Выпуск № 6 (69) | 1939 - страница 15

как киргизские народные песни, связанные с текстом и предназначенные для выражения этого текста в музыке, сочиняются в более или менее сложной куплетной форме, — инструментальные киргизские народные пьесы, не связанные с текстом, основаны на чисто инструментальных принципах развития музыкальной мысли, — именно на принципах мотивной разработки и тематического развития.

Оба эти принципа связаны с развитием свободных вариационных приемов, что обеспечивает возможность построения крупных музыкальных форм на основе сравнительно ограниченного тематического материала. Инструментальные произведения, в которых используются эти принципы развития музыкальной мысли, могут быть монотематическими, т. е. основанными на развитии одной темы или мотива, или политематическими, т. е. основанными на развитии двух и более тем.

Прекрасным образцом монотематической киргизской инструментальной пьесы может служить куу «Кер озон» для кыяка, — в исполнении знаменитого киргизского кыякчи и комузчи Мураталы Куренкеева. Эта пьеса является образцом высокохудожественного народного музыкального произведения со свободной трактовкой основной темы. Приводим эту пьесу в записи А. В. Затаевича¹ (см. прим. 8 на стр. 28).

В пьесе «Кер озон» — шесть самостоятельных отделов, заключаемых одним и тем же тоническим кадансом. Вся пьеса построена на принципе нагнетания эмоционального напряжения. Подъему напряжения соответствуют и постепенное нарастание звучности к концу пьесы, и постепенный подъем и расширение мелодии (первый отдел — диапазон квинты, третий и четвертый — сексты и, наконец, шестой отдел — септимы, без учета при этом кадансового скачка на кварту вниз от тоники в четырех первых отделах). Все разделы пьесы «Кер озон» имеют заключение на одном и том же тоническом кадансе, упорное использование которого является характерным признаком монотематических киргизских куу.

Для киргизских куу со многими темами характерен следующий прием построения: пьеса начинается с разработки основной темы в низком (тоническом) регистре лада или звукоряда; введение новых тем- связано, обычно, с переходами в более высокие регистры лада; достижение высшего регистра совпадает с кульминационным пунктом произведения; завершается же вся пьеса возвращением в первоначальный тонический регистр с репризой основной темы. Прекрасными образцами этой формы являются многие инстру-

Народный артист Киргизской ССР, орденоносец Мураталы Куренкеев

_________

¹ См. сборник Затаевича, № 24.

Прим. 8

ментальные киргизские пьесы из сборника А. В. Затаевича. Особо можно отметить пьесы для комуза: «Куренкейдин шинграма», т. е. «Шинграма, сочиненная Мураталы Куренкеевым», и «Терме камбаркан» Токтомамбета Орозова, известного также под именем Карамолдо.

Термины «шинграма» и «камбаркан», применяемые в заглавиях кир-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Народный артист Киргизской ССР, орденоносец Мураталы Куренкеев

Прим. 8

Содержание