Иллюстрации:
Наброски П. И. Чайковского к симфонии «Жизнь».
Из собрания Дома-музея П. И. Чайковского в Клину
(валторны), появляется важный ритмический мотив наступательного характера, прочно входящий в состав сопровождающих фигур смычковых, начиная с такта 42. Позже, при включении тяжелой меди этот ритмический мотив становится носителем могучей фразы труб и тромбонов (такты 67–68 и 69–70), являющейся маршевым вариантом основной темы первой части. Он играет роль могучего повелительного импульса, появляясьдважды:
Пример 1
Другой мотив, образующий нисходящий диатонический ряд, играет важную роль уже начиная с такта 42 (басы, затем высокий регистр деревянных). Он сочетается с легким ритмом сопровождающих смычковых, с которыми образует двойной контрапункт октавы. Такое же сочетание сумрачного восходящего мотива восьмыми (фаготы, затем флейты) с легким воздушным мотивом шестнадцатыми у смычковых возникает в тактах 50–54 и 58–62 . Все время движущей силой развития служат шестнадцатые; подобно Пушкину («Домик в Коломне»), Чайковский «вербует рать» из мелких мотивных ячеек: «что слог, то и солдат — все годны в строй...»1.
Мотивы шестнадцатыми подвергаются непрестанным имитациям, пока не вступает в строй громкая медная группа. Тогда смычковые выступают согласным строем с деревянными, образуя оживленный фон для тяжелых аккордов меди. Эта короткая мощная кульминация (такты 70–76 ) быстро сходит на нет (такты 76–88) путем последовательного расширения ритма сопровождающих фигур, а также путем быстрого «свертывания» диапазона от пяти октав к одной; остаются звучать одни виолончели, продолжающие фигурацию вплоть до ее перехода в выразительную фразу альтов в полностью определившемся D-dur (такты 86–88). Это — полное успокоение, завершение бурного цикла, главной и связующей партий, а вместе с тем и подготовка следующего, столь же завершенного в себе цикла побочной партии в D-dur. В целом главная и связующая партии так слиты, что практически бесполезно устанавливать разделяющую их цезуру.
По существу все Allegro non troppo (такты 19–88) представляет собою полное единство, пронизанное все нарастающим внутренним беспокойством при весьма сдержанном темпе и максимально скупых оркестровых средствах. Это органическое нарастание сменяется быстрым спуском после кульминации. Все вместе образует неразрывное целое самостоятельного значения, полное духа мятежа и борьбы.
_________
1«У нас ведь не парад, у нас война!» — замечает Пушкин. Этой наступательностью отличаются и мелкие мотивные образования в музыке первой части симфонии.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содеражние 4
- Чайковский 7
- Русский национальный гений 14
- Принципы симфонического развития у Чайковского 26
- О симфонизме Чайковского 43
- Последняя симфония Чайковского 56
- Вопросы оперной драматургии Чайковского 80
- Балеты Чайковского 98
- Чайковский за рубежом 111
- Оркестр Чайковского 117
- О фортепианных сочинениях Чайковского 124
- Образы Чайковского на оперной сцене 126
- Чайковский — автор учебника гармонии 136
- Чайковский-дирижер 142
- Чайковский П. И., Фет А. А. «Мой гений, мой ангел, мой друг» 145
- Чайковский П. И., Пушкин А. С. «Песня Земфиры» 147
- П. И. Чайковский и В. Ф. Одоевский 150
- Письма П. И. Чайковского к В. С. Шиловскому 153
- Письма П. И. Чайковского к Эдварду Григу 157
- Выступления П. И. Чайковского в Париже 161
- Встречи с П. И. Чайковским 162
- Воспоминания А. В. Чайковской 164
- Столетие со дня рождения П. И. Чайковского 165
