Набросок 6-й симфонии (кода второй части)
Из собрания Дома-музея П. И. Чайковского в Клину
ведениях. Весь этот сложный переплет борений, взлетов и упадка, любви и смерти нашел свое потрясающее выражение в самой обобщенной форме. Отсюда и редкая обобщенность музыкальных тем и их вариантов, исключительная элементарность их развития в сторону упрощения и, наконец, гениальная ясность основной идеи для каждого слушателя.
Вторая часть симфонии — Allegro con grazia — по справедливому замечанию Римана, «принадлежит к медленным Allegretto, которые со времени 7-й и 8-й симфоний Бетховена очень полюбились и заменяют Adagio и Andante симфоний. Они отличаются тонкостью деталей, и их легко можно испортить излишним ускорением темпа».
По своему жанру вторая часть является вальсом, несмотря на выдержанный с начала до конца пятидольный такт. Смехотворным представляется заявление Римана, будто «для нашего музыкального слуха пятидольный такт, как таковой, невозможен и представляется -видоизменением двухдольного или трехдольного с легким ускорением или замедлением той или другой половины»... Между тем уже за полстолетия с лишним до написания Шестой симфонии плавные пятидольные размеры приобрели право гражданства — достаточно упомянуть обе оперы Глинки (1836 и 1842) и Lgrghetto из Первой сонаты Шопена ор. 4 (1828). Именно славянская народная музыка издавна обладает богатым запасом пятидольных размеров, и Чайковский, создавший в 1893 году два пятидольных вальса (второй, фортепианный из ор. 72), бесспорно, следовал тому же источнику.
Выдающейся особенностью второй части Шестой симфонии является полная непринужденность и органичность плавного вальсового движения и неощутимость какого бы то ни было сильного времени во всех нечетных тактах, в отличие от четных, где такт четко делится на две составные доли: 2 -|- 3. Эта особенность в соединении с преобладающим строением мелодии по двутактам придает ритму каждого двутакта большую четкость и формальную законченность. Каждый второй такт служит ритурнелью. Вторая часть построена в простой трехчастной форме. Основной раздел (D-dur) имеет два звена, также образующих трехчастность: А — В — А. Реприза почти точно повторяет экспозицию.
Вторая часть симфонии заканчивается недлинной, но довольно интенсивной кодой, сочетающей тематику основного и среднего разделов. Средний раздел (h-moll) на сплошном органном пункте медианты (нижние струнные, литавры) построен также симметрично. И тут проявилась всесторонняя тенденция композитора к замкнутости формы.
Если мелодия основного раздела легка, грациозна и изящна в своих стройных восходящих линиях, то тематика средней части определяется глубокой меланхолией и зиждется исключительно на «вздохах». В этой мелодии звучит отголосок той потрясающей картины отчаяния, которая раскрывалась перед слушателем в первой части. Мы имеем в виду эпизод перед побочной партией репризы: те же нисходящие по ступеням фигуры с опорными пунктами на звуках h-moll’ного трезвучия и те же, на этот раз в том же голосе, скачки вверх с последующим разрешением неустойчивого звука. Но тут тона смягчены, так как мелодия включена в общий поток изящного ритма и так как органный пункт на медианте действует сковывающе, в то время как доминантовый органный пункт в эпизоде «отчаяния» дал неограниченные возможности развития путем секвенцирования.
В целом вторая часть симфонии представляет одну из редко встречающихся разновидностей вальса, непригодного для танца, вследствие своей пятидольности и, следовательно, опосредствованного. Основное настрое-
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содеражние 4
- Чайковский 7
- Русский национальный гений 14
- Принципы симфонического развития у Чайковского 26
- О симфонизме Чайковского 43
- Последняя симфония Чайковского 56
- Вопросы оперной драматургии Чайковского 80
- Балеты Чайковского 98
- Чайковский за рубежом 111
- Оркестр Чайковского 117
- О фортепианных сочинениях Чайковского 124
- Образы Чайковского на оперной сцене 126
- Чайковский — автор учебника гармонии 136
- Чайковский-дирижер 142
- Чайковский П. И., Фет А. А. «Мой гений, мой ангел, мой друг» 145
- Чайковский П. И., Пушкин А. С. «Песня Земфиры» 147
- П. И. Чайковский и В. Ф. Одоевский 150
- Письма П. И. Чайковского к В. С. Шиловскому 153
- Письма П. И. Чайковского к Эдварду Григу 157
- Выступления П. И. Чайковского в Париже 161
- Встречи с П. И. Чайковским 162
- Воспоминания А. В. Чайковской 164
- Столетие со дня рождения П. И. Чайковского 165
