Выпуск № 10 (83) | 1940 - страница 37

Но Черни и здесь произвольно «поправляет» Баха. Целый ряд прелюдий и фуг (например, фуга es-moll, прелюдия и фуга е-moll, прелюдия fis-moll и др.) он лишает мажорного заключения. В миноре же заканчивается и f-moll’ная 3-голосная «симфония».

Если взять томик «Французских сюит» Баха, редактированный Черни, то и здесь мы увидим ту же картину. Вот, например, Allemande из с-moll’ной сюиты, тт. 16–18. Простой, выдержанный ровными восьмыми бас Черни разукрашивает вариациями:

Прим. 6.

В сюитах нет не только ни одного номера, но и почти ни одного такта, где бы не был изменен текст.

Мне уже приходилось говорить, что в ряде случаев — и в инвенциях, и в «симфониях», и в сюитах — Черни переставляет, видоизменяет и сильно уменьшает количественно написанные Бахом различные виды мелизмов. Очевидно, в этом, помимо личного художественного вкуса редактора, играет роль и соображение педагога: облегчить ученику задачу овладения материалом.

Действительно, исполнение многочисленных и разнообразных украшений представляет для учащихся (особенно музыкальных школ) известную и смысловую и техническую — в смысле быстроты последовательности звуков — трудность. И все же нам кажется, что надо учить овладению этими трудностями, ни в коем случае не делая каких-либо скидок, не превращая сочинения Баха в «обработки для детей».

Ведь украшения — неотделимая часть музыкального языка. Если мы хотим, чтобы был понят стиль автора, то прежде всего надо познакомиться с особенностями того языка, на котором он говорит. Лучше не давать учащимся трудные для исполнения произведения Баха, чем облегчать их, лишая своеобразия и присущей им прелести.

I том «Клавира хорошего строя» вышел в 1732 г. В 24 прелюдиях и фугах, составляющих содержание этого сборника, имеются лишь шесть словесных указаний автора. Это — в c-moll’ной прелюдии: обозначения Presto, Adagio и Allegro — на 2-й странице. В e-moll’ной прелюдии — Presto на 2-й странице. H-moll’ная прелюдия имеет написанный Бахом подзаголовок — Andante, что так подходит к этой музыке (через 90 лет Бетховен определит Andante словами «in gehender Bewegung», «в идущем движении», шагая) — во 2-й части сонаты ор. 81а; и, наконец, фуга h-moll имеет обозначение — Largo.

В издании Черни сохранены все указанные Бахом термины, но они настолько перемешаны с указаниями редактора, что отделить одно от другого невозможно.

Пожалуй, ни один сборник произведений И. С. Баха не подвергся такой жестокой «редакции» со стороны Черни, как «Клавир хорошего строя»¹.

Вот он присочиняет в C-dur’ной прелюдии лишний такт (23-й, по изд. Черни), потому что ход баса (тт. 22–24) кажется ему чересчур грубым, а возможность провести хроматический ход Fis, G, As — чересчур соблазнительной (см. прим. 7). Между тем, Бах не случайно избегает дать нам это соль в басу, так как двумя тактами позже оно вступит, как органный пункт, и будет звучать на протяжении восьми тактов. В прелюдии cis-moll, тт. 17–18 (см. прим. 8) редактор сочиняет довольно длинную мелодию, поручая ее среднему голосу; очевидно, баховское голосоведение ему кажется скупым.

Аналогичных примеров можно привести огромное количество.

Мы знаем три типа музыкальных редакторов: из них первая группа — редакторы типа Черни — стремилась обработать авторский текст так, чтобы он стал «удобен» и «понятен». Их указания, иной раз и остроумные, — потому что принадлежат опытным музыкантам, — грешат, однако, против стиля редактируемого автора. Эти редакторы действуют, словно своеобразные предшественники «школы Покровского»; они смотрят на музыку Баха, Бетховена с точки зрения своего времени, состояния музыкальных вкусов и стилистических принципов того дня, когда они приступили к работе над редакцией, — вместо того, чтобы перенестись в обстановку, в какой эта музыка создавалась.

_________

¹ Вопросам сличения 4-х фуг из «Клавира хорошего строя» в редакциях Черни и Бузони была посвящена статья А. А. Николаева в «Советской музыке», № 3, 1935 г.

Прим. 7.

Прим. 8.

Другая группа, — среди них Кролль, у нас Гольденвейзер, — считает, что первая задача музыкального редактора донести до исполнителя авторский текст так, чтобы личность редактора не оказалась между автором и исполнителем. Освободить подлинный текст от всевозможных позднейших наслоений — это и есть, с их точки зрения, основная задача музыкального редактора.

Третья группа, ярчайшим представителем которой является Бузони, обращается с авторским текстом очень бережно и, давая свою, очень выраженную, иногда спорную, трактовку, почти всегда проводит четкую грань между своими указаниями и авторскими¹.

Если за рубежом редакция клавирных сочинений И. С. Баха, сделанная Черни, имеет распространение наряду с рядом других, то у нас, в силу какой-то непонятной косной традиции Музгиза, бесконечно переиздается только эта редакция, и люди оканчивают консерваторию, так и не догадываясь, что играют исковерканную музыку...

Мы ощущаем все большую и большую потребность общения с гениальными музыкантами прошлого, познавая их музыку, не подчищенную и не приглаженную ничьей рукой.

Благодаря многочисленным редакторским работам проф. А. Б. Гольденвейзера музыкальная молодежь Советского Союза имеет возможность пользоваться точно выверенными текстами сочинений Скарлатти, Моцарта, Бетховена, Шумана; к сожалению, И. С. Бах затронут им только частично (партиты, клавирный концерт d-moll).

Почти сто лет назад Берлиозом были написаны следующие строки, звучащие и сейчас убедительно и страстно:

«Пусть не говорят, что переделыватели и исправители великих мастеров наталкиваются на счастливые мысли; такие исключительные случаи не могут оправдать допущение в искусстве столь чудовищной безнравственности.

Нет, нет и нет, миллион раз нет, — вы, третьестепенные, второстепенные и даже первоклассные музыканты, поэты, романисты, актеры, пианисты, дирижеры, — вы не имеете права прикасаться к Бетховенам и Шекспирам, чтобы оделять их от щедрот ваших знаний и вкуса...

...И не лежит ли на нашей обязанности, обязанности людей, преданных славе этого искусства и ревниво относящихся к неотъемлемым правам человеческого разума, — при виде их нарушения изобличать виновного, преследовать его и с глубоким негодованием произнести ему приговор»².

_________

¹ У Бузони исключение составляют украшения, с которыми он обращается очень «вольно».

² Берлиоз, Мемуары, ч. I, стр. 131. П., 1896.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 6.

Прим. 7.

Прим. 8.

Содержание