Выпуск № 7 (80) | 1940 - страница 38

Тональности 1-й группы, тесно между собой связанные, следуют плавно одна за другою, но не заключают в себе стремления к определенному пункту.

Внезапный переход к 2-й группе, объединенной A-dur’ною тональностью, кажется мне недостаточно мотивированным. Вряд ли вообще можно согласиться с помещением именно в этом месте тональностей 2-й группы, в виду того, что за нею опять следуют те же тональности (прим. 33), которые находились уже в первой группе. Далее, 2-я группа вращается в пределах маж. доминанты главного строя (A-dur) и таким образом приближается к тональности репризы. Нужно ли переходить в строи (прим. 34) для того, чтобы вскоре потом опять возвращаться к доминанте d-moll? Раз что модуляция подошла уже так близко к главной тональности, не проще ли было бы отклониться в сторону напр, g-moll и таким образом подготовить d-moll репризы (прим. 35)?

Прим. 33

Прим. 34

Прим. 35

В то время как внезапный переход между соприкасающимися тональностями 1-й и 2-й групп (прим. 36) подчеркнут переменою в тематическом материале (1-е вступление мотива— прим. 37), столь же внезапный переход от 2-й к 3-й группе (прим. 38)

Прим. 36

Прим. 37

Прим. 38

не только не отмечен какою-либо переменой в тематическом материале, но совершается в пределах одиноко стоящего предложения (начинающегося за 5 тактов до 17). После чрезвычайно спокойного движения гармонии во 2-й группе (двукратное возвращение к объединяющей тональности A-dur), продолжавшегося в течение 18-ти тактов, этот отдаленнейший переход, совершившийся внезапно внутри одного предложения, за которым следует опять спокойная гармония (предложение в As-dur, заключенное полною совершенною каденцией), производит впечатление какого-то перерыва в нормальном течении музыкальной мысли, какой-то искусственной вставки. Вообще во всем плане разработки я не вижу той ясности, определенности и целесообразности, какие удивляют нас в планах мастеров сонатной формы. Это есть план, свойственный более нашему времени, времени падения сонатной формы. К концу истекшего столетия музыкальный язык обогатился множеством новых гармонических форм и оборотов. Внести в этот усложнившийся музыкальный язык ясность и стройность — такова задача современного композитора. От успешного ее выполнения зависит и возрождение совершеннейшей из всех музыкальных форм — формы сонатной.

Относительно первой части трио мне остается сказать немного. Мне чрезвычайно нравится, что в репризе главная партия является варьированною с искусно проведенной фигурою восьмыми. Появление побочной партии в нижней медианте, отсутствие вследствие этого возвращений к главной тональности ранее чем появится заключительная партия, придает модуляциям репризы свежесть, которой нехватает модуляциям экспозиции. Не могу согласиться с mi во 2-м такте после 24: я бы предполагал mi-бемоль. Преобладание субдоминантовых отклонений, начиная с заключительной партии, кажется мне (как и в интродукции) слишком исключительным. Хотелось бы чем-нибудь нарушить это непрерывное тяготение к субдоминанте.

Относительно 2-й части, кажется наиболее для меня симпатичной, я никаких возражений сделать не имею. Основываясь на чисто личном впечатлении, которое я бы затруднился подкрепить какими-либо доводами, мне бы хотелось в коде при 10 к контрасту динамическому (рр) присоединить и контраст в движении, заменив шестнадцатые

четвертями и вернувшись тем самым к начальному движению andante. Мне хотелось бы, чтобы 2-й мотив темы

Прим. 39

повторился несколько раз, как воспоминание о теме без дальнейшего ее продолжения. Вместе с этим мне хотелось бы всю эту коду насколько возможно выделить из всего предшествующего и для усиления контраста 4 такта перед 10 исполнить не р, a ff, перенеся бас в нижнюю октаву, где его мелодические ходы сделались бы более рельефными. Если Вы разрешите мне воспользоваться Вашей музыкой для пояснения моей мысли на примере, то это место я бы представил себе приблизительно в таком виде:

Прим. 40

Относительно intermezzo и его трио не могу сделать никаких возражений до момента возвращения интермеццо 13. Здесь я бы предпочел сколько-нибудь варьированное изложение intermezzo. Заметьте, что первое колено вначале уже два раза повторялось на той же высоте:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка