нальных произведений для оркестра национальных инструментов государственной филармонии. Среди них — «Танец пастухов», «Ёхор», «Лирическая пьеса», 1-я часть сюиты. Особенно своеобразно звучит «Ёхор» — сочная картина народного бурят-монгольского празднества («Ёхор» — название излюбленного народного танца-хоровода). Необычайный оркестровый колорит, вариационные изменения ритмов придают пьесе красочный, даже экзотический характер.
Иное впечатление — созерцательности, задумчивости — оставляют «Лирическая пьеса» и 1-я часть сюиты.
Изображение.
В. И. Морошкин
Для оркестра народных бурят-монгольских инструментов Бау Ямпилов написал также увертюру-фантазию, «Танец пастухов» и обработал несколько народных песен для голоса в сопровождении оркестра.
Интересно задумана им и 2-я часть коллективной сюиты трех бурятских композиторов (Аюшеев, Батуев, Ямпилов), носящая название «Байкал».
Б. Ямпилову принадлежит часть номеров музыкально-драматического спектакля «Баир». Из нескольких музыкальных эпизодов, созданных Ямпиловым, особенно хороши характеристики Хообки, весельчака и балагура, и старика улигерши Хутармана. Красив и мягок по звучанию скорбный женский хор, аккомпанирующий песне Булган, оплакивающей мнимую смерть Баира. Мелодические штрихи здесь чрезвычайно скупы, но это лишь усиливает впечатление.
Бау удачно дебютировал и в качестве симфонического дирижера, исполняя сюиту на бурят-монгольские темы.
Младший в семье бурятских национальных композиторов, Бау Ямпилов обещает в ближайшем будущем развернуться в очень интересного композитора-профессионала. Разумеется, Ямпилов, как и его товарищи Аюшеев и Батуев, достигнет этого лишь при условии успешного завершения высшего музыкального образования.
Виктор Иванович Морошкин с 1936 г. работает в Бурят-Монгольской АССР. Его роль в деле собирания и исследования бурят-монгольского песенного фольклора чрезвычайно велика; для него самого эта работа, в свою очередь, послужила мощным творческим стимулом.
В. И. Морошкин родился в Москве, в 1909 г.; с пяти лет начал играть на скрипке. После смерти отца, в 1919 г., попал в детский дом — сначала в Аткарске (бывш. Саратовской губернии), а затем в Саратове. Здесь он начал играть на фортепиано, делал первые попытки сочинять.
С 1921 г. с ним стал заниматься преподаватель Саратовской консерватории А. А. Сергеев, а уже в следующем году 13-летний мальчик успешно выдержал испытания в Саратовскую консерваторию (в класс композиции проф. Рудольфа).
В 1925 г., по переезде в Москву, Морошкин поступил в техникум им. Гнесиных прямо на старший курс и за год окончил техникум. С 1926 по 1928 гг. он занимался по классу проф. Глиэра в Московской консерватории (окончил консерваторию в 1931 г.).
С 1928 г. Морошкин начинает свою композиторскую деятельность. Он пишет музыку к спектаклям татарского драматического театра, впоследствии заведует там музыкальной частью. Позднее — работает в самодеятельных музыкальных кружках в рабочих клубах, в агитпропбригадах — на фабрике «Красный Октябрь» и т. д.
В 1933 г. Морошкин вместе с театром едет на два года в Якутию, записывает там местный музыкальный фольклор. По возвращении принимает предложение П. М. Берлинского и едет в Улан-Удэ на постоянную работу.
Вместе с Бау Ямпиловым Морошкин летом 1939 г. отправляется в Хоринский аймак. Здесь ими было записано более ста песен с текстами.
Список сочинений 30-летнего композитора довольно значителен.
Помимо музыки к спектаклям татарского театра, Морошкиным написаны: сюита для симфонического оркестра, кантата, посвященная 20-летию освобождения Бурят-Монголии от белогвардейщины, музыка к спектаклям национального бурят-монгольского театра — «Аюн Белик», «Один из многих», «Дума о Британке».
Им сделан ряд обработок народных бурят-монгольских песен для голоса с фортепиано. Восточные мелодии для скрипки, бурятские песни, переложенные для ф-п., романсы, хоры на тексты бурятских поэтов, наконец, оригинальные пьесы по мотивам бурят-монгольского фольклора для оркестра национальных инструментов (танцы «Колесуха» и др.) — таков неполный список сочинений, написанных композитором за период пятилетнего пребывания его в Улан-Удэ.
Наиболее интересные произведения Морошкина — «Кантата» и музыка к пьесе драматургов М. Эделя и Н. Болдано — «Эржен» (показана на декаде).
Кантата написана на слова поэта Цырена Галсанова. Тема ее — «Счасть-
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Советская опера 5
- Мысли об оперной драматургии 14
- Музыка и слово в опере 21
- За творческую дружбу с театром 25
- Первая крупная удача 27
- Воплотить чувства советского человека 27
- Нить правды 29
- Из записной книжки 32
- Композиторы Бурят-Монголии 37
- Не довольно ли плодить макулатуру? 49
- А. А. Алябьев в тобольской ссылке 55
- Карл Черни и его редакция клавирных сочинений И. С. Баха 68
- У истоков русской народной музыкальной культуры 75
- Оперные премьеры в Ташкенте и в Киеве 82
- А. И. Ямпольский. К 50-летию со дня рождения 83
- А. Н. Дроздов. К 30-летию музыкально-общественной деятельности 85
- Ленинградская композиторская молодежь 86
- Советская вокальная лирика 88
- О книге П. Чеснокова 93
- Новые издания 95
- Чайковский в Америке 96
- Музыкальный сезон 1940 г. в Южной Америке 97
- Хроника 97
- Над чем работают советские композиторы 98
- Юбилей Я. А. Эшпая 99
- К 75-летию Токтогула 99
- В Союзе советских композиторов 99
- Декада советской музыки и эстрады 99
- Опера о Ферганском канале 100
- По Советскому Союзу 100
- Концертный сезон 1940−41 гг. 101
- В Государственном музее им. А. Н. Скрябина 101
- Оперные театры в сезоне 1940−1941 гг. 101