Выпуск № 5–6 | 1940 (79)

Набросок 6-й симфонии (кода второй части)

Из собрания Дома-музея П. И. Чайковского в Клину

ведениях. Весь этот сложный переплет борений, взлетов и упадка, любви и смерти нашел свое потрясающее выражение в самой обобщенной форме. Отсюда и редкая обобщенность музыкальных тем и их вариантов, исключительная элементарность их развития в сторону упрощения и, наконец, гениальная ясность основной идеи для каждого слушателя. 

Вторая часть симфонии — Allegro con grazia — по справедливому замечанию Римана, «принадлежит к медленным Allegretto, которые со времени 7-й и 8-й симфоний Бетховена очень полюбились и заменяют Adagio и Andante симфоний. Они отличаются тонкостью деталей, и их легко можно испортить излишним ускорением темпа». 

По своему жанру вторая часть является вальсом, несмотря на выдержанный с начала до конца пятидольный такт. Смехотворным представляется заявление Римана, будто «для нашего музыкального слуха пятидольный такт, как таковой, невозможен и представляется -видоизменением двухдольного или трехдольного с легким ускорением или замедлением той или другой половины»... Между тем уже за полстолетия с лишним до написания Шестой симфонии плавные пятидольные размеры приобрели право гражданства — достаточно упомянуть обе оперы Глинки (1836 и 1842) и Lgrghetto из Первой сонаты Шопена ор. 4 (1828). Именно славянская народная музыка издавна обладает богатым запасом пятидольных размеров, и Чайковский, создавший в 1893 году два пятидольных вальса (второй, фортепианный  из ор. 72), бесспорно, следовал тому же источнику. 

Выдающейся особенностью второй части Шестой симфонии является полная непринужденность и органичность плавного вальсового движения и неощутимость какого бы то ни было сильного времени во всех нечетных тактах, в отличие от четных, где такт четко делится на две составные доли: 2 -|- 3. Эта особенность в соединении с преобладающим строением мелодии по двутактам придает ритму каждого двутакта большую четкость и формальную законченность. Каждый второй такт служит ритурнелью. Вторая часть построена в простой трехчастной форме. Основной раздел (D-dur) имеет два звена, также образующих трехчастность: А — В — А. Реприза почти точно повторяет экспозицию.

Вторая часть симфонии заканчивается недлинной, но довольно интенсивной кодой, сочетающей тематику основного и среднего разделов. Средний раздел (h-moll) на сплошном органном пункте медианты (нижние струнные, литавры) построен также симметрично. И тут проявилась всесторонняя тенденция композитора к замкнутости формы.

Если мелодия основного раздела легка, грациозна и изящна в своих стройных восходящих линиях, то тематика средней части определяется глубокой меланхолией и зиждется исключительно на «вздохах». В этой мелодии звучит отголосок той потрясающей картины отчаяния, которая раскрывалась перед слушателем в первой части. Мы имеем в виду эпизод перед побочной партией репризы: те же нисходящие по ступеням фигуры с опорными пунктами на звуках h-moll’ного трезвучия и те же, на этот раз в том же голосе, скачки вверх с последующим разрешением неустойчивого звука. Но тут тона смягчены, так как мелодия включена в общий поток изящного ритма и так как органный пункт на медианте действует сковывающе, в то время как доминантовый органный пункт в эпизоде «отчаяния» дал неограниченные возможности развития путем секвенцирования.

В целом вторая часть симфонии представляет одну из редко встречающихся разновидностей вальса, непригодного для танца, вследствие своей пятидольности и, следовательно, опосредствованного. Основное настрое-

  • Содержание
  • Увеличить
  • Как книга
  • Как текст
  • Сетка
Личный кабинет