Выпуск № 6 (69) | 1939 - страница 14

Нормы перевыполняя,
Помни партии завет,
Взвей, забойщик, выше знамя Производственных побед!

Эй, забойщик-богатырь!..

В этой песне Малдыбаев, пользуясь формой быстрой киргизской народной песни, с ее чеканным ритмом и четким строением — создает киргизскую массовую производственную песню, обогащая тем самым киргизское песенное творчество созданием нового советского песенного жанра, не существовавшего в дореволюционной Киргизии. Мелодия этой песни написана в живом, двухдольном размере, с четким делением на периоды и с развитым припевом:

Прим. 7

Песня эта рассчитана на исполнение хором. И в этом отношении она также должна быть отнесена к новому виду киргизского песенного музыкального творчества, так как до революции практика киргизской народной музыки не знала ансамблевого исполнения.

Переходя к краткому очерку киргизского инструментального музыкального творчества, мы прежде всего должны отметить в нем две черты, свидетельствующие об исключительной музыкальности киргизского народа: использование инструментального многоголосия и создание крупных инструментальных форм.

В киргизской народной инструментальной музыке имеется не только двухголосие, известное соседним и родственным народам (казахи, туркмены, кара-калпаки, узбеки и таджики), но и трехголосие, встречающееся в народной музыке значительно реже (в частности, в грузинской музыке).

Основой киргизского народного инструментального многоголосия, применяемого в пьесах для струнного смычкового инструмента — кыяка, является либо бурдонное (органный пункт), либо параллельное

двухголосие. Двухголосие это в киргизской музыке встречается эпизодически, перемежаясь с эпизодами одноголосого развертывания музыкальной мысли.

Что же касается киргизского инструментального народного трехголосия, то оно применяется в пьесах для комуза — трехструнного щипкового народного инструмента без фиксированных ладов — и основано на одновременном сочетании двух описанных выше приемов двухголосия. Отметим следующие типичные случаи трехголосия:

1) два верхних голоса дают параллельное двухголосие, нижний же представляет собой выдержанный органный пункт;

2) один верхний голос играет мелодию, два нижних дают к ней- двухголосный органный пункт в интервале настройки двух нижних струн комуза, чаще всего в интервале квинты или кварты. Наиболее часто применяемые строи комуза (по сообщению А. В. Затаевича):

камбаркан:

кербез:

шинграма:

При строях «кербез» и «шинграма» в основе параллельного движения верхних голосов лежит интервал кварты, при строе же «камбаркан» — интервал квинты. При строях «камбаркан» и «шинграма» возникает квинтовый органный пункт двух нижних струн, при строе же «кербез» — квартовый. Настройка средней струны выше первой в случаях движущихся параллелизмов сообщает этой средней струне значение основной мелодической струны; в случаях же двухголосного органного пункта — значение основной мелодической струны приобретает верхняя струна.

Трехголосие в пьесах для комуза проводится в киргизской народной музыке гораздо более последовательно, чем двухголосие в пьесах для кыяка. Но и здесь в, ряде случаев мы встречаем эпизоды как двухголосного, так и одноголосного склада, создающие контраст основному трехголосию всего произведения.

В таком двух- и трехголосном стиле сочиняются киргизские инструментальные народные пьесы, называемые куу. Основным отличием куу от обону или киргизских народных песен является их строение. В то время

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 7

Содержание