорусские песни в обработке А. Туренкова.

21 февраля в Риге, в концерте для радио, цпервые была исполнена третья симфония Л. Мединьша.

В Кишиневе в конце января состоялись творческие собрания молдавских композиторов. Высокую оценку получили симфоническая поэма «Слепой музыкант» Няга и концерт для скрипки с оркестром Коки.

Избрано правление Союза советских композиторов Молдавии в составе Гершфельда (председатель), В. Полякова, Бырки, С. Няга и В. Булычева.

Союз советских композиторов в Ереване провел совещание на тему о ближайших задачах композиторов Армении. С докладом выступил А. Степанян, отметивший известный застой в творческом росте многих ереванских композиторов, отсутствие серьезной музыкальной критики и слабость работы над коммунистическим воспитанием композиторов. Выступавшие в прениях уделили большое внимание необходимости поднять политико-массовую работу Союза композиторов и оздоровить творческую критику.

Ленинградский союз советских композиторов совместно с Всесоюзным театральным обществом и Домом работников искусств организовал кружок музыкантов, любителей камерной музыки. Собрания-концерты кружка проводятся по понедельникам.

16 февраля в детском утреннике Ленинградской филармонии были исполнены опера Ю. Вейсберг «Сказка о мертвой царевне» (по А. Пушкину) и сюита Д. Кабалевского «Комедианты».

В Саратовском театре оперы и балета состоялись премьеры оперы М. Мусоргского «Хованщина» (режиссер И. Варфоломеев, дирижер Д. Сатановский, художник Маханов) и Е. Эспозито «Каморра» (режиссер В. Бисманов).

Днепропетровский театр оперы и балета поставил оперу П. Чайковского «Евгений Онегин» (постановка М. Стефановича, дирижер И. Штейман, художник С. Казарновский).

Тбилисский театр музыкальной комедии поставил оперетту «Роз-Мари» (либретто и клавир переведены на грузинский язык Г. Нуцубидзе). Режиссер А. Чхартишвили, дирижер К. Мачабели, художник Ирина Штенберг.

Решением Совнаркома Абхазской АССР создается Абхазская госуд. филармония.

В феврале в Сухуми состоялось первое выступление ансамбля абхазских национальных инструментов.

К 20-ЛЕТИЮ СОВЕТСКОЙ ГРУЗИИ

Президиум Верховного Совета СССР в связи с 20-летним юбилеем Грузинской ССР наградил за достижения в области искусства орденом «Знак почета» композиторов А. К. Андриашвили, А. М. Балан-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Г. Ш.

ХРОНИКА

К 20-ЛЕТИЮ СОВЕТСКОЙ ГРУЗИИ

Содержание