«Баир», написанная им в соавторстве с Бау Ямпиловым на сюжет пьесы Цыденжапова и Шадаева (Берлинскому принадлежит целиком музыка I, II и III актов)1 . В числе лучших музыкальных эпизодов «Баира» — два дуэта Баира и Булган, полные лирической взволнованности.
Среди героев пьесы всеобщие симпатии завоевывает старик-улигерши Хутарман. Его песня в I акте — прекрасный образец фольклора, творчески претворенного композитором. В своем ариозо Хутарман воспевает красоту родной природы, воздает хвалу стране, рождающей могучих баторов и метких стрелков — мэргэнов.
В музыке Берлинского гармоническая обработка народных мелодий иногда идет вразрез с их ладово-ритмическим строением. Подобная
Комсомольцы-музыканты Бурят-Монгольской АССР, играющие на национальных инструментах
тенденция ощущается главным образом в танцовальных эпизодах «Баира». Драматические и лирические эпизоды выдержаны в большем стилевом единстве. В этом отношении характерны арии хана и матери Булган, узнавшей о похищении дочери. Если ария матери Булган отличается гармонической скупостью, сдержанностью, сильным трагическим колоритом, то ариозо хана окрашено в жесткие, холодные тона.
Один из удачнейших номеров в музыкальной драме, написанный в форме марша, — хор баторов и народа во II акте. В этой сцене народ напутствует храброго батора, отправляющегося в опасный путь — спасать Булган из ханского плена.
_________
1 Музыкальная драма «Баир» рисует патриархальную жизнь свободолюбивого охотничьего племени и его борьбу с самовластным, привыкшим к раболепству, ханом, захотевшим овладеть лучшей девушкой племени и поработить вольных охотников. Герой драмы — могучий батор Баир, сын мудрого старца-певца Хутармана. Из зависти к Баиру его соперник Сута-мэргэн помогает хану похитить возлюбленную Баира, красавицу Булган. Но не знающий страха Баир проникает в ханский дворец в самый разгар свадебного обряда и спасает Булган, а затем во главе воинов племени дает сокрушающий отпор войску хана. Преступный хан и подлый предатель Сута-мэргэн осуждены судом народа. Тема любви к родине проходит через всю драму, звучит в песнях Булган и Баира, в девичьих хорах, в торжественном марше баторов-победителей.
Музыкальную драму Берлинского и Ямпилова — «Баир» несомненно можно считать значительным этапом на пути к созданию развитой бурят-монгольской оперы.
М. П. Фролов
Маркиан Петрович Фролов — автор первой национальной героической бурят-монгольской оперы, на сюжет и либретто драматурга Болдано, — «Энхе булат батор».
Значение оперы Фролова для развития музыкально-театральной культуры Бурят-Монголии весьма велико. Найденные им в процессе создания оперы «Энхе булат батор» новые выразительные средства, оригинальная трактовка бурят-монгольского песенного фольклора, интересное ладово-гармоническое мышление, умелое использование мелизмов и других специфических приемов народной музыки — все это заслуживает глубочайшего внимания.
М. П. Фролов родился в 1892 г. в Бобруйске, в семье железнодорожного служащего. В 1912 г. — окончил коммерческое училище в Харбине, куда переехал с семьей в 1904 г. Фортепианной игре обучался сначала у матери, затем у частного педагога. С 1912 г. Фролов — студент Института инженеров путей содбщения в Петербурге, а с 1913 г. — параллельно — студент Петербургской консерватории по классу фортепиано. Композицией Фролов занимался частным образом у проф. Богатырева, под непосредственным наблюдением А. К. Глазунова.
В 1918 г. Фролов — студент Киевской консерватории по классам композиции (у композитора Р. М. Глиэра) и фортепиано (у Турчинского, а затем у Ф. М. Блуменфельда).
С 1918 г., одновременно с учебой в консерватории, Фролов приступает к практической музыкальной работе в качестве преподавателя Народной консерватории, основанной Б. Л. Яворским, руководителя сектором музыкального воспитания в губнаробразе, руководителя хорами и музыкальными кружками в рабочих клубах. Как пианист-солист и аккомпаниатор он обслуживает вместе с художественными бригадами части РККА.
В 1921 г. Фролов снова в Петроградской консерватории (в классе фортепиано у проф. Миклашевской); оканчивает ее в 1924 г. исполнением своего фортепианного концерта.
В том же году Фролов переезжает работать в Киев, приглашенный туда в качестве преподавателя высшего музыкального института, где руководит классами фортепиано и музыкально-теоретических дисциплин на композиторском факультете.
Одновременно Фролов ведет большую педагогическую работу в Киевской государственной консерватории (фортепиано и теоретические курсы) и в городских районных музыкальных школах и выступает как пианист.
Изданные Музгизом две сказки для ф-п, ор. 5, «Легенда», ор. 6, хор к десятилетию Октябрьской революции — «Народы идут», на слова украин-
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Советская опера 5
- Мысли об оперной драматургии 14
- Музыка и слово в опере 21
- За творческую дружбу с театром 25
- Первая крупная удача 27
- Воплотить чувства советского человека 27
- Нить правды 29
- Из записной книжки 32
- Композиторы Бурят-Монголии 37
- Не довольно ли плодить макулатуру? 49
- А. А. Алябьев в тобольской ссылке 55
- Карл Черни и его редакция клавирных сочинений И. С. Баха 68
- У истоков русской народной музыкальной культуры 75
- Оперные премьеры в Ташкенте и в Киеве 82
- А. И. Ямпольский. К 50-летию со дня рождения 83
- А. Н. Дроздов. К 30-летию музыкально-общественной деятельности 85
- Ленинградская композиторская молодежь 86
- Советская вокальная лирика 88
- О книге П. Чеснокова 93
- Новые издания 95
- Чайковский в Америке 96
- Музыкальный сезон 1940 г. в Южной Америке 97
- Хроника 97
- Над чем работают советские композиторы 98
- Юбилей Я. А. Эшпая 99
- К 75-летию Токтогула 99
- В Союзе советских композиторов 99
- Декада советской музыки и эстрады 99
- Опера о Ферганском канале 100
- По Советскому Союзу 100
- Концертный сезон 1940−41 гг. 101
- В Государственном музее им. А. Н. Скрябина 101
- Оперные театры в сезоне 1940−1941 гг. 101