Выпуск № 6 (69) | 1939 - страница 18

78 стихов; второй — 79 стихов. Транскрипция киргизского текста сделана писателем Умаркулом Джакишевым¹.

Саякбай Каралаев считается одним из наиболее выдающихся знатоков и исполнителей «Манаса». Он родился в Каракольском районе Киргизской ССР; сейчас ему 42 года. Во время гражданской войны Каралаев — как и многие его товарищи — участвовали в партизанском движении. Искусством манасчи он занимается с 1929 г.

В музыкальном языке «Манаса», в исполнении С. Каралаева — можно отметить следующие основные черты.

Киргизский музыкальный фольклор, обладающий различными жанрами развитого инструментального и вокально-инструментального творчества, в исполнении манасчи сводится к одноголосному пению без инструментального сопровождения.

Музыкальный язык поэмы «Манас» не ограничен одним единственным напевом; он представляет собой свободное, импровизируемое чередование (в том или ином порядке) нескольких варьируемых напевов. Среди них различаются напевы, имеющие определенный, устойчивый тактовый размер:

Прим. 1

и напевы, имеющие характер рецитации, исполняемые rubato (см. прим. 2 на стр. 34)².

Каждый напев, имеющий определенный тактовый размер, соответствует одному стиху поэтического текста, в основе своей 7 — 8-сложному; ритмика напева основана на трехдольном размере типа половинная нота - восьмая нота; эта ритмическая

_________

¹ Нотные расшифровки этих отрывков, выполненные Н. М. Бакинской и автором настоящей статьи, напечатаны полностью в сборнике «Киргизский музыкальный фольклор», подготовленном к декаде киргизского искусства Кабинетом по изучению музыки народов СССР при Московской госуд. консерватории (Музгиз, М., 1939).

² Знаки нижней короткой лиги в этом нотном примере указывают на длительность несколько более короткую, чем та, которой обозначена нота; знаки верхней короткой лиги длительность несколько более долгую; знак, помещенный в начале 4-й строки примера 2, обозначает скольжение голоса вверх, заканчивающееся акцентируемым звуком неопределенной высоты.

Прим. 2

фигура, в зависимости от количества слогов в стихе, либо дробится на более мелкие длительности, либо расширяется дополнительными долями, определяющими временное изменение тактового размера:

Прим. 3

Напевы речитативного склада могут объединить в себе каждый несколько поэтических стихов.

Звукоряды напевов, употребляемые в «Манасе» — как, повидимому, вообще в киргизской музыке, основаны на диатонической системе. Общий высотный уровень, которым пользуется манасчи, довольно велик (es — b); он слагается из значительно более узких звукорядов различных напевов; объемы этих звукорядов и их внутренняя организация, как видно из примеров 1 и 2, различны. Заключительные, «кадансовые» обороты напевов состоят либо из движения голоса к основному тону сверху вниз — на большую секунду — или снизу вверх на большую или малую секунду, либо из скачка на чистую кварту вниз к опорному тону. Опорные тоны, как и

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1

Прим. 2

Прим. 3

Содержание