Выпуск № 5–6 (79) | 1940

Образы Чайковского на оперной сцене 115

сказался другой недостаток: слабый профессиональный опыт исполнителей-солистов. Выделилась лишь М. Н. Климентова — Татьяна: «она более других, отмечал Петр Ильич, ■ приближается к моему идеалу, особенно благодаря тому, что v ней есть теплота и искренность» х . J «Красивый тембр голоса, — писал о Климентовой Г. А. Ларош — особенно замечательного по густоте и силе среднего регистра, пение одушевленное и глубоко прочувствованное уже в ученические годы, непринужденная грация и естественность игры — все это делает начинающую певицу такою Татьяною, которая весьма близко подходит к осуществлению композиторского идеала» 2 .

Первая исполнительница роли Татьяны — М. Н. Климентова

Чем больше опасался Петр Ильич за судьбу «Онегина» на казенной сцене, тем радостнее ему было писать после премьеры в Московском Большом театре: «Исполнением

и постановкой оперы я весьма доволен. Особенно же хороши были Онегин (Хохлов) и

Верни (Татьяна)» 3 . П. А. Хохлов в то время был еще в самом начале своего артистического пути: в Большой театр он пришел прямо по окончании Московского университета за два года

до премьеры «Онегина».

1 Письмо к Н. Ф. Мекк от 19 марта 1879 г. 2 Г. А. Ларош, Собрание музыкально-критических статей. Музгиз, 1922, т. II,

стр. 141. ' 3 Письмо к Н. Ф. Мекк от. 12 января 1881 г.

7 *

116 И. Ремезов

Москвичей, — рассказывает актер и режиссер В. П. Шкафер, — он сразу же «пленил мягким, ласкающим голосом — баритоном, ровным во всех регистрах, великолепной внешностью и прирожденным изяществом. В Онегине он был барин с головы до пят; здесь все было в чарующей гармонии, и роль эта им проводилась с большим тактом и артистической законченностью. Он был как бы создан для этой роли и до сих пор остается непревзойденным, хотя истинным актерским дарованием он никогда не обладал» П. И. Чайковский, повидимому, был полностью удовлетворен П. А. Хохловым в роли Онегина: «Хохлов ослепил всех своей красотой» — писал он артистке Павловской. «Пел он чудесно» 2 . П. А. Хохлов в течение нескольких лет оставался бессменным исполнителем роли Онегина и спел эту партию свыше ста раз. Выступая на сотом представлении «Онегина» в Большом театре (7 апреля 1895 г.) 3 , Хохлов в сотый раз пел свою коронную партию. «Юбилейное представление «Онегина» — рассказывает композитор Корещенко, — было рядом самых восторженных триумфов для Хохлова, исполнявшего заглавную роль в 100-й раз... Для нас Онегин Пушкина и музыкальное олицетворение его Чайковским слились в одно нераздельное целое в лице талантливого исполнителя, — так художественно создал Хохлов тип Онегина.

Если бы какому-нибудь другому артисту захотелось исполнить эту партию, ему пришлось бы копировать Хохлова. Если бы художник вздумал дать нам на полотне портрет Онегина, он должне был бы списать его с того же Хохлова» 4 . Из первых исполнителей «Евгения Онегина» в Петербурге Чайковский выделил Павловскую в роли Татьяны и Прянишникова в роли Онегина. Позже, в связи с выступлением Э. К. Павловской в роли Марии (в опере «Мазепа»), композитор писал: «Из исполнителей я особенно доволен Павловской. Это необычайно даровитая и умная артистка». В Петербурге же Чайковский сблизился с Н. Н. Фигнером, которого он до конца своих дней высоко ценил как певца-художника и считал непревзойденным исполнителем партии Германа. Еше в самом начале подготовки первой постановки «Пиковой дамы» Петр Ильич писал: «Я уже теперь знаю, что Фигнер будет превосходен. Какой драгоценный артист этот Фигнер и какое он блестящее исключение из общеизвестной истины, что «les tenores sont bete?» в . И дальше: «... Фигнер с женой вместе проходят партии, причем я имел случай убедиться, как Фигнер тонко, верно и чутко понимает все, что нужно, чтобы партия Лизы выдвинулась на первый план» Н. Н. Фигнер действительно оказался превосходным исполнителем роли Германа.

«Фигнер, — пишет Эдуард Старк, — представлял собою очень яркий пример певца с малыми средствами, но при наличии ума, таланта, культуры и большой внутренней организованности... Голос Фигнера был ровный, с особенно хорошо разработанным медиумом, всегда отличавшимся полнотой звука. Верхний регистр отнюдь не пленял блеском и был несколько криклив, что с годами особенно давало себя знать... Он умел сообразно характеру партии придать ей всю необходимую мягкость и нежность, несмотря на то, что эти качества не лежали в природе его голоса. И наоборот, там, где нужно было передать мужественную силу, героическое настроение, — совершенно непонятно, откуда у Фигнера все это бралось в самом звуке его голоса. ... Как драматический актер Фигнер, для своего времени, был значительным явлением на оперной сцене. Правда, он проявлял полнейшее безразличие к внешней лепке сценического образа, почти не гримировался, не снимал своей небольшой черной бороды и усов, не признавал париков, за редкими исключениями, — и отсюда все фигнеровские персонажи были на одно лицо, отличаясь только костюмом, который Фигнер носить умел. Но Фигнер все же старался играть как можно живее, проще, естественнее,

в возможно более реальных тонах» в . После премьеры «Пиковой дамы» в Петербурге Н. Д. Кашкин писал: «Фигнер презос

1 В. П. Шкафер, 40 лет на сцене русской оперы. Издание Театра оперы и балета им. С. М. Кирова. Л., 1936, стр. 176. 2 Цитируется по заметке А. Мендлина, «Первый Онегин». «Советское искусство» от 18 декабря 1938 г., № 164. 3 Сбор с этого спектакля предназначался на усиление денежного фонда для сооружения надгробного памятника П. И. Чайковскому.

4 Заметка А. Мендлина, «Первый Онегин». 5 «Тенора глупы»... Письмо Чайковского к И. А . Всеволожскому от 1 августа 1890 г.

0 Э. Старк, Сценические образы Л. В. Собинова. Сборник «Л. В. Собинов, Жизнь и творчество». Музгиз, М., 1937, стр. 142 и 144.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание