Выпуск № 5–6 (79) | 1940

Образы Чайковского на оперной сцене 117

ходно создал роль Германа. В нем актер едва ли даже не победил певца, хотя вся партия была проведена им отлично» *.

Хочется назвать еще двух одареннейших артистов, выступавших при жизни композитора, в его присутствии. Один из них — Ф. И. Стравинский — был подлинным родоначальником новой школы актерского мастерства на русской оперной сцене. «Отличие Стравинского от других артистов состояло в том, что он не просто исполнял нотный текст, а создавал музыкально-драматический образ .. . Стравинский пел так же просто, как разговаривали на сцене его современники — Савина, Давыдов или Варламов, величайшие мастера сценического реализма. И так же, как они, умел он вызывать слезы на глазах слушателя или, наоборот, заставить его от всей души рассмеяться» 2 ...

Первые исполнители ролей Онегина (Гилев) и Гремина (Махалов). Постановка в Московской консерватории, 1879 г.

Многогранность актерского дарования Ф. И. Стравинского (он пел Мефистофеля и Фарлафа, Олоферна и Скулу и т. п.) позволила ему быть первым исполнителем таких разных по характеру ролей в операх П. И. Чайковского, как Дюиуа в «Орлеанской деве» и дьяк Мамыров в «Чародейке».

1 См. журнал «Артист», январь 1891 г. N° 12, стр. 22 :

2 Э. С т а р к, «Замечательный оперный актер». «Советское .искусство», № 41 от 30 марта 1938 г.

118 И. Ремезов

«Известно, — говорит Эдуард Старк, — что «Чародейка» Чайковского, несмотря на свои высокие музыкальные достоинства, на первом представлении не имела успеха из-за неудачного исполнения некоторых главных ролей, но и здесь Стравинский сумел выделиться и всколыхнул весь зрительный зал одною только фразою дьяка Мамырова: «Меня! Меня плясать заставил!». В «Чародейке» Ф. И. Стравинский блестяще показал, что для большого артиста нет маленьких или второстепенных ролей. Ярко запомнилась москвичам совсем еще юная тогда певица Е. И. К а д м и н а — первая исполнительница роли Леля в «Снегурочке» Островского — Чайковского. Незадолго до премьеры «Снегурочки» она поступила в Большой театр непосредственно из среды консерваторской молодежи, группировавшейся вокруг Н. Г. Рубинштейна и Чайковского. Е. И. Кацмина быстро выросла в актрису большого трагического дарования, но так же быстро, трагически, оборвалась ее многообещавшая жизнь. В «Снегурочке» Кадмина донесла до слушателей весенний аромат музыки и поэзию народной сказки, которой овеяна пьеса ровод, то «к голосам деревенских певиц присоединилось бархатное, богатое меццосопрано Кадминой...» 2 Не это ли уменье слить свой голос с хором деревенских певиц помогло Е. И. Кадминой постичь бы отпраздновать успех Чайковского. Когда собравшиеся крестьяне завели хо

В. Собинов — в роли Ленского

его опер, стремились прежде всего к тому, о чем говорил композитор перед консерва

торским спектаклем «Онегина». Все они — одни сознательно, другие ощупью, одни уверенно, в больших масштабах, другие постепенно, по частям — ставили перед собою задачи, которые так просто и точно определил Чайковский в письме к К. К. Альбрехту. М. Н. Климентова — первая из исполнительниц роли Татьяны — приближалась к идеалу Петра Ильича прежде всего потому, что ей были присущи искренность, теплота и простота исполнения. Эти качества одаренная певица сохранила и тогда, когда — с годами работы на сцене Большого театра — пришел необходимый актерский опыт. П. А. Хохлов оказался Онегиным «от природы» потому, что создаваемый им (главным образом за счет превосходных вокальных средств) образ счастливо совпадал с его индивидуальными артистическими свойствами. Отсюда благородное, как музыка Чайковского, выразительное пение — при гармоническом слиянии музыкального образа и внешнего сценического облика этого первого Онегина. Того, что у Климентовой и Хохлова было в избытке от природы, — Фигнер и Стравинский добивались, опираясь на огромное вокальное и сценическое мастерство

1 Т. Щ е п к и н а-К у п е р н и к, «Дорогое имя». «Советское искусство», № 150 от 12 ноября 1938 г, 2 Там же.

Островского. «Я видела у матери, — • вспоминает существо музыки Чайковского? Для даровитых

Т. Л.Щепкина-Куперник, старинную фотографию, изображавшую Кадмину в роли пастуха Леля, в белой рубашке, с жалейкой в руках и в цветочном венке на кудрявой голове...» 1 Н. Д. Кашкин рассказывает, как вскоре после постановки «Снегурочки» консерваторская компания, во главе с Рубинштейном и Кадминой, отправилась на Воробьевы горы, что

русских певцов-актеров, творческое горение которых не могла угасить царившая на казенной сцене рутина, музыка Чайковского стала живительным источником, вдохновлявшим на борьбу с косностью, на дерзания и победы. Знаменательно, что все выдающиеся исполнители, заслужившие одобрение Петра Ильича при первых постановках

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание