Выпуск № 10 (83) | 1940 - страница 40

Самым ярким свидетельством исключительной древности культуры кувикл в брянских лесах следует, однако, признать методы настройки кувикл у каждого ансамбля «игрух», первобытные формы звуковысотной организации — звукорядов у этих ансамблей. Наиболее обычное в Дорожеве число «игрух» в ансамбле — четыре: две «споукальных» и две «спередергаванных»; почти та же картина — и в Домашеве. «Споукальные игрухи», однако, встречаются реже: «споукать» труднее, чем «спередергавать», это заметно и по нотной записи.

Начинают игру всегда «с передергом», затем вступают и «споукальные». Каждая «игруха» повторяет неопределенное число раз одну и ту же фигуру — мотив; он так элементарно прост, так мало варьируется, что по записи трудно бывает разобрать, — играет одна женщина, или две, или три. Основной мотив «споукальных» более сложен по ритму и более варьируется; но эти вариации надо в значительной степени приписать самой трудности «споуканья» — равномерного прерыванья игры возгласами, выкрикиваемыми по традиции обязательно над одной и той же кувиклой (в Дорожеве — над более высокой по звуку, в Домашеве — над средней из трех).

Любопытно отметить, что в Дорожеве все «игрухи» звукоподражательно «переводят» игру «с передергом» — слогами «ил-ли-пу», а игру «споукальных» — «ил-ли-па». Эта слоговая «расшифровка» наигрышей на кувиклах свидетельствует, как мне кажется, во-первых, о стандартности исполняемых на кувиклах фигур (с ударениями в конце) и, во-вторых, об инстинктивном ассоциировании высоких звуков с гласной и, низких — с гласной у (в слогах «ил-ли-па» отмечено и «папканье», которым кончается каждая ритмическая фигура у «споукающих»).

Изображение.
Плёховские колхозницы Фекла Яковлева и Вера Ходосова (Курская область), играющие на 3-ствольных кувиклах

Так как те же гласные лежат и в основе русского названия инструмента — «ку-викл’а», «ку-ги-кл’а», то представляется вероятным следующее соображение: в древности название инструмента выразило его характерную особенность: высокий и низкий звуки, извлекаемые каждой «парой». Процесс подстройки кувикл действительно весьма благоприятствует первичному осознанию звук овысотности. Надо указать, что каждая кувикла имеет свое название. В Дорожеве более длинная кувикла называется «гудком», более короткая — «подпищиком» (произносится часто «подписьцик»). Названия эти равно относятся и к «споукальной», и к «спередергаванной» паре. В Домашеве из трех кувикл каждой пары более крупная называется также «гудкой», следующая — «середянкой» и самая меньшая — «мезьянкой». Термины эти, между прочим, свидетельствуют о связи культуры брянских кувикл и курских: там мы встречаем соответственные названия: гудок, гудзень, середяка, четвертака, мизютка.

Изготовляя набор кувикл для целого ансамбля (это делают более опытные «игрухи»), начинают обычно с самой крупной кувиклы — гудка; размеры подбираются, как кажется, приблизительно, на-глаз. Так же «на-глазок» подбирается затем и подпищик — на палец покороче и немного потоньше гудка. Интервал между звуками, издаваемыми гудком и подпищиком, получается поэтому различный в каждом ансамбле: мне встречались и секунды и терции и даже уменьшенная квинта. Внимание «игрухи» направлено лишь на то, чтобы гудок звучал «потолще», чем подпищик, и чтобы звуки легко извлекались, были достаточно громкими и ясными по тембру — не сиплыми («прозористыми»).

Сделав «пару» кувикл, например, «спередергаванных», «игруха» принимается за другую одноименную пару — для другой исполнительницы. Одноименные кувиклы одноименных пар настраиваются в унисон; очень часто этот унисон вполне безукоризненный и достигается с большой быстротой, что свидетельствует и об опытности «игрухи», и о ее хорошем слухе.

Потом изготовляются и другие «пары» ансамбля, например, «споукальные»; при этом выявляется еще одно правило: кувиклы «споукальной» пары должны быть «потоньше» одноименных с ними кувикл «спередергаванной» пары. В высшей степени важно отметить, что осознанным точным соотношением звуковысотностей является только унисонное отношение одноименных кувикл одноименных пар; все остальные соотношения приблизительны («потолще», «потоньше»¹) и определяются «на-глазок». Поэтому, естественно, каждый новый комплект кувикл у каждой новой группы «ансамбля» «игрух» имел в Дорожеве иной строй, иной звукоряд. Мне, например, встретились у разных ансамблей такие звукоряды:

1) до² — ре ² — «спередергаванная» пара и ре² — фа² (пониженное) — «споукальная» пара;

2) ля¹ — ми-бемоль² — «спередергаванная» пара и до-диез² — фа-диез² (пониженное) — «споукальная» пара;

3) до² — ми-бемоль² — «спередергаванная» пара и ми-бемоль² — соль-бемоль² — «споукальная» пара;

4) си¹ — ре² — «спередергаванная» пара, до² — ми² — «споукальная» пара.

Вполне аналогичные принципы игры и настройки кувикл можно было наблюдать в Домашеве. Только там, поскольку кувиклы изготовлялись из бузины, «игрухам» приходилось довольно медленно выскребывать сердцевину; это привело к тому, что кувиклы домашевских «пар», близкие друг другу по длине, издавали порой звуки, относительно далекие по высоте: высота издаваемого такой кувиклой звука зависит исключительно от глубины проверченного в ней канала². Интервал между крайними звуками изученного мною в Домашеве комплекта превышает октаву: «трясухи» — ми² (гудок), соль² (середянка), ля² (мезьянка) и «папкальные»: ля пониженное (гудок), ми² повышенное (середянка), си-бемоль² — мезьянка (в Домашеве «папкальные» кувиклы, в противоположность Дорожеву, относительно ниже «трясух»).

Несмотря на то, что в Дорожеве не отличают различных пьес, исполняемых на кувиклах (в курских селах есть такие пьесы, называемые «песнями»), — у каждого ансамбля получалась, естественно, несколько иная музыка благодаря разному строю кувикл. Это различие строя не осознавалось, не замечалось «игрухами». Я убедился в этом, когда принес одному ансамблю дорожевских «игрух», привыкшему к своим кувиклам (до² — ре², ре² — фа²), другой комплект кувикл, на которых они никогда не играли и который был совершенно иным по строю: ля¹ — ми-бемоль² , до-диез² — фа-диез² — пониженное. К моему изумлению, «игрухи» не только не забраковали этих кувикл, но дружно одобрили и тут же, по собственному почину, сыграли на них (игра была записана фонографом). И это были не неопытные «игрухи», но заводилы всего села, музыкальные, знающие множество старинных песен того же среднерусского стиля, к которому относятся, например, записи Римского-Корсакова и Балакирева. Одна из участниц этого ансамбля (того самого, который выступал на олимпиаде) только накануне выявила хороший слух, изготовив целый

_________

¹ При подстройке кувикл слова «потолще» и «потоньше» постоянно применяются то в прямом, то в переносном смысле. Так как в древнейших кувиклах это перенесение пространственного термина на слуховой — вполне естественно, то возникает догадка, что общерусское наименование высоких звуков тонкими, низких — толстыми было связано именно с культурой кувикл, имевших в прошлом гораздо более широкое распространение, чем ныне.

² Можно предположить поэтому, что те «флейты Пана» на греческих барельефах, у которых все трубки одинаковой длины, обозначали инструменты из такого же древесного материала — ветвей кустарника, дерева: разная высота звуков в таких флейтах могла быть проще всего обусловлена именно разной глубиной выдолбленных в них каналов.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Изображение. Плёховские колхозницы Фекла Яковлева и Вера Ходосова (Курская область), играющие на 3-ствольных кувиклах

Содержание

Изображение.
Плёховские колхозницы Фекла Яковлева и Вера Ходосова (Курская область), играющие на 3-ствольных кувиклах